喷泉水景的总体布局的建筑美学原则

喷泉水景一般说来包活喷泉、涌泉、瀑布等及与其相配的水面，所以也可以说是点形态的水景，但是主要侧重于动态的水景。动态点状的水景的布置首先应当与周围的环境相协凋，也就是在园林中什么地方应当布置喷泉什么地方不宜布置喷泉是我们首先应当考虑的问题，其次是多大规模的喷泉，然后才是安排什么样的喷泉。各种喷泉如何组合，与之相配的水面取什么形状。古典的喷泉最多的是布置在主建筑物的前面，或主广场的中心，形成第一视觉的中心，而且在尺度上要与主建筑物或广场的尺度相适应。从形式上也多数是轴对称或对园心对称的。采用最多的形式是一个大水池，形状多为近于园形或椭园形。利用向上喷射的水舌和溅落四周的水珠，给人一种清新、宏伟、壮观的感受。但其喷射的形态一般是固定的喷射高度与形态不随时间而变，多数不配灯光，少数配以白色照明灯光，灯光的作用主要是在夜晚能显示喷泉水舌的形态。

　　近年来，由于科学技术的进步，自动控制，声光技术以致电子技术也被引进喷泉建设中来，从而出现了变化多样的新型喷泉，这种喷泉不仅形态各异，而且其喷射高度，形态和颜色都会随着时间按一定的规律而变化，有的还配上音乐，从而出现了音控喷泉、时控喷泉、程控喷泉等。这样的喷泉形成了动态的水景，使原来固定不同的建筑物增添了一些变化的成分。而且随着建筑风格的变化，近代建筑中有的创造出比较大的室内空间，这样不仅在室外布置喷泉而且在室内也布置喷泉。

　　我们设计喷泉时，首先要进行总体布置，也就是说在哪里要布置喷泉，布置多大规模的喷泉，要是什么形式的喷泉，总体布置一般是与整个建筑群统一考虑的，喷泉应与建筑物形成一个统一的协调的整体。因此喷泉的布置也应当符合建筑美学的原则，尤其是应当使之符合形式美的基本法则。

　　（1）整齐统一：也可以说是单纯齐一或整齐一律，这是最简单的形式美。这是喷泉布局中最常用的法则，这主要是指在一个大喷泉中有许多个体，这时我们常用相同的规格喷头形成相同的水造型，这水造型可以是向上直喷的水柱，也可以是向下流动的水舌或向上飞舞的水舌与某种形态的水花。整齐也就是同一形态反复连续出现就给人一种规则的感觉，给人一种整齐的美感，给人以秩序感。而且整齐可以使比较小的个体构成一个大的整体，例如一个小喷泉在广场里是很不显眼的，但是如果一排整齐的小喷泉就会给人一个深刻的印象。一个细流喷泉给人一种单薄的感觉，但是如果按一定形状并列，就会形成一堵水墙，一层水网等等的印象。当然整齐统一不能绝对化，绝不是要求在整个广场所有喷泉都一样，一般整齐统一是有一定的范围，就是说在一定范围之内是一样的而超出这个范围，形体就发生了变化，而在另一个范围则又是另一个形体的整齐统一。这就是所谓分组统一。每一组有一个统一的形态，组与组之间是有区别的。分组要适当，如果分组数目太多，每个组的数量太少，那么就会走向整齐统一的反面，就杂乱无章了。但是整齐统一的范围也不宜太大，分组也不宜太少，否则也会走向另一个反面，变成单调了。整齐统一的原则还应体现在一个喷泉群体应当有一种控制要素，最常见的控制要素就是高度，对于喷泉来说常在一定位置设立一个高度很大的主喷泉，这就会产生一种强有力的印象，而一些较小的其他喷泉则处于从属地位，使得观众对这个喷泉群体有一个整体的感觉。整体统一还表现在动态喷泉以一定的周期反复重现某一种形态的变化，这与前面所述的空间上的整体统一不同，是在时间上的整体统一。

