彩画有几种？

一.和玺彩画

清代官式 建筑上 等级最高 的彩画形式

▼和玺彩画特征

图源：《中国建筑彩画图集》 张蓝天改绘

 

出生在明末清初时期

大量装饰龙凤图案

且龙凤和大线均沥粉贴金

仅用于宫殿、坛庙主殿及堂、门等重要建筑

▼太和殿上的和玺彩画

 图源：骆凯 摄

 

和玺彩画的构图有 方心、箍头、找头 三段

小知识：方心与枋心、找头与藻头 的名字辨析

方心指的是彩画的中间位置，清代档案中题法为“方心”，不是“枋心”，没有木字旁。彩画所在位置也不只有枋，还有檩等其他位置，所谓“枋子的中心”说法并无根据。

找头，很多都管两侧的叫“藻头”，其实应该是“找头”，至少在梁思成年代已经这样标注。清宫档案中为“找头”而非“藻头”。可理解为 在箍头和方心之间的位置找补的意思。找头一般是左右对称的。

▼和玺彩画特征

 图源：《中国建筑彩画图集》 张蓝天改绘

清中叶以后的和玺彩画

主要线条 由弧线变成直线

“W“形线 成了辨识特征

▼和玺彩画轮廓图案

图源：《中国建筑彩画图案》 陈家宏改绘

和玺彩画根据不同内容分为六类

第一类 金龙和玺

▼金龙和玺彩画

 图源：中国建筑彩画图集

等级最高 的和玺彩画

图案就各种姿态的龙

方心内一般是  二龙戏珠

找头里  向上飞升、向下飞降 的龙

适用于 皇帝登极 、 理政的殿宇 和 重要坛庙主殿

第二类  金凤和玺

▼金凤和玺彩画

 图源：中国建筑彩画图集

等级 次于金龙 和玺

以 金凤 为主要纹样

适用范围窄

用于 皇后寝宫 、祭祀 后土神的殿宇

（如地坛的 皇祗室 ）

第三类 龙凤和玺

▼龙凤和玺彩画

 图源：中国建筑彩画图集

等级也是 次于金龙 和玺彩画

方心、找头、盒子上绘有 龙、凤

方心一般  双龙、双凤、一龙一凤 等组合

适用于 帝后寝宫 和 祭天建筑的主殿

(如天坛祈年殿）

第四类  龙草和玺

▼龙草和玺彩画

 图源：中国建筑彩画图集

等级略低的和玺彩画

是各种和玺彩画中 比较简化 的一种

方心、找头、盒子上画有交替的 龙、草纹

带有大面积、大体量的草纹

 色彩为青绿红三色组合

用于重要宫门和中轴线上的配殿、配楼

重要寺庙的主要殿堂等

第五类

龙凤方心 西蕃莲灵芝找头 和玺

▼龙凤方心 西蕃莲灵芝找头 和玺（承乾宫后殿外檐）

图源：故宫博物院官网

等级 次于金龙 和玺

方心、找头及盒子上绘以 龙和凤纹

找头绘以  西蕃莲及灵芝纹

 帝后寝宫和祭祀性建筑使用

第六类  梵纹龙和玺

▼梵文龙和玺彩画

 图源：中国建筑彩画图集

有特殊用途的和玺彩画

方心、找头、盒子以及其他木构件

画着  梵纹与龙纹  的彩画样式

用于装饰 藏传佛教寺庙 的主要建筑

除了上述常见的和玺彩画样式外

还有夔(kuí)龙和玺、锦草和玺 不太常见  

二.旋子彩画

有带卷涡的旋花的清代官式彩画式样

▼旋子彩画特征

 图源：《中国建筑彩画图集》 张蓝天改绘

 

等级上低于和玺彩画

多用于 皇家建筑次要殿宇 、 门庑

祭祀的 坛庙 、 殿堂 等建筑

构图也是横分三段

方心 在中间， 箍头与找头 在两侧

▼旋子彩画构图 

 图源：《中国建筑彩画图集》 张蓝天改绘

主要绘在 梁和枋 上

黄色 和 青绿色 为主

金线和墨线 勾勒线条

旋子花心用 金色 填充

▼故宫东华门上的旋子彩画

图源：骆凯 摄

旋子彩画的分类

根据纹饰、设色做法大致分为 八类

按照 等级高低 分别是

第一类  浑金旋子彩画

等级最高的一种旋子彩画

▼混金旋子彩画

 图源：中国建筑彩画图集

整个构件底面 不敷色彩

全部旋花、锦枋线、纹样皆贴金箔

▼太庙享殿中的混金旋子彩画

 图源： 微博@By_洛卡奇_Lookaqi 

第二类 金琢墨石碾玉 旋子彩画

清代旋子彩画中等级次于浑金的一种

▼龙锦方心金琢墨石碾玉旋子彩画

图源：中国建筑彩画图集

所有轮廓线条 都用 沥粉金线

该彩画用金较多，等级不及和玺

应用较少

第三类 烟琢墨石碾玉 旋子彩画

等级仅次于金琢墨石碾玉旋子彩画

▼烟琢墨石碾玉旋子彩画

图源：中国建筑彩画图集

旋花 轮廓 用 金线

花心与菱地点金

花瓣 用 青、绿色 退晕

方心用龙锦

多用在大型庙宇

第四类  金线大点金 旋子彩画

中等偏上的等级的旋子彩画样式

▼金线大点金绘画方心旋子彩画

图源：中国建筑彩画图集

轮廓线条 用沥粉金线

花心 与 菱角地 部位进行 点金 处理

花瓣不作退晕

第五类  墨线大点金 旋子彩画

等级居中的旋子彩画样式

▼龙锦方心墨线大点金旋子彩画

图源：中国建筑彩画图集

 

