日本现代建筑美学之根

日本建筑能在世界上站住脚、享有声誉，是几代建筑师艰苦奋斗、努力求索的结果。到如今，日本在建筑构造的水平上确实是世界一流的。

说到日本现代建筑师，先得说说柯布西耶。

作为20世纪主要的建筑师之一，柯布西耶集各类禀赋于一身，他既是一名杰出的建筑师、画家，又是一名美术图案设计师、造型艺术家、讽刺作家，他被称为"现代建筑的旗手"，是现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。

△ 柯布西耶部分建筑作品

柯布西耶是一名想象力丰富的建筑师，他对理想城市的诠释、对自然环境的领悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都相当别具一格。

在他的事务所里，曾经有个日本人为他做草图设计师，这个日本人，就是日本现代主义建筑先驱——前川国男。

前川国男的名声虽然不及其学生丹下健三，但在日本现代主义建筑师里，他可是祖师爷。

1925年4月，前川国男就读于东京帝国大学工学部建筑学科，当时在东大任教的佐野利器所带领的学习风潮中，大部分的学生对于德国表现主义与包豪斯有浓厚的兴趣。但前川国男却自学法语，通过法国杂志L'Architectrue Vivant接触了勒·柯布西耶在Vaucresson 的设计构型。其几何学的抽象美，简洁明了的纯粹主义造型，其设计的视觉冲击使前川国男的内心受到极大的震撼。

△  1928年东京帝国大学工学部毕业合影 ，第二排左数第三个为前川国男。

上世纪20年代正是日本开始认知柯布的时期。1922年，《建筑世界》杂志发表了柯布西耶的采访内容，并将柯布西耶的“300万人的现代都市计划”设计方案登载在杂志上。1926年，早稻田大学副教授今井兼次在多个杂志上登载了他拜访柯布西耶的采访内容，引起了日本建筑圈对柯布西耶的兴趣。之后的十年间，亲自去巴黎拜访柯布西耶或造访其建筑作品的建筑师也逐渐增多。

前川国男深受这一潮流的影响。当时任学科副教授的岸田日出刀将四册柯氏著书交他阅读后，愈发撩动了其心弦，促使其下定决心赴法拜其为师。

△  前川国男于1951年第八次CIAM中与柯布西耶再会

1928年，毕业后的前川国男奔赴巴黎，成为第一位进入柯布西耶事务所的日本人。期间，前川国男从具体的制图、建筑设计到建筑理念上，持续吸收了现代建筑思想。

在巴黎帮柯布西耶画了两年图后，前川国男在1930年回国，他 传承柯布西耶的设计理念， 开始在日本设计一系列建筑。

△ 前川国男邸南面庭园

他的作品多是充满活力的大型朴野主义建筑群，在某种程度上反映了他使用混凝土作为材料的努力。

△ 东京文化会馆 东北侧立面

△ 世田谷区民会馆与 广场

△ 晴海高层公寓外观

在前川国男的设计中，我们既能看见来自西方的现代主义建筑思想的体现，也能看到日本当地传统的影响。他的作品确实给日本近代建筑提供了养分，建立了脉络，开启了对现代建筑在日本落地的探索。

在这些建筑上，就有了从他开始且他的学生们都在思考的一个问题：如何在现代主义建筑中体现民族文化？

这个问题在他的学生丹下健三这里得到了解决。

△ 广岛和平纪念公园及园内建筑，浓重的柯布风。

△  东京都厅舍的底层，这时候 丹下健三有了自己的思考，建筑开始有像日本传统建筑的细部构造，但是与后现代主义不同，他的建筑仍然是拒绝没有功能的装饰的。

△  香川县厅舍

△  仓敷市厅舍，从它开始，丹下健三打开了思路，由照搬传统建筑的形转变为利用抽象化传统元素。

△  东京圣玛丽亚教堂

△  国立体育竞技场（代代木体育场），丹下健三最负盛名的作品。平面由巴纹变形而来，正立面类似传统日式建筑的造型立面，结构设计精巧，中西合璧，公认的丹下健三集大成之作。

△  山梨文化会馆，丹下健三在其十分短暂的“新陈代谢“派时期的作品，房间神似太空舱，建筑整体仿佛如同大树般可生长，这个流派最终消亡，却对世界建筑产生了一定影响。

△  新加坡华联银行总部，丹下健三是第一批登上世界舞台的日本建筑师，日本第一个普利兹克奖得主，但是作为其建筑风格组成部分的传统建筑符号在面对摩天楼与海外项目时往往会被牺牲掉。

可以看出来，丹下健三的建筑天赋与兼容两种流派元素的能力非常强，而且从他的作品里我们也能发现大多数日本建筑师一直在追求的东西，他们用各种手段，让建筑的透明性和功能性得以展现。

之后的第二世代的槙文彦、矶崎新、黑川纪章，第三世代的安藤忠雄、伊东丰雄，第四世代的隈研吾、坂茂、妹岛和世，第五世代的藤本壮介、冢本由晴等大师，在丹下健三确立的美学意识基础之上，都以自己独特的观点视角，诠释着日式美学。

他们将日本正确的美学意识、正确的文化传统传播到了世界，而日本的普罗大众，也在诸多日本设计与艺术大师的引领之下，找到了属于自己民族最清晰的美学观念。