雅典卫城，修复还是重建？

以下文章 来源于： 设计e周

都说修旧如旧，可破到没法修了呢？

最近，围绕在世界建筑史上享有重要地位的 雅典卫城 （Acropolis）西入口的一项大型 翻新重建 工程 计划遭到了希腊乃至全世界考古学家的强烈反对。

来自牛津大学、达勒姆大学和布朗大学的学者教授们在 公开信中签了字，联合 呼吁取消这一 将 导致“雅典考古、艺术宝藏贬值、被掩盖和退化” 的翻新项目。因为翻新会改变历史悠久的雅典卫城遗址的 “正确外观” ， 而且 “与国际上公认的有关保存和保护文物的原则背道而驰”。

自 1687年9月26日 被威尼斯人的炮弹损毁后，雅典卫城遗址在300多年间已经历了多次挖掘、修复和增建，却始终处于破损、修复、再破损、再修复的尴尬无休止循环中。

而随着这次争议的爆发，这座历经26个世纪的古老建筑群似乎再次站到了 是重建还是修复的岔路口 。

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雅典卫城位于雅典市中心的卫城山丘上，始建于公元前580年，至今已有2600年历史。

是欧洲最古老且保存最完整的古典文明遗迹，也被认为是欧洲文明诞生地之一、 古希腊文明的标志和 希腊人心中的圣地。

雅典卫城复原画 ，图片来自网络

卫城最初是用于御敌的要塞，后增建 雅典娜 神庙、帕提农神庙、阿尔忒弥斯神庙、厄瑞克提翁神庙等宗教建筑，成为集军事、宗教和庆典等功能于一体的综合建筑群。

雅典卫城平面图，图片来自网络

雅典卫城内主要建筑分布图，图片来自网络

千百年来，受战争、地震、气候等综合因素影响，以石灰石和大理石为主要材料的建筑主体已经严重损坏，山门、帕提侬神庙、伊瑞克提翁神庙等早已残缺不全， 山门甚至只剩下几根柱子，但始终屹立不倒。

以上图片来自网络

为保护珍贵而脆弱的遗迹， 雅典政府颁布了雅典卫城文物保护法令，开始将所有雕像和珍贵的文物搬到 于200 9年 启用 的雅典卫城 新 博物馆，并委派由建筑师、考古学家、工程师、制图员、大理石泥瓦匠和工人等组成的雅典卫城修复服务局（YSMA）进行定期修复。

修复的内容 主要涉及清洁细部和结构改进，以确保建筑在地震和人为活动中不会进一步破坏受损。

图片来自雅典官网

而由于修复过程反复、修复时间漫长，包括帕提侬神庙在内的建筑长期被脚手架覆盖，从外来游客和当地政府中渐渐传出 翻新重建 的声音。

主张翻新重建的一派认为 卫城的大多数古迹都太过老旧且遭到了严重破坏，无法完全修复，而且恢复和维护的成本非常高。 重建既可以恢复卫城部分建筑的原始面貌，也可以节省时间和开支。

此外，翻新的是一些损毁严重的建筑（ 如文章开头的西入口 ），并非帕提侬神庙这样的关键遗迹，故不会影响遗址的整体风貌。

雅典卫城西入口处山门遗迹，图源来自网络

而不出所料，翻新计划一提出，就遭到了一致反对。

反对者普遍认为：

首先， 重建一个一模一样的建筑本身就毫无意义 ，修复和保护的意义在于发掘和传承遗迹背后的历史和文明，而不在于恢复其完整性。重建不仅无法保护遗迹，反而会破坏那些未被发掘的东西。

位于美国田纳西州纳什维尔的帕提农神庙完整1:1复制品

其次，重建所用的 原始材料大部分已经缺失 ，或在殖民期间被英国殖民者掠夺至国内至今尚未归还，所以重建只能使用新的石料。如何将新旧材料融合也是个大问题。

最后，即使已经具备重建所需的材料，如何保证建完后的建筑形象和原始形象是 吻合的？

很多人认为雅典卫城的建筑和雕塑是纯白色的，但在古希腊时不是这种情况。古希腊人是热爱色彩，他们喜欢把雕像和庙宇涂上五颜六色，正如我们如今去希腊旅行所看到的建筑那样色彩缤纷。相比当今课本里的白色古典建筑，褪色前的雅典卫城风格或许更接近当今的媚俗艺术。