　　（2）对称均衡：对称是指一条成为中轴，左右两侧均等，也可以是相对与一个中心点的对称。和整齐统一相比，对称算是有了变化，出现了方向、位置上的差异。对称是建筑上最常遵循的美学法则，这是由于自然界中很多东西都是对称的例如人体眼、耳、手、足的位置与大小，各种动物的形体等，因此人类就看多了对称的东西就习以为常。所以中国古建筑绝大部分都是对称的。古典的喷泉绝大部分也是对称的，而且多以建筑物主轴线为中轴的对称，现代有的喷泉虽然也是在探求打破对称的格局，企求变化，但是绝大多数喷泉还仍然是以对称作为其基本格调。

　　对称变化的一个重要形式就是均衡。均衡的特点是两侧的形体不必均等，只是在轴线的两侧大体相当，所以与对称比起来是要活泼与自由一些。作为喷泉的布局两侧不必相同，数量也不必相等，只是大小相当，数量上比较接近，使人看起来有平衡稳定的感觉。对称的进一步变化则为呼应，呼应比均衡更为自由，有时一边布置一个大喷泉，而另一边布置几个小喷泉，或其它建筑小品，这样虽然一侧高一侧低，一侧虚一侧实，一侧大一侧小，虽然形体大小悬殊，但却相互照应。

　　均衡在中心（或轴线）两侧虽不等同，但是在美学意义方面却有某种等同的含义。此时我们就要强调均衡的中心，否则就会失去衡量的标准。就会给人以散乱的感觉。所以在均衡的中心要加上一个强音（例如一个较高的主喷泉）。这是均衡的首要原则。均衡的第二个原则是杠杆平衡原理，就是在远离中心较为次要的小物体可以用靠近中心较为重要的大物体来加以平衡。
+++|||喷泉水景一般说来包活喷泉、涌泉、瀑布等及与其相配的水面，所以也可以说是点形态的水景，但是主要侧重于动态的水景。动态点状的水景的布置首先应当与周围的环境相协凋，也就是在园林中什么地方应当布置喷泉什么地方不宜布置喷泉是我们首先应当考虑的问题，其次是多大规模的喷泉，然后才是安排什么样的喷泉。各种喷泉如何组合，与之相配的水面取什么形状。古典的喷泉最多的是布置在主建筑物的前面，或主广场的中心，形成第一视觉的中心，而且在尺度上要与主建筑物或广场的尺度相适应。从形式上也多数是轴对称或对园心对称的。采用最多的形式是一个大水池，形状多为近于园形或椭园形。利用向上喷射的水舌和溅落四周的水珠，给人一种清新、宏伟、壮观的感受。但其喷射的形态一般是固定的喷射高度与形态不随时间而变，多数不配灯光，少数配以白色照明灯光，灯光的作用主要是在夜晚能显示喷泉水舌的形态。

　　近年来，由于科学技术的进步，自动控制，声光技术以致电子技术也被引进喷泉建设中来，从而出现了变化多样的新型喷泉，这种喷泉不仅形态各异，而且其喷射高度，形态和颜色都会随着时间按一定的规律而变化，有的还配上音乐，从而出现了音控喷泉、时控喷泉、程控喷泉等。这样的喷泉形成了动态的水景，使原来固定不同的建筑物增添了一些变化的成分。而且随着建筑风格的变化，近代建筑中有的创造出比较大的室内空间，这样不仅在室外布置喷泉而且在室内也布置喷泉。

　　我们设计喷泉时，首先要进行总体布置，也就是说在哪里要布置喷泉，布置多大规模的喷泉，要是什么形式的喷泉，总体布置一般是与整个建筑群统一考虑的，喷泉应与建筑物形成一个统一的协调的整体。因此喷泉的布置也应当符合建筑美学的原则，尤其是应当使之符合形式美的基本法则。

