江南自宋、元、明以来，一直都是经济繁荣，人文荟萃的地区。私家园林建设主流仍然像明代和清初一样，集中于扬州和苏州两地。乾、嘉年间的中心在扬州，稍后的同、光年间则逐渐转移到苏州。因而此两地的园林可视为江南园林的代表作品。

1. 扬州园林：扬州园林在明末清初已十分兴旺的基础上，到清乾隆年间更臻于鼎盛的局面，获得了“扬州园林甲天下”的隆誉。

江南的叠山艺术经过几代人的创造，也达到了更高的水平。《扬州画舫录》卷二有“扬州以名园胜，名园以叠石胜”的评价。早在明代和清初，许多江南的叠山巨匠都在扬州留下了他们的作品。江南的最后一位叠山巨匠戈裕良在扬州堆筑“小盘谷”假山。戈裕良，常州人氏。他的叠山艺术在吸取前辈如计成、张南垣等人的成就的基础上，又创造了叠造石洞用大小石钩带联络之法，是园林工程的一项创新。

乾隆时期是扬州园林的黄金时代。乾隆以后，迭经多次毁坏重建，至今尚完整保存的约有三十余座，其中比较有代表性的有片石山房、个园、寄啸山庄、小盘谷、余园、怡庐、蔚圃等。

（1）片石山房：

片石山房又名双槐园，如今尚存假山一丘，该湖石假山倚墙叠筑，西首为主峰，俯临水池。沿着曲折的石壁可登临峰顶，峰下筑方形石室两间，即“山房”之名的由来。假山通体主次分明、布局疏密恰当，用小块石料拼镶，显示石料的纵横纹理，与石涛“峰与皴（cūn，中国画中涂出物体纹理或阴阳向背的一种技法）合，皴自峰生”的画理吻合。

（2）瘦西湖：

乾隆时期的扬州，西北郊保障湖一带，别墅园林尤为兴盛，鳞次栉比。这就是历史上著名的、长达十余公里的“瘦西湖”带状园林集群。瘦西湖园林集群分别命名为24景。这24景中的大部分为一园一景，景名就是园名，也有一园多景的。这些各具特色的园林沿湖的两岸连续展开，构成一个犹如长卷的整体画面，并利用河道的转折和岛、桥的布置而创为长卷画面上的起、承、开、合的韵律。

瘦西湖不仅是私家园林荟萃之地，也是一处具有公共园林性质的水上游览区，湖中笙歌画舫昼夜不绝。

2. 苏州园林：同治以后，江南地区的私家造园活动的中心逐渐转移到太湖附近的苏州。乾、嘉时期的苏州园林，大体上仍然保持着清初的发展势头。所存无几，有的甚至全然改观。宅园绝大部分集中在城内，占苏州园林总数的十分之九以上。

（1）拙政园：全园包括中部的“拙政园”、西部的“补园”和东部的原“归田园居”。留园、拙政园连同网师园、狮子林，号称苏州四大名园。成为中国古典园中晚期宅园的代表作品。此外，城内的耦园、怡园、环秀山庄、半园、残粒园、畅园、鹤园等，均各有特色。

（2）退思园：园名寓有“退则思过”之意。在园与宅之间介以庭院作为过渡。总体上呈左宅、中庭、右园之格局。

退思园平面图

叠山——于水池东部叠一假山。上建“眠云亭”，为全园制高点；

理水——中央水池面积不大但曲岸参差，山石花木穿插得宜。环池的建筑物均贴近水面，被誉为“贴水园林”；

建筑——中庭之正厅为一幢船厅（旱船），园林区中曲尺形的游廊将游人导向园内。

3. 杭州园林：现在保存完好或经过重建的有西湖西岸的几座别墅园，如刘庄（水竹居）、高庄（红栋山庄）、郭庄（汾阳别墅）等。园内池水贯通西湖，多以收摄西湖的借景取胜。孤山上的西泠印社，则是别具一格的山地小园林。

（1）郭庄：郭庄位于西湖西岸之卧龙桥畔。东临西湖，西临西山路。总体布局——北面是宅园的主体部分，当中为略呈方形的水池，自东北角上引来西湖之水。水池的四面建置堂榭、游廊等，结合山石堆叠而呈环抱之势，池岸曲折有致。总体布局很像苏州的网师园。

叠山——东北角上的水口处叠石为假山，山顶建小亭“仲云亭”。

总结——郭庄的宅园充分利用所在地段的优势，保持小园林本身的幽静，同时又尽量开拓园外之景。在江南园林中别具一格。

郭庄平面图

（2）西泠印社：西冷印社原为清代孤山行宫的一部分，后来改作篆刻家聚会之所，位于孤山顶之西端。

总体布局——整座园林呈开敞的庭园形式，利用基岩进行水池、道路、山石之加工，仿佛石印章之雕刻制作，景观别具一格。为了与周围的自然环境融为一体，南半部不用围墙和游廊。因而空间开敞，具有优越的、多方位的观景条件。

