1.1 修旧如旧

1955年由梁思成提出了“修旧如旧”的概念，在最大程度保留原貌的情况下，合理地修缮和维护文物。古建筑中能修补用的残存构件，都要加以修补再利用。充分利用原有材料，尽可能保存文物的建筑部分，避免增加和拆除，既要保证文物安全，还要保持原有的沧桑感。

在古建筑文物的保护原则中，主要加强保护建筑的原材料和原始建筑的重要性。在保护实际修复中，文物保护部门首先要客观评估文物，受到安全威胁的程度情况，根据实际的需要，对文物保护理念的价值做出取舍，而不是简单的修旧如旧。

1.2 保留原有的建筑风格

我国传统古建筑以木结构框架为主体，有的庄严雄伟，整齐对称，有的曲折多变，灵活多样，历代王朝的建筑风格都有其各自的特点，不仅反映了当时的建筑水平和艺术水平，还反映了当时的民族文化。在形制上做任何的改变，都不是原来意义上的文物本体，都不含当时的历史信息，那么就会丧失古建筑的历史、科学和艺术价值。

1.3 保留古建筑本来的结构

我国有着五千年的历史文化，古建筑文化更是博大精深，祖辈们给我们留下了各式各样的古建筑，其别具一格的建筑结构，构建华丽，是我国传统文化的载体，凝结了各时期人类文明的结晶，在人类文明史上写下了光辉的篇章。所以我们要仔细研究分析各个年代的古建筑结构，采取科学有效的修复措施，在不影响它的形式下，尽可能的保持现状和恢复原状。

1.4 保留原有的建筑材料

我国古建筑文化源远流长，古建筑材料更是种类繁多，比如木材、石材、砖瓦、白灰、青灰、黄土、油漆等等。因此，建筑材料与建筑结构的关系十分密切。

随着科技的进步，修缮古建筑的时候，尽量不要更换原来构件的材料，维持原有的“本质精华”，即使更换新的材料都应与原来相同，防止其失去原有的历史价值。

1.5 保留原来的工艺

在对古建筑进行修缮时，想要真正保留古建筑原貌，除了保留其形制、材料外，还要一定保留原来的工艺技术。虽然现在不断有新技术的产生，但是我们要谨慎使用新技术，为避免出现对古建筑的破坏性影响，应继承传统工艺对古建筑进行修缮。

文物的原构件是其制作工艺的承载体，能够反映出当时的工艺技法，应该仔细的加以分辨，不同质地的构件，加工方式不同。因此，在进行保护和修复时，尽量使用原有的工艺技术，在某些施工问题上，在不影响古建筑的前提下使用现代技术，一定要与原来的工艺风格一脉相承，这样不仅是为了保存传统工艺的整体性，更是关系到建筑的安全性。

1.6 要有根据的修复

我国历史悠久，有着许多历史遗产，其中古建筑数不胜数，但是由于岁月的侵袭，以及自然的影响和人为的损坏，使其受到不同程度的破坏，急需进行合理的修复，但是修复过程是一个非常具有高度专业化的工作。目前，古建筑有关部门对修复工作已经有了足够的重视，培养专业的修复人员，掌握精湛的修复技术，制定优秀的修复方案，要以古建筑的原始材料和确凿的文献为基础依据，遵照科学的修复原则，对文物本体破损部位进行修复。

1.7 严禁拆真建假

我国有着五千年深厚的历史文化底蕴，孕育出许多的历史文化名城和历史文化街区，对于这些珍贵的城市古迹来说，整体风貌是保护中的重点和难点，历史建筑、传统建筑及其他建筑及街道等都是构成历史风貌的各个要素，修缮和环境整治要按照其原有风貌进行，这样才能让历史文化延绵流淌。

山西省大同市在1984年国家首批公布的24个历史文化名城中排名第三。2008年开始，大同市开始规划古城重建，首当其冲的就是涉及到近10万居民的拆迁，重建思路也受到很多批评。经过八年时间，大刀阔斧进行改造，导致许多明清明居和一些历史文化街区都被拆光了，遭到严厉的批评，这是“拆了真古董，却做假古董”。

1.8 文物本体与周边环境互相依赖

文物周边环境与文物本体同等重要，两者不可分割，周边环境对古建筑来说可以展现出丰富的文物价值，是古建筑完整性的一部分，随着时代的变迁，好多古建筑周边环境遭到破坏，严重影响了文物本体的历史空间格局，所以我们要合理利用，有效保护周边环境，哪怕是一小部分也是非常的珍贵。比如，山西大同的云冈石窟是我国著名的佛教石窟之一，是世界文化遗产。十几年前，石窟前面修了一条109国道，一条煤运通道，平均每天有两万台拉煤车经过石窟门前，煤土飞扬，石窟里的佛像仿佛被批上了一层“黑袈裟”，对石窟造成了严重的损坏，因此，大同市决定对此国道进行改线，改善周边环境，为景区创造一个美丽的环境，使得现在的云冈石窟在国内外声名鹊起，促进了当地旅游业的大力发展。