　　（1）整齐统一：也可以说是单纯齐一或整齐一律，这是最简单的形式美。这是喷泉布局中最常用的法则，这主要是指在一个大喷泉中有许多个体，这时我们常用相同的规格喷头形成相同的水造型，这水造型可以是向上直喷的水柱，也可以是向下流动的水舌或向上飞舞的水舌与某种形态的水花。整齐也就是同一形态反复连续出现就给人一种规则的感觉，给人一种整齐的美感，给人以秩序感。而且整齐可以使比较小的个体构成一个大的整体，例如一个小喷泉在广场里是很不显眼的，但是如果一排整齐的小喷泉就会给人一个深刻的印象。一个细流喷泉给人一种单薄的感觉，但是如果按一定形状并列，就会形成一堵水墙，一层水网等等的印象。当然整齐统一不能绝对化，绝不是要求在整个广场所有喷泉都一样，一般整齐统一是有一定的范围，就是说在一定范围之内是一样的而超出这个范围，形体就发生了变化，而在另一个范围则又是另一个形体的整齐统一。这就是所谓分组统一。每一组有一个统一的形态，组与组之间是有区别的。分组要适当，如果分组数目太多，每个组的数量太少，那么就会走向整齐统一的反面，就杂乱无章了。但是整齐统一的范围也不宜太大，分组也不宜太少，否则也会走向另一个反面，变成单调了。整齐统一的原则还应体现在一个喷泉群体应当有一种控制要素，最常见的控制要素就是高度，对于喷泉来说常在一定位置设立一个高度很大的主喷泉，这就会产生一种强有力的印象，而一些较小的其他喷泉则处于从属地位，使得观众对这个喷泉群体有一个整体的感觉。整体统一还表现在动态喷泉以一定的周期反复重现某一种形态的变化，这与前面所述的空间上的整体统一不同，是在时间上的整体统一。

　　（2）对称均衡：对称是指一条成为中轴，左右两侧均等，也可以是相对与一个中心点的对称。和整齐统一相比，对称算是有了变化，出现了方向、位置上的差异。对称是建筑上最常遵循的美学法则，这是由于自然界中很多东西都是对称的例如人体眼、耳、手、足的位置与大小，各种动物的形体等，因此人类就看多了对称的东西就习以为常。所以中国古建筑绝大部分都是对称的。古典的喷泉绝大部分也是对称的，而且多以建筑物主轴线为中轴的对称，现代有的喷泉虽然也是在探求打破对称的格局，企求变化，但是绝大多数喷泉还仍然是以对称作为其基本格调。

　　对称变化的一个重要形式就是均衡。均衡的特点是两侧的形体不必均等，只是在轴线的两侧大体相当，所以与对称比起来是要活泼与自由一些。作为喷泉的布局两侧不必相同，数量也不必相等，只是大小相当，数量上比较接近，使人看起来有平衡稳定的感觉。对称的进一步变化则为呼应，呼应比均衡更为自由，有时一边布置一个大喷泉，而另一边布置几个小喷泉，或其它建筑小品，这样虽然一侧高一侧低，一侧虚一侧实，一侧大一侧小，虽然形体大小悬殊，但却相互照应。

　　均衡在中心（或轴线）两侧虽不等同，但是在美学意义方面却有某种等同的含义。此时我们就要强调均衡的中心，否则就会失去衡量的标准。就会给人以散乱的感觉。所以在均衡的中心要加上一个强音（例如一个较高的主喷泉）。这是均衡的首要原则。均衡的第二个原则是杠杆平衡原理，就是在远离中心较为次要的小物体可以用靠近中心较为重要的大物体来加以平衡。
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　　（3）调和对比：调和对比是一对矛盾的两个范畴。调和是若干不同事物的异中求同，是把两个相近的东西并列，在喷泉中表现为把相近似的两个喷头排列在一起，使人看起来觉得顺眼。在变化中保持一致。而对比则是若干不同事物的异中求异，把两个差别较大的东西并列在一起，形成强烈的对照，给人以深刻的印象，可以起着衬托的作用，在喷泉中可以表现为很高的喷泉（或瀑布）和很低的喷泉并列，或猛烈喷发，渗气充分，水花四溅的主喷头用一圈晶莹透亮，平滑稳定的细流喷头包围起来，都会给人的强烈的印象，高的显得更高，低的显得更低，主喷头显得更汹涌，细流显得更晶莹。

　　在彩色喷泉中彩灯颜色的布局也存在着调和与对比。色彩中红与橙、橙与黄、黄与绿、绿与兰、兰与青、青与紫、紫与红都是邻近的色彩，如将起并列属于调和，在同一色中的层次变化（如深浅、浓淡）也属于调和，而绿与红、黄与紫、兰与橙、黑与白则都是对比色。

