17、18世纪的英国住宅中，因为主人和佣人之间的主仆关系，人与人交流方式的改变对于空间组织产生了影响，即住宅的使用空间开始分离，形成供佣人使用的走廊空间，并且让走廊与楼梯的交通空间连接起来。

代表建筑：红屋（莫里斯的住宅，由韦伯设计

1、意大利园厅别墅

文艺复兴时期的住宅，中心化的平面，四个门，说明当时不太注重私密性，注重人与人的交往。

2、维康府邸

大厅的空间面对花园，把贯穿空间设计在一个层次上，相较于文艺复兴的空间出现私密的区分。

3、17世纪的住宅

17世纪的英国，建筑平面开始有了走道，但是仅仅起到区分主人和仆人区域的作用。

4、如画\园林式空间

是当时新形成的美学范畴对法国古典主义园林的抗衡。从空间理念上提供了一种非正式的空间，人与空间的关系是运动的，与空间的关系是变化的，并非一下子全部展开，与中国古典园林的思想一致，这些特征最后发展到了现代建筑中。

5、19世纪工艺美术运动

以红屋为代表，自由建筑运动 - 场地空间与组织，但是空间并未形成开放性。

意大利圆厅别墅

维康府邸

园林式空间

一、间平面，诺曼·肖   

1、 间平面的概念

间平面Room plan：将一间间房间串联起来的空间形制，体现出自由的空间组织

2、住宅设计

走道式的空间组织：通过走廊将空间组织在一起，每一个空间都是独立、自由的序列

二、空间体积规划（Raumplan），路斯   

1、空间体积规划的概念

空间体积规划：把各种容积的房间组织在一起，打破房间之间的界限，形成整体的空间，是一种空间组合的方法。

2、代表建筑：穆勒住宅

1）不同房间/不同空间高度的组合

每一个功能单元是互相独立（错层），自由组合的关系，而交通空间是具有连贯性的，通过行走的路径呈现出不同房间的景象。

空间设计考虑到场地（山地）的特性和景观朝向，例如客厅和起居室具有最好的景观朝向，可以眺望远处布拉格的市中心。

2）区分和整合

区分：材料的丰富性塑造不同的功能单元，保持自身的空间品质（例如：通过材料区分客厅与起居室，客厅采用大理石的材料，而起居室选用亲切的材料，利用家具和软质材料）

整合：不同高度空间的整合方式受到英国式住宅“走廊平面”的影响，利用交通空间将所有空间串联起来，但是这里的走廊空间是具有不同高差的交通空间

3）建造适宜

整体做法是一种空间的打开，关注内部空间，虽然有“装饰就是罪恶”的名言，但是路斯强调的是建造适宜，即内外的合适性，并不排斥适宜的、恰到好处的装饰。

三、 游走空间的运动  赖特   

1、 统一教堂

1）对称关系的分析

从空间的形式去分析，是一种对称的空间形制，从使用者的角度去分析，教堂面对主要的交通干道并没有设立入口，因此入口并不位于中心的位置，人进入教堂以后感受不到空间的对称性。

2）游走空间的运动：延迟、局部的隐藏，时隐时现

从街道进入教堂，面对祭坛空间，需要转弯 7 次，是一个环绕迂回的空间路径，形成了与传统教堂的空间概念（正入口进入直接面对祭坛空间）完全不同，尽管在形式上是一种对称关系，但是其实是一种全新的空间概念。

2、草原式住宅

十字形的空间形制，以壁炉为中心，空间向自然空间伸展，形成对话交流的关系，并没有严格划分空间之间的区别，并且以壁炉为中心的空间之间具有互相渗透的关系。

3、罗比住宅

1）餐厅与起居室形成的连贯空间

交通空间与壁炉形成交通核，但并不是划分餐 厅与起居空间的要素，在不同空间中通过相同元素的渗透，即延续窗和屋顶连贯的、一致的形式以及墙体线脚的延伸，打通两种空间的界限，形成空间之间的交流关系，是一种整体性的空间特征。

2）打破方盒子

通过缜密的结构手法设计思维打破“盒子”的形制，以达到流动自由空间的效果。

四、 建筑漫游，柯布西耶   

1、新建筑五点

底层架空

屋顶花园

横向长窗

自由平面

自由立面（可以结合萨伏伊别墅一起记忆）

2、多米诺体系

柯布提出的多米诺体系，分析楼板与立柱之间的关系，解放空间，进一步提出底层架空的概念，适应了汽车的普以及城市的发展。

由于通过墙体限定空间会使得功能受到约束，所以使用立柱体系打破了墙体承重的传统。因此，在立柱体系与满足空间功能的需要的前提下，可以提出自由平面的组织方式。

3、建筑漫游

强调空间的组织与人的感受、经验，人的运动所引起的视觉变化关联起来，关注建筑空间的延展与景观的关系，追求理想秩序与功能空间。

注意：从多米诺框架到新建筑五点，再到对于空间流动性的探索，是一种连续发展的过程，对于空间的设计不仅追求室内空间的流动，还强调建筑体量的完整性，认为建筑只有回到几何的关系中，才能呈现形式完整性的意义。

4、 四种原型

1） 拉罗歇住宅

内部空间的组织受到英国 19 世纪住宅的影响，由交通空间将不同的空间串联起来，但是走廊的空间特征已经模糊化，难以明确区分交通空间与其他空间，建筑外部是由一个个的体量叠加组合而成，没有形式理想的秩序。