所有线条 都是 墨线 ， 不贴金

不退晕

仅在旋花里的

旋眼、栀花心、菱角地、宝剑头 

这四个位置进行贴金

多用在大式建筑上

如城楼、配殿、庙宇主殿和配房等

第六类  墨线小点金 旋子彩画

▼墨线小点金旋子彩画

图源：中国建筑彩画图集

所有线条都不贴金，方心也不贴金

只在旋眼和桅花心两处贴金

整个彩画不加晕色

用金最少的旋子彩画

多用在小式建筑上

第七类  雅五墨 旋子彩画

最简单素雅 的旋子彩画

▼雅五墨旋子彩画

 图源：中国建筑彩画图集

所有线条轮廓线都是墨线

整组彩画只有青绿黑白四色

完全不用金、不退晕

用于低等的建筑装饰上

第八类  雄黄玉 旋子彩画

传统以雄黄作颜料，以防虫蛀

因其特殊用途，故不在等级排序内

▼夔（kuí）龙花卉枋心雄黄玉旋子彩画

图源：中国建筑彩画图集

用 雄黄打底 做基本色调

旋花线条以三青和三绿勾勒

均做退晕处理， 一般情况不贴金

多用在库房建筑上

现多用石黄（较浅）配成雄黄色来使用

 

三. 苏式彩画

花鸟鱼虫为主要内容的彩画式样

▼苏式彩画特点

 图源：《中国建筑彩画图集》 陈家宏改绘

 

苏式彩画源于江南水乡苏州一带

传入北方后被引入官式彩画

一般用于装饰 园林 和 民居 建筑

▼北京颐和园长廊苏式彩画

图源：吴秋敏 摄

苏式彩画的主要特点

在开间 中部 形成 包袱 构图或 方心 构图

▼方心式 苏式彩画构图 

图源：《中国建筑彩画图集》 张蓝天改绘

▼包袱式 苏式彩画构图 

图源：《中国建筑彩画图集》 张蓝天改绘

在包袱、枋心中画不同题材的画面

如 山水、人物、花卉、走兽、鱼虫 等

▼苏式彩画实例 

图源：中国建筑彩画图集

苏式彩画大致可分为 三类

方心式、包袱式、海墁式

第一类  方心式

▼清中期方心式苏式彩画

图源：中国建筑彩画图集

 

方心式苏式彩画的方心部分

大多为 凤纹 、 西蕃纹 等纹饰

找头部分绘有锦地

锦地上绘有山水、花鸟

第二类  包袱式

▼清中期包袱式苏式彩画

图源：中国建筑彩画图集

包袱式苏式彩画

将檩、垫板、枋 三个构件 的 枋心连为一体

绘制一个大的 半圆形装饰面

因像一个 包袱而得名

包袱内以 传统中国画 的手法

绘制山水、花鸟、人物、历史故事、神话传说等内容

第三类  海墁式

▼清中期金线海墁流云黑叶花卉苏式彩画

图源：中国建筑彩画图集

海墁式苏式彩画 没有方心和包袱

不设任何画框

可在构件上根据需求绘制花纹作为装饰

除了 以上三种 常见 的官式彩画外

其实还有很多

别的彩画样式

四.宝珠吉祥草彩画

以 三颗宝珠 作为 构图中心 的彩画样式

▼清代宝珠吉祥草彩画

图源：中国建筑彩画图集

宝珠吉祥草彩画

构图简练 ， 没有方心 、 盒子 等框架

在三颗宝珠 周围用卷草纹 组成花团

以 朱红色 作底色

宝珠 的 轮廓用金色 装饰

卷草纹 多用 青绿色 并装饰金色

早期多在 皇宫城门 和 皇陵建筑

中期以后渐渐消失

▼故宫午门上的宝珠吉祥草彩画

图源：骆凯 摄

 

五.海墁彩画

▼清代斑竹纹海墁彩画图片

图源：中国建筑彩画图集

产生于 清晚期， 有 两种 做法

一是 满绘 斑竹纹 的海墁彩画

二是以 绿、淡黄色 作底色， 绘 牡丹藤萝 等爬蔓花卉

这类彩画多见于

皇家苑囿 和 王公大臣花园 中的建筑

▼北京大观园潇湘馆的斑竹纹海墁彩画

图源：骆凯  摄

六.地方彩画

除了上述的五类彩画外

广袤的中国各地都有 不同文化差异

各地方的彩画 也十分丰富

地方彩画 形式活泼 、 地方特色 突出

▼山西晋祠水镜台的地方彩画

 图源：骆凯  摄

 

