从《梦华录》看宋韵插花

杭州觉简花塾的觉简老师，今晚将从时代背景、花材品种、插花习俗、北宋花事4个方面为大家解析《梦华录》中的种种花事。为大家展示《梦华录》中出现的“子推燕”“种生”“谷板”“洗手花”等插花相关作品。

为了让大家更加全面地了解宋韵插花，觉简老师将从宋代的笔记、绘画、诗词、风俗、花材、花器等6个方面，对宋韵插花的特点进行深入解析。通过文人花、宋韵写景式插花的演示，为大家展示宋韵插花的独特审美。通过导读精心挑选的11本图书，让大家可以根据自身特点更加全面地学习与了解宋韵插花。

宋代文人画影响到插花。“味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗”——苏轼的这段话被引为文人画的端倪，后人尊王维为文人画鼻祖者多源于此。“论画与形似，见与儿童邻。”文人画之于院体画，最大的区别在于院体画偏形式，而文人画重传神。苏轼的审美极大地影响了文人群体的审美。

宋徽宗身为一个书画家皇帝，他对宋代院体画的发展起到巨大的推动作用，他同时具有丰富的文人画思想，其最大的画院招生改革“下题取士”，为后世的文人画发展起到了极为重要的作用。

宋代社会的分工已很精细，通过赏花与插花的互动，使得宋代插花的审美呈现比当下更加多元化的特征。

1.雅俗兼备：受儒释道三家的共同影响，在花材的选择中多选用寓意吉祥的花材进行创作。

2.精巧细致：不论是宗教插花、宫廷插花还是民间插花，都以专家的眼光与要求进行创作。

3.意境深远：更多的花材被赋予了更深的寓意，如张翊的《花经》、黄庭坚的《花十友》中所述。不同花材相结合，组合的寓意更加深远。