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帕拉斯玛在形容自己的作品时称之为“静默的建筑”。什么是静默的建筑?帕拉斯玛认为是一种内在的心理状态，而评论一般会聚焦在其作品所呈现出极简的形式效果。而在这样的形式背后，地域文化又将给予何种支撑?
中国的本土地域实践将何去何从？马良行近期将推出【在地营造者】栏目，我们将陆续邀请国内外那些独具地域性的实践者，从不同的地域发声，当一片片细小的切口终于汇聚，也许我们可以真正的去谈谈中国的地域性……
▲尤哈尼·帕拉斯玛
去年，芬兰建筑师尤哈尼·帕拉斯玛论文集《肌肤之目——建筑与感官》再版，对每一位初习尤哈尼·帕拉斯玛经典文章的学生来说，《肌肤之目》是一种启示，它具说服力地为建筑文化提供崭新的见解。
与之对应，帕拉斯玛总是习惯将作品的内容减至最低限制，物体所有组成部分、所有细节以及所有的连接都被压缩至精华，这种建筑拥有完美感觉的特性。帕拉斯玛将之称为：静默的建筑。
在方法上，通过对感官体验的强调，从而将现代主义与地域主义进行高效的结合。
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静默的建筑师
尤哈尼·帕拉斯玛
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作为现今建筑和设计的最重要的设计师之一,尤哈尼?帕拉斯玛(Juhani Pallasmaa)以其设计作品及其有影响的建筑和感官理论作品而闻名。在他所有的建筑和理论作品中，帕拉斯玛非常坚定地把重点放在了统一感官体验，和触觉的重要性上。
帕拉斯玛于1936年出生在芬兰，1966年毕业于赫尔辛基工程大学并获得了建筑学位。帕拉斯玛著名的设计方案包括芬兰学院的更新，到达者广场，巴黎和芬兰罗瓦涅米艺术博物馆的更新等。
作为一名芬兰建筑师，帕拉斯玛的建筑观点源自于幼年在农场简朴的生活经历。后来他在世界各地的游历，也产生了同等重要的影响。因此，他的作品总会透露出潜在的地域性特质。
▲到达者广场
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芬兰地域主义的继往开来
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建筑评论家库里斯钦·诺·谢尔茨主张以海德格尔的存在主义哲学为基准评价现代建筑，同时对现代建筑的单调性敲起警钟，强调场所所固有的力量。他们的理论在本质上对各种现代主义重新认识的倾向在某种意义上起到了决定性的影响。
胡塞尔和海德格尔的论著，使帕拉斯玛更加确信建筑中的体验的和触觉的尺度感。对帕拉斯玛建筑观影响最大的，当数法国哲学家莫里斯·梅洛-庞蒂。
▲普利兹克奖评委：尤哈尼·帕拉斯玛
因此，帕拉斯玛的作品中能充分展现出对物质层面、光、色彩和纹理的精心思考和处理，而更值得注意的是，在帕拉斯玛的作品中，他对建筑的感知层面非常关注，但是，这种关注本身并非目的，而是引发使用者想象力的一种手段。
在帕拉斯玛形式技巧之外，还有一种更微妙的主题，即对体验性的关注。这种关注往往成为帕拉斯玛作品中对“项目”的关键性诠释，并提供某种可能性，将积极的旁观者转化为主人，使之通过体验区认识一种潜在的整体。
此外，阿尔瓦·阿尔托可以算是所有现代建筑大师中对帕拉斯玛影响最大的人。帕拉斯玛的地域主义建筑理念，都是对阿尔托建筑思想的继承与进一步发展。而这些都是源自芬兰的本土环境，他们都在追求建筑在人类社会中的历史、文化根源，这也许可以概括为芬兰建筑对现代建筑发展的最大贡献之一。
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托尔·阿尔内夏季工作室
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这栋静谧的住宅作为人造参照物，被建筑师仔细地安放到多岩石的岛屿景色中。
帕拉斯玛设计这座工作室时，追求建筑与环境的融合：墙体是用从当地收集来的自然石块砌成的，窗户是用从艺术家父亲的夏季住宅中拿来的废弃玻璃板制成的，而桑拿浴室的部件是用附近海岸上的浮木做成的。
建筑师希望通过尽量多地使用岛屿本身的材料，最低限度的影响岛屿“新事物”的增加，建筑仿佛是很久以前从岛屿中生长出来的，而非人为建造的。
▲ 托尔·阿尔内夏季工作室
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锡达，萨米拉普兰博物馆与北拉普兰来访者中心
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博物馆不仅对芬兰拉普兰地区的自然环境有所关照，还体现了作为极地附近地区的土著民族——萨米族（Sami）的文化，他们的生活与自然环境紧密相关，而博物馆的展品概述了他们有限的生存条件和自然环境。
这栋两层楼的建筑在帕拉斯玛的设计中，与周围的低矮树林融为一体，使人模糊地联想到环境的景观，建筑的样式和表现手法也根植于这种北方的传统，同时结合了当代的建筑概念。
这个项目的独特之处在于建筑的平面和展品内容的整体性。展品依照生态的模式，将自然和萨米文化的描述结合起来。
▲锡达，萨米拉普兰博物馆与北拉普兰来访者中心
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芬兰学院
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芬兰学院位于巴黎大学和克吕尼修道院之间的艾克勒斯街，那里包括罗马废墟的遗迹。学院从1862年开始就占据着一栋奥斯曼式石头建筑的二层楼和地下室。
更新计划和空间限制对帕拉斯玛提出了挑战，空间得到了能与舰船室内设计相媲美的细心关注，较小的尺度也侧重于表面和细部的肌理以及触觉的质量。
帕拉斯玛审慎地将目标确定为在巴黎的环境气氛和学院的芬兰特色之间的一种宁静的建筑表达。
总的来看，帕拉斯玛的形式中所体现出来的简洁与静默是一个结果，但却不是一个起点。设计的目的是解决空间问题，而不是创造风格。设计如果不根植于功能、技术、材料、气候、环境、生活方式等原初性要素，那么作品就不会有长久立足之地。形式和风格都是设计的结果，而不应成为设计的起点。
▲芬兰学院
参考文献：
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《静默的沉思——尤哈尼·帕拉斯玛：建筑部件与草图》（马德里，1999年）
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《静默的建筑》（巴黎，1994年）
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《小型建筑》（赫尔辛基，1991年）
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马克斯·皮卡德，《静默的世界》，格特韦版，（华盛顿，1988年）
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《尤哈尼·帕拉斯玛的世界》
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《动物建筑学（书评）》
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《芬兰建筑师尤哈尼·帕拉斯玛——一位突出的欧洲建筑艺术家》
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《芬兰建筑引导》
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《尤哈尼·帕拉斯玛》
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《与尤哈尼·帕拉斯玛的一次会谈》
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《建筑回顾》
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《印象的建筑：影院的存在空间（书评）》
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《文学的出口》
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