论孔仲起与山水画“云水法”之变2

海水的难以表现，孔仲起是有深刻的认识的。他自己曾说：“千百年来画山水的，山画了许多，画水的却很少。画水也停留在高山流水，画江河、大海的比较少，一种讲法，江河大海比较难画，画家故意避开，扬长避短。”本着这种知难而上的精神，在对于“云水”的描绘中，孔仲起尤其专于描绘江海潮水，而且善作山水巨制。江海潮水的神与态，于孔仲起的山水画中得到了淋漓尽致的表现。如他的《大江东去》、《观水》、《云烟海天》、《惊涛拍岸》等一系列的作品，或关山万重，江河如练，或危峰耸峙，洪波涌起，或白浪滔天，喷珠溅玉。对于中国绘画的新题材开掘和雄壮美学意蕴的拓展，具有重要意义。

　 自古至今，历代大画家在山水画创作中无不重视“云水”的表现，并形成了一套行之有效的表现云水的技法与理论，发展至今，称为“云水法”。孔仲起先生所专注于探索的江海浪潮表现手法，是山水画传统中“云水法”的一个重要内容，并且在笔墨技巧和美学内涵上进行了卓有成效的发扬与拓展。“山无水则不灵”，“云水法”与树法、石法作为山水画表现手段的三个基本的组成部分之一，是伴随着山水画的确立而出现的。最早的卷轴画作品之一的东晋顾恺之的《洛神赋图》（摹本）还处于“水不容泛”的阶段。及至隋代展子虔的《游春图》中，以极细的线条勾水波，开始有起伏荡漾之势。至唐代二李，山水画确立，画家也开始掌握了水的描绘技法。

　 马远居杭州，坐拥钱塘江与西湖，所以他所表现的水，无疑主要应该来自于这两处。这一点与孔仲起先生可以说有相同之处。不同的是，孔仲起先生笔下“水”的取形与灵感，更多的来自于钱塘江，来自于闻名天下钱江潮水。通过观察我们可以看到，马远的《水图》的12幅作品之中多数还是用笔细腻、以线为主的描绘方式。其中《云舒浪卷》、《层波迭浪》两桢描绘有水的波浪起伏之势，但是也依托于平面的水波。并无孔仲起绘画中浪花飞溅、潮水奔腾神态描绘。所以在对海水、潮水奔腾激越气势与神采的描绘上，孔仲起笔下的水，多以高远手法取景，将潮头浪尖拉于目前，往往整幅画面以浪潮作为主要表现对象，以粗短的“线条”或者“方点”写浪花飞溅，辅助于湿笔淡墨渲染的云雾，大浪大潮，波涛汹涌，喷薄激射，如他在2000年所作的《惊涛拍岸》，2001年作的《大江东去》以及《冲浪千年传》、《回头潮》等一系列描绘钱江潮水的作品，描绘有“惊涛拍岸卷起千堆雪”壮美意境；而画开阔的水面，他则多以平远法取景，以关山万重衬托大湖大海，汪汪洋洋，辽阔无涯，如1999年做《观水》、《祖国万岁》图巨幅，平远构图，一反古人画水细钩线描之法，以墨法画关山万重迭嶂，云海苍茫茫茫，大河源远流长，奔腾入海的势态，有“黄河之水天上来”开阔胸怀。相比较于马远的《水图》，孔仲起笔下的水无疑是“变又过之”的典型。宋代韩拙在《山水纯全集•论水》中总结说：“凡画水者故宜天高地阔为佳也” ，孔仲起的这一类作品可以说是深契此道。

　 孔仲起，1934年出生于绘画世家。现为中国美术学院教授、联合国国际美育学会理事。他对海水、潮水其中蕴涵的美学诗意有独到的发现，并卓有成效地进行了表现形式开掘。1958年，他曾到观潮胜地海宁蹲点四十多天，天天观潮、听潮、想画潮。现在，他更是居住于钱塘江侧，六和塔下，足不出户即可视钱江美景，观海潮胜事。所以，他画的江潮海浪，来自于对自然的深切理解，也就能够有效地表现江水海水、潮水的动态与意境。

　 中国传统山水画中，画海水者寥寥，画江水的奔腾之势一般使用长线回环的笔法；湖泊之水因其静，多用柔线画之，或用留白方式处理；瀑布高泉，有下泻流动之势，最适合山水画中点景、连贯画面，而成为主要的表现对象；但因代代相陈，其模式古板。孔仲起基于对传统的认识和对当代文化的深刻思考，解放思想，由当代生活的自我体验中大胆变法，终于独创而成“云水法”的笔墨技巧与意境，传达着现代社会下的新意义。从而创造出了激扬飞越、磅礴大气的个人绘画风格，使他的艺术有了数组于画史的实力与可能。

（香港美术家联合会名誉主席、学术主持人周天黎推荐。）