帕提农神庙内景油画，Alma Tadema，1868-9

著名的奥古斯都雕像（左）和彩色复原品（右），右图与原始雕像形象会更接近

因此，如何复原这些色彩、复原后的形象是否 符合当今审美 也有待商榷。

重绘后的佛像，或许真是它的原始形象？

更何况，早在200年前就有一个名为 海因里希·施利曼（Heinrich Schliemann） 的德国业余考古学家认为必须恢复雅典卫城的原始模样，并擅自修复，结果造成了不可逆转的破坏（考古学家风评被害……）。

站在著名的迈锡尼狮子门上的海因里希·施利曼

综上原因，考古学家们大多 采用修旧如旧，而非重建的办法，尤其是面对遭受广泛破坏的古老遗迹时，比如巨石阵，吴哥窟，波斯波利斯，玛雅神庙等。

重建圆明园也似乎终究只是美好的幻想

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尽管目前大多数人都秉持修复而非重建的主张，但和世界上的大多数文物古迹一样，雅典卫城始终要面临这几个问题：

一.如何平衡游客访问和古迹保护？

人体呼吸、体温和汗液导致的化学热工环境改变 和由此带来的影响，对有木漆保护的国内木建筑来说可能有限，但对以大理石为主要材料的雅典卫城而言却不容忽视。

图源来自网络

每年雅典卫城都吸引着超过300万游客，这笔巨大的门票收入是修复古迹不可或缺的资金来源，但无疑也加重了古迹的负担。

如何平衡好二者的关系，是一个全世界文物保护组织首先要面对的问题。

美丽而脆弱的莫高窟壁画，也曾一度因过度接待游客而加速氧化

二.当修无可修时，该怎么办？

都说 修旧如旧， 可东西 旧 到没法修了呢？

除了每年超过300万的游客，希腊多发的地震、当地的大气污染和地中海气候都在缓慢破坏侵蚀着脆弱的卫城。

当修复的速度赶不上破坏的速度、建筑损毁至修无可修、无法再修之时，还能继续修旧如旧吗？

真到了那时候，雅典卫城或许只能一面留下断壁残垣供人怀念，一面在 赛博世界 里涅槃重生了。

允许访客使用VR设备参观的奥林匹亚考古遗址虚拟景象

三.重建真的不可取吗？

为什么公众都 支持巴黎圣母院重建 ，而不赞成复原雅典卫城？

除了二者的损毁程度、修复难度不同外，还有一个重要的原因是二者的损毁年代不同。 雅典卫城 历经多次战乱，往往上一次毁坏尚未修复，下一次打击就已经到来，始终是支离破碎的遗迹状态。

17世纪建于雅典卫城中的奥斯曼清真寺 ，图片来自网络

1941年被纳粹占领之时，神庙仍处于毁损状态，图片来自网络

久而久之，在公众眼里雅典卫城就成了 古代遗迹 ，而非巴黎圣母院那样使用至今的公共建筑。

如果暂不论历史文化意义和还原度这些因素，将原有的古代大理石、雕塑搬迁至博物馆内加以保护，再大刀阔斧地将遗迹全部重建，并作为新的公共建筑呢？恐怕也未尝不可。

这一点早有人设想过，图片来自网络

至于重建后的雅典卫城是否还是雅典卫城这样的 忒修斯悖论 （ 亦称为 忒修斯之船 ，是一种同一性的悖论。假定某物体的构成要素被置换后，但它依旧是原来的物体吗?公元1世纪的时候普鲁塔克提出一个问题:如果忒修斯的船上的木头被逐渐替换，直到所有的木头都不是原来的木头，那这艘船还是原来的那艘船吗?因此这类问题现在被称作"忒修斯之船"的问题。有些哲学家认为是同一物体，有些哲学家认为不是 ），考虑到日本伊势神宫

每隔二十年就要举行一次的“ 式年迁宫 ”， 雅典卫城 还是那个雅典卫城的决论也同样合情合理。

每隔20年就 式年迁宫—— 焚毁重建的日本伊势神宫，图片来自网络

当然，重建雅典卫城的做法只是笔者个人的狂想。

在现代数字技术的加持下， 在虚拟世界里重现或许比在现实里强求更有意义。