建筑——建筑物倚山就势，仿佛自然山岭的重点加工，围绕一泓清池作灵活随宜之布局，以山岩、竹丛、树木交错穿插分隔空间。山顶泉池以北的方台上耸立着一小巧玲珑的石塔，成为全园的构图中心，也是孤山景观的重要点缀。

植物配置——植物配置以松、竹、梅为主调，突出了文人园林的高雅意境。

西泠印社平面图

4. 吴兴园林：杭、嘉、湖地区自南宋到明清，造园事业一直繁荣。吴兴在南宋时私家园林已极为兴盛。清末以来该地区的园林逐渐衰微，现存的“绮园”“小莲庄”等几处是比较有代表性的。

（1）琦园：建于清同治年间。面积大约0.1公顷。此园山、池约占总面积之70%。

总体布局——园林区分为南、北两区。北区以一大池为中心，池面以堤、桥划分为大小不同的三个水域。池东岸建“醉吟亭”，西北角上建水榭“卧虹水阁”。大池的南、东、北三面均为大假山环抱。南区以建筑物“潭影轩”为中心，前临碧池，背依假山，隔池之南面亦为假山。显示出浓郁的“咫尺山林”的意味。北山之巅为全园制高点，建“依云亭”可俯瞰全园之景。园内之假山互相连接而成一整体的山系。山系与水系又嵌合形成山环水抱的态势，建筑与桥梁疏朗地散布其间，充分发挥其“点景”的作用。

建筑——建筑物数量少而且位置比较隐蔽。南面的“潭影轩”是全园的主要厅堂。

植物配置——园内植物十分丰富，常见的为江南传统树种如榆、朴、样、柳、樟、梧桐、槐、银杏、杨、黄杨、紫藤等，不少古树都是明代遗留之物。游人入园仿佛置身深山老林之中。这也是此园最为突出的一个特点。

琦园总平面图

（2）安澜园：又称“陈园”，沈复对其有极高的评价。乾隆在北京圆明园内摹仿安澜园建成“四宜书屋”。

5. 上海园林：上海近郊尚有完整保存或经修复的私园多处。

（1）豫园：现状豫园仅是当年豫园东北隅的一部分，以大假山为主体，此山是江南园林中最大的一座黄石假山，出自明末上海叠山巨匠张南阳之手。山间磴道、石洞纤曲萦回，引人入胜。山顶设平台，具有观景的作用。台旁有望江亭可俯瞰黄浦江。山之南麓为水池，池之南建二层楼阁“仰山堂”，其前接“三穗堂”，呈厅堂、水池、假山之序列布局。

豫园平面图

6. 南京园林：南京的私园所存不多。瞻园在太平天国时期为东王府的花园。面积仅8亩，用地呈长条状，乾隆曾驻跸此处，赐名瞻园，并在北京之长春园内摹仿建成“如园”。主要建筑物静妙堂将园林划分为南北两个景区。北区较大，假山约占三分之一。山前为水池，池东岸沿墙建游廊。西岸为土山花木自然之景。

瞻园平面图

（1）随园：旧园已毁。园主人袁枚字子才，钱塘人，是知名才子、文人。随园占地达百亩左右，规模比一般宅园大，而且园、宅合一，还有蔬圃、水田、鱼池等，相当于一座庄园的性质。园之布局顺随形势，因地制宜。袁枚的园居生活是多方面的，不仅有悠游林下的恬适，还有诗酒风流之享乐。正因为这样的园居生活，随园的规模较大，建筑较多，来园造访者络绎不绝，一时成为江南名园。

随园平面复原图

（2）江宁织造署园（商园）：为乾隆南巡时住跸的行宫。宫廷区包括宫门、前朝、后寝的七进院落，构成建筑群的主要中轴线，其西侧三路跨院，东侧一路跨院，分别构成建筑群的四条次要中轴线，为便殿、寝宫、朝房以及各种附属、供应用房之所在；西北面辟为完整的园林，即织造署花园，又名商园。

江宁织造署花园平面复原图

织造署花园以一个大水池为中心，池上二岛并列。当中的大岛上建水榭为全园的构图中心，架虹桥连接池南岸。围绕水池建置游廊周圈，其间穿插着一系列的厅、堂、楼、馆、亭、轩等园林建筑，均各有题名。这种“周以长廊”的做法在前此的园林中并不多见，也从一个侧面说明乾隆时期已开始增加园林建筑比重的倾向。

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