设计结合得天独厚的环境优势,建立起博物馆建筑与澹台湖景区良好的对话关系,为所在区域营造一种浓郁的文化氛围。 设计充分利用区位优势,使博物馆在作为富有魅力的城市 文化设施的同时,又成为人们活动交往的理想去处,从而提升吴中城市的文化品质。 设计采用简洁而丰富的建筑形式,结合地域性特征鲜明的建筑语汇,营造出反映江南水乡场所认同感的空间气质。
2.1 创造一处公共、开放的湖畔客厅
基于对场地条件和周边环境的分析,我们将建筑的主入口设 在东北角 。 主入口面朝景区的公共空间节点 , 同时也面向湖面核 心景观的方向 , 以此让建筑与外部公共开放空间 、 景观之间取得 紧密关联 。 首先 , 我们把展厅等功能空间集中布置于建筑南面景 观欠佳的一侧 , 对内向性中庭空间及院落空间进行有机组织 ; 其 次 , 我们将建筑主要的公共空间布置于景观佳好的基地北侧 , 设 置连续 、 自由的通透界面 , 使其与室外景观建立视觉联系 , 从 而让内部公共空间舒朗明快 , 给人心旷神怡的感受 。 这里景色 优美 , 环境优雅 , 是人们休憩 、 交往的理想场所 。
实体模型
总平面图
2.2 合理的功能布局及导向明确的空间序列
博物馆的核心功能空间为展厅 , 属于内向性空间 。 设计结 合基地特点和总体布局 , 将展厅布置在建筑一 、 二层的南部 , 并 用一个具有文化氛围的中庭空间将各个展厅组织在一起 。 藏品库 根据任务书的要求被设置在建筑的顶层 , 藏品可从地下层经由卸 货空间直接通过专用货梯进入库房 , 这样的设计保证了藏品运输 和入库过程的安全可靠性 。 办公部分集中被布置在建筑南侧的顶 层 —— 具有良好的日照条件和环境品质 , 并设有独立对外的出入 口 。 各个功能组成部分既相对独立 , 又有必要的联系 。
精心设计的空间序列保证了参观流线的明确导向和连贯 流畅性 。 参观者首先通过一段水面上的浮桥 , 从主入口缓缓进 入建筑 , 宁静的水面和宜人的空间尺度使人的心境渐转宁静 。 紧接着 , 明确的视觉导向将观者自然而然地带到了位于建筑中 央 、 联系各个展厅的中庭空间 , 进入视野的是柔和的阳光和周 边窄院中透出的翠影修竹 , 令人心旷神怡 。 观者参观完一层的 展厅后 , 可顺势沿着台阶拾级而上 , 参观二层的展厅 。 各个展 厅之间穿插着若干素雅宁静的窄院 , 它们在保持了空间连续性 的同时 , 也提供了良好的过渡 , 为在此稍事停歇的人们营造了 舒展 、 松弛的宜人场所 。 观展结束 , 人们又不自觉地被北向透 过来的些许光亮所引导 , 在稍经空间转换后 , 视线豁然开朗 , 展现在眼前的是舒朗而秀美的澹台湖景观 。 人们在这里欣赏美 景 , 品味历史文化 , 也在这里相聚 、 交流 , 畅谈古今 。
我们把造园的手法应用到吴文化博物馆的设计中 , 希望以江 南特有的方式塑造富有情境的建筑空间 。 我国现代园林研究的 开拓者 —— 著名建筑学家童寯先生在 《 江南园林志 》 中描述了 造园的三重境界 : 第一 , 疏密得宜 ; 第二 , 曲折尽致 ; 第三 , 眼前有景 。 这是对吴地造园技艺最为精辟的现代解读 。 吴中博 物馆的内 、 外空间就是本着这样的设计原则 , 把江南园林的典 型片段用现代的建筑语言进行诠释 , 无论是循序渐进的序列组 织 、 巧于因借的视线控制 、 小中见大的空间效果 , 还是一组组 精心安排 , 由桥 、 水 、 竹 、 院组成的入画小景 , 都能够让人在其 中找到熟悉的场所感 。 “ 山回路转 , 竹径通幽 , 前后掩映 , 隐现 无穷 , 借景对景 , 应接不暇 , 乃不觉而步人第三境界矣 。”