　　（4）比例：是指意见事物的整体与局部或一个局部和另一个局部之间数量的关系。为了使得一个建筑物美，那么它的各个部分之间就要有一定的比例关系。如果这些比例关系较好，那么就是说这建筑物比较匀称。如果比例严重失调，也可说比例不恰当，便会产生畸形。匀称是美的，畸形是丑的。而对于各个部分之间的比例到底多少是正确的呢？这就是一个比较复杂的问题了，有一个大家比较熟悉的例子，就是黄金分割：即大小（长宽）的比例相当于大小二者之和与大者之间的比例，列为公式是a:b=（a+b）：a.实际上大约五比三。一般书籍、报纸大多采用这种比例。但是美的比例是多样，并不是一个黄金分割所能概括，有时是相当复杂的，这就涉及到审美观了。一个人具有较强的审美观就可以选择到比较合适的比例、在喷泉中涉及到喷泉高度与水柱粗细之比，瀑布的落差与宽度之比等等。以及喷水池的形状、长宽比等。

　　（5）节奏韵律：是指一种运动或一种形象的某个要素以一定的规律有秩序的重复。音乐是最明显的具有节奏韵律，2/4的拍子表现出强、弱、强、弱~~~~而1/3的拍子为强弱弱、强弱弱的节奏。这是音的强度要素有规律的重复。在建筑形象中也表现出节奏与韵律，例如用a和b两中喷头构成一圈喷泉的造型，其布局可以是abab~~~~~的相同排列，也可以abb,abb的有变化的排列。节奏的特点就是它不是简单的重复，而是其中某个要素作有规律的变化。在现代的音控和程控喷泉中，节奏韵律就表现得特别强烈，它是把各种喷泉喷射水流的开关起伏，高低大小与音乐的节奏韵律对应起来，使音乐的节奏韵律以喷射水流的变化而形象地表示出来。以喷水池为舞台，让喷泉的水舌作为演员随着音乐的节奏而翩翩起舞。当然在设计这种喷泉时要有丰富的想象力，使得水舌的飞舞能恰到好处地表现出音乐的节奏韵律。

　　（6）多样统一：是在变化中求统一，是要把多种的因素有机地结合在一起，既不杂乱，又不单调。使人感到既丰富，又单纯；既活泼，又有秩序。这一基本法则包含了变化以及对称、均衡、对比、调和、节奏、比例等因素。是形式美法则的高级形式。在喷泉的总体布局中一般都应考虑应用多种统一的法则，而且要把整齐统一、对称均衡、调和对比、比例、节奏韵律等法则也融合其中。不能单纯考虑某一个法则。

　　在喷泉的总体布置中很重要的一种方法就是使动态的水体与静态的雕塑、建筑小品、甚至比较大的建筑相配合。尤其是瀑布与水幕必定与一些山石配合。这种山石的布局基本上有两种风格，一是自然派的，就是这山石尽量模仿自然，与我国原来的假山相同，造成一种像是自然瀑布的景观。而另一派我们可称之为几何派，与瀑布相配合的山石等都是规则的几何图形，使瀑布也形成规则的几何图形，可以是环形，直线形，园形或一些立方体。或一些其他几何组合形态。第三种风格就是现实主义派的，把水幕或水舌与现象中有的动物形态的雕塑相配合，让水流从龙嘴里喷出这是我国古代就常用的表现手法，也有是大鲤鱼喷水。第四种是现代派，这是随现在工业的发展，雕塑材料与形态有很大的变化，材料不再仅仅是砂石等圬工材料而开始用不锈钢等现代材料来作雕塑，而且形态也是抽象的，由于不锈钢强度大，而且较轻，所以有时不仅水舌是活动的，连雕塑也是活动的，一般是在水舌的反作用力作用下作旋转运动。

　　在喷泉的布局和规模上还可分为三大类，一是在室外广场，这种广场比较开阔，所以喷泉就要比较高大，在尺度上要与广场的面积和建筑物的规模相称。二是在建筑物包围的空间，这种喷泉就不一定很大，形态也不一定很复杂。三是在室内，由于室内空间的限制，这种喷泉一般都比较小，当然由于近代建筑规模的加大，有时室内也有较大的空间，也可以布置较大的喷泉，但是与第一类比较起来，究竟还是比较小的，由于室内空间在建筑的包围之下，所以即使形体较小的喷泉，也会起到比较显着的装饰效果，也有的仅仅是涓涓细流，滴水成声，却给内庭平添了几分雅静之感。