总体而言

南方 的彩画侧重于 图案 和 锦纹

线条纤细，色彩淡雅

▼清晚期苏州地方彩画

图源：中国建筑彩画图集

 

北方 彩画喜欢 花鸟、人物、山水、器物

线条粗壮、色彩艳丽、浓淡对比鲜明

▼辽宁地方彩画

 图源：中国建筑彩画图集

七.新式彩画

辛亥革命后

各地大城市出现 中西结合建筑

建筑装饰彩画也开始变革

新式彩画以 宋、明、清 式传统彩画 为蓝本

外檐多以传统彩画的纹饰 自行组合

▼新式大木彩画

 图源：中国建筑彩画图集

 

建国后 彩画结合 现代工艺 和 表现手段

更注重 建筑环境 及 使用功能 的统一

大多装饰于 天花板、灯花、柱子、梁枋 等部位

以花纹、图案进行造型组合

现今 很多 仿古建筑 多多少少都会有 新式彩画 的创作

  03

  彩画怎么制作？

彩画的制作工艺从萌芽到成熟

在不断地 继承和发展

清代时期 彩画已高度成熟

▼历代帝王庙天花彩画修复前后对比

图源：钱晨  摄

彩画作  作为 八大作 之一

又称“ 画作 ”或“ 画活 ”

最初是为 防护 和 修饰 木构件

部分彩画颜料有强 覆盖性 和 隔绝性

能对木构有一定程度的保护

那彩画是怎么制作的呢？

彩画制作

彩画的制作有5个工艺

颜料制备、谱子、沥粉、绘制、贴金

▼清式彩画作工艺顺序简表

图源：段牛斗. 《清代官式建筑油漆彩画技艺传承研究》   钱晨改绘

 

1 颜料制备工艺

彩画绘制之前

要提前准备好颜料和油漆

主要颜色有

群青、石绿、樟丹、银朱、钛白、墨

▼彩画颜料色卡

图源：钱晨绘制（参考自 故宫博物馆. 《八大作》）

 

2 谱子工艺

彩画工艺中的谱子

是把设计图纸大样做成施工使用的底稿

第一步 起谱子

在牛皮纸上画线描图

描绘出彩画设计的基本图案

▼起谱子

图源：故宫博物馆. 《八大作》

 

第二步 扎谱子

用针在设计图样上扎出均匀的针孔

给下一个步奏拍谱子提供方便

 

▼扎谱子

图源：故宫博物馆. 《八大作》

 

第三步 拍谱子

彩画纹饰一般都是对称的

拍谱子前

先在需要彩画的木构件上标记 中分线

再把谱子的中线对准木构件的中线摊实

用装有滑石粉的粉包

对谱子反复拍打

滑石粉就会透过针眼在木构件上留下痕迹

纹饰就这样印在了木构件上

 

▼拍谱子

图源：故宫博物馆. 《八大作》

 

3  沥粉工艺

先备好粉浆和沥粉的工具

（粉浆的传统材料是香灰和豆面，现一般使用骨胶、土粉子和水）

再顺着谱子纹饰的痕迹

用手挤压沥粉工具

让粉袋内的粉浆从粉尖子流出

附着在谱子纹饰上面

形成凸起的 半浮雕

▼ 沥粉

图源：故宫博物馆. 《八大作》

沥粉工艺可以增加彩画的 立体感

所以沥粉要注意均匀饱满

直线顺直、曲线圆润

4 绘制工艺

这是彩画作的主要工艺

有 大面积刷色 和 线条勾绘

刷色要 不虚不花不透底

配色也有先后顺序

一般先刷青绿冷色为主的大色

再刷其他小色

▼刷大小色

图源：故宫博物馆. 《八大作》

 

5 贴金工艺

清式彩画的金碧辉煌得益于贴金工艺

紫禁城彩画的用金量极大

彩画的主要线条及龙凤、宝珠等图案都要沥粉贴金

 

▼故宫古建木构件彩画

图源：故宫博物馆. 《八大作》

 

第一步 包黄胶

包黄胶是为了遮盖底色和衬托金箔

也可以形成油性隔绝层

防止色底吸收金胶油而影响贴金效果

首先在需要贴金的色底涂一遍黄胶

▼ 包黄胶

图源：故宫博物馆. 《八大作》

 

第二步 打金胶油

金胶油相当于金饰的粘合剂

在所有包黄胶的纹饰部位上

再刷一道金胶油

▼ 打金胶油

图源：故宫博物馆. 《八大作》

 

第三步 贴金箔

将 金箔纸 撕成适当大小

用金夹子辅助贴在金胶油上

再用 棉花团 把多余的金箔擦去

 

▼ 贴金

图源：故宫博物馆. 《八大作》

来源：遗介

知识点：彩画