主入口
吴文化博物馆充分考虑了吴中区的环境特质 , 根据地方传统 合院的基本单元 , 结合博物馆的空间要求 , 确定了基本尺度 , 并将这些单元通过中庭 、 院落及开放空间进行有机组织 。 设计 在承启转合 、 虚实对照 、 内收与开放中 , 创造了宛如吴中园林 的空间形象 , 其也由此生成了虚实相生 、 贴切地相融于环境的 外部形态 。 博物馆的整体平面构成宛如吴中区的地方文化之 印 , 深深地镶嵌在江南的山水之中 。 由湖畔远观 , 错落有致的 灰白色墙体在苏州雨季水墨般的天空背景下时隐时现 , 它们犹 如散落在河网密布的水乡阡陌上的粉墙合院 , 又像一只只精心 雕琢的子冈玉宝盒 , 将吴中的珍奇和精妙尽收其中 。 实体前玲 珑剔透的自由折面 , 如同吴门画家笔下山石的披皴 , 刚劲有力 而不乏精雅 。 夜晚 , 山石幻化为晶莹的宝石 , 光彩四溢 , 它们与 平静的湖面交相辉映 , 形成一幅美不胜收的画卷 , 令人心醉 。
建筑立面 东 侧报告厅入口
吴文化博物馆于 2020 年 6 月开馆并投入使用 , 成为当地市民 和游客最喜爱的博物馆之一 , 并举办了诸多高质量的展览 。 例 如 : “ 吴门吾景 —— 明清吴中山水胜景 ” 特展 ,“ 下江南 —— 故宫博物院藏乾隆时期文物展 ”“ 启幕江南 —— 草鞋山遗址与 环太湖地区史前文明展 ”“ 世间神祇 —— 中古以降山水寺观与 墓葬中的图像 ” 特展等 , 都受到了广泛关注 。 此外 , 吴文化博物 馆获得了 “ 第十八届 2020 年度年全国博物馆十大陈列展览精品 奖 ”“ 2021 年度江苏省十大陈列精品奖 ”。 ■
临湖通透的空间 二层采光中庭
临湖开放的公共空间
室内绿化庭院
一层平面图
项目概况
项目名称 | 吴文化博物馆
业 主 | 苏州市吴文化博物馆,苏州市吴中城区建设发展有限公司
建设地点 | 江苏省苏州市
设计单位 | 筑境设计
建筑面积 | 18 652.03 ㎡
建成时间 | 2020年5月
建筑层数 | 地上3层,地下1层
设计总负责 | 王幼芬
建筑专业 | 骆晓怡,陈立国,江丽华,曾德鑫
结构专业 | 吴建乐,朱蓓,阮楚烘
给排水专业 | 杨迎春,孙有新
暖通设计 | 尹畅昱,唐新贵
电气设计 | 徐冰源,殷晓波
图纸版权 | 筑境设计
摄 影 | 筑境设计
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建筑方案设计
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游泳池防水系统方案设计游泳池是大众休闲、娱乐、锻炼的场所,其质量控制重点在于满足防水与使用功能。游泳池所用的防水方法具备以下条件 ①具有耐久性(耐水性、耐磨损性、耐氧性、耐气候性)优良的材料; ②完全符合卫生标准; ③基层处理工作量尽量少,施工周期短。 游泳池的平面尺寸较大,容易受到结构变形、温差变形、潮胀干缩变形等的影响而开裂所以不适宜单纯用刚性防水层,而应用延伸性好,长期在水中无变化,使用过程中无任何有毒、有害物质渗入水中的防水材料施工。
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