2） 加歇住宅\斯坦恩别墅

a 自由的平面组织，并且形式具有清晰的秩序;

b 建筑外部具有一种整体的秩序关系;

c 内部空间的自由组织与功能形式的合理安排，比较难以把握。

四种原型

拉罗歇住宅

加歇住宅

3） 拜索别墅

采用多米诺的框架体系，内部空间按照功能的需要进行合理的组织；建筑由于采用框架的形式，并没有形成建筑完整的外部形象。

4）萨伏伊别墅

a 内部是串联的功能空间，外部为西方古典建筑的理想秩序，具有几何关系的整体

b 最理想的形式：体现出自由的功能空间与理想秩序形式完美结合

c 自由空间的张力：二层花园与起居室的空间关系与外部立面并不是对应关系，强调外部完整性与内部自由空间建立辩证的关系

d 建筑漫游：体现出不同的空间景致随着路径逐步展开的空间概念

拜索别墅

萨伏伊别墅

五、 流动空间体验，密斯   

1、密斯的主要设计思想

1) 结构逻辑性

2) 功能适应形式：先结构后形式，先空间后功能，讲究条理

3) 少就是多：“少”是强调在建筑形体的处理上遵循简约原则，净化多余的部分，在结构方面提倡使用简洁的钢框架，实体部分则使用玻璃幕墙；“多”则是指在工业化条件下使用新技术，在形体简洁的同时达到丰富的艺术效果

4) 打破方盒子：地板与天花板形成两个连贯的界面，房间没有威哥，分隔而连贯，玻璃的使用使得庭院和室内没有界限

2、里尔住宅

空间没有完全地打开，后花园“拒绝了花园大门与住宅入口的直径连接”，访问者需要经过数次转折才能看到全部景色，这种延迟展现的策略也说明了观者如何变成“流动的观察者”

3、图根哈特住宅

1）延续了里尔住宅基座的设计手法，体现砖宅的设计理念——各种墙体都成为独立的元素，进行围合与渗透;

2）构建空间与花园的关联性，将室内空间与花园置于一个层面进行塑造，虽然使用玻璃分隔室内外空间，但是玻璃的围合并不影响密斯对于整体空间的思考和处理方式;

3）结构的清晰性：密斯使人清晰地区分支撑结构，使得柱子具有独立的表达。

4、巴塞罗那德国馆

1）景观建筑师

a 每个景观都是片段式的，总是不那么直截了当地一个接一个显现出来

b 不同的空间景致随着使用者的运动逐步展开，“步移景异”

2）流动的观察者

a 雕塑：引导的姿态，与光影的关系，是空间画龙点睛的要素

b 大理石与园林：把园林与建筑放在一起设计，风景室内化

c 十字钢柱：使空间不被大面积的柱子挡住，失去流动性

3）  水平切面

天花板与地面被视为同一元素，强调两个面之间的自由连贯，中间展开不同元素之间的组织，建构空间与景观互相渗透的对话关系;密斯水平式的切面形成水平向的框景，将视线拉向远方，关注远方的景观 。

4） 空间关系解读

传统对于巴塞罗那馆的阅读——“似是而非的对称”，天花板和地板的性质做的非常一致，消解两个界面的差异性，加强流动性；密斯的空间具有矛盾性，一方面追求空间的连贯性，另一方面追求建造的精确性以及精确的表达，空间的伸展与围合之间存在矛盾。

5、范斯沃斯住宅

1）特点

在建筑外表面清晰的呈现结构体系，追求内部空间的完整性和连贯性；天花板与地面纯净的关系以及将最小化的窗框形式，尽可能不打断/不影响室外景观在室内所呈现完整的图景，建筑四周的玻璃窗成为了一幅自然景观的“画卷”。

2）通用空间

a 流动空间”概念的进一步发展，在流动空间中，大的空间被划分为几个相互连贯的小空间，但是把隔墙移走之后，留下来的就是一大片整体空间，在空间中可以随意布置，将其改造成任意形式，比流动空间更加完美、更加纯粹，印证了密斯“少就是多”的追求。

b 将结构体系置于建筑空间的外部，这种设计手法并不是为了清晰的展现结构形式，而是使得室内空间尽可能不被结构元素所打破，从而塑造空间的完整性与连贯性，强调室内空间与景观互相渗透的对话交流关系

6、芝加哥湖滨公寓

第一座真正意义上的高层建筑，全面空间的代表

7、西格拉姆大厦

密斯风格，国际式风格的代表

芝加哥湖滨公寓

 西格拉姆大厦

8、克朗楼

1）完全对称，有台基，用新技术来呈现古典的秩序

2）通过将结构体系置于建筑外部的设计手法，例如上翻梁，对于立柱位置的调整，进而形成最为完整、连贯的内部空间，即毫无障碍的通用空间

3）通用空间并不是为了呈现结构形式，而是强调空间的完整性与连贯性以及对于室外景观的渗透关系，与古典建筑不同，密斯的空间是没有等级化的中心空间

1、1932年MOMA国际式建筑展

1）策展人：希区柯克、菲利普·约翰逊

2）《国际式风格：1922年以来的建筑》

基于展出的现代建筑作品以及对于时代敏锐的观察，认为现代建筑是建筑发展的普遍方向，并且针对 20 世纪现代建筑的发展特征进行了深入的探讨，总结共同特点， 称之为国际式风格。

2、新建筑风格的三个原则

1）作为体量的建筑

由于建造体系转向框架结构，建筑从传统墙体承重的体块，转向了支撑、体量和表皮的组织，内部和外部获得自由，一种以体量形成外表的原则，作为表皮的材料成为塑造建筑外部的要素。

2）相关的有序性

依据功能的需要、建造的特征，形成建筑形制的布局方式，而不再依据古典建筑的原则特征组织建筑的形式。

3）应用型装饰的摒弃

不再使用对于塑造空间毫无意义的装饰。