奥斯卡大乌龙之后，本周另一件建筑界盛事即将揭晓

奥斯卡的大乌龙让昨日的朋友圈里充满了石头姐的凝望，而本周还有另一件让建筑师们为之期待的盛事，建筑业内最具影响力的普利兹克建筑奖即将于周三揭晓。

在国内外各大建筑网站都摩拳擦掌，对得奖建筑师做全方位的预测之时，马小良分享一篇马良行平台上的热门文章，探讨了普利兹克奖背后的一些故事，不知能否引起大家的思考。

普利兹克奖有这么重要么？——宁则

普利兹克建筑奖，一个普通美国富豪创立的建筑奖项，为什么在短短48年时间里成为了建筑圈最顶级的荣耀，甚至在大众眼中，它被誉为建筑界的诺贝尔奖，已然超越创建一个世纪的RIBA英国皇家建筑师奖和AIA美国注册建筑师协会奖。普利兹克奖的含金量真的与它拥有的名望相匹配么？

一、成名之路

第一个打造普利兹克奖的至高地位，将其推向是美国建筑评论家保罗·戈德伯格（Paul Goldberger）。

普利兹克奖十周年纪念之时，1988年3月29日，保罗·戈德伯格在《纽约时报》撰文《普利兹克奖的获奖者告诉我们的（WhatPritzker Winners Tell Us About the Prize）》，在这篇文章中是他首次提出，普利兹克奖在建筑界地位相当于诺贝尔奖在文学和科学领域。

保罗·戈德伯格围绕当年的两位联合获奖人Gordon Bunshaft和Oscar Neimeyer，分析他们各自取得的巨大成就，他评价普利兹克评审委员会评审标准，是对建筑师到达个人职业生涯顶峰的奖励，而非激励获奖者、行业探索新领域、新成就。

虽然保罗·戈德伯格的本意是，奖项只是荣誉榜，表彰值得纪念的建筑艺术成就，警惕普利兹克奖不要沦为建筑师个人生涯的最高目标，之后他的担忧就逐步印证了。

人们似乎只记住了他全文中的一句话：“（普利兹克奖）在这个时刻是最有名的建筑奖（atthis moment the most celebrated architecture award there is）” 。

之后10年，主流媒体不断将普利兹克奖的地位推向更高。“建筑界的年度诺贝尔奖”反复提及；《洛杉矶时报》于1995年首次使用“普利兹克奖，广泛被认为是建筑界的最高荣誉（The PritzkerPrize, widely considered architecture's highest honor）”，《纽约时报》在1997年的报道中延续了这一说法。

包括建筑圈在内的大众，长期浸染在媒体的信息灌输中，已不再思考普利兹克建筑奖的行业地位，也无人质疑它是否真的匹配如此至高声誉。

直至2013年，它首次遇到的公关危机。丹尼斯·斯科特·布朗(Denise Scott Brown)，1991年普利兹克奖得主罗伯特•文丘里（Robert Venturi）的事业合伙人及妻子，站到了普利兹克评委会的对立面。由哈佛大学设计学院女性设计小组发起网络倡议，为丹尼斯·斯科特·布朗补发联合获奖人的荣誉，因为普利兹克奖忽视了她对于1991年罗伯特·文丘里获奖所起到不可或缺的重要作用。

虽然联合获奖在普利兹克历史上并不少见，但评委会面对近2万名的签名请愿，最终拒绝了为丹尼斯·斯科特·布朗补奖，理由是他们不能推翻之前评委会的决定。

关于女性建筑师在行业地位的讨论一直是近年的热议，但批评界更关心普利兹克奖的是：比起造星或是崇拜，普利兹克奖应该肩负起探索建筑行业全新方向的重任。

评审委员会对于新领域方向的选择着实令外界迷惑，尤其是近几年里，过度政治化已经成为普利兹克奖的批评聚焦，比如，2014年板茂以人道主义设计赢得普利兹克奖，评委希望传递人道主义的价值观。

当2016年亚历杭德罗·阿拉维纳获奖公布时，批评界的争议和质疑达到了顶峰，建筑师的成就被社会责任定义，普利兹克奖对于政治和媒体的重视程度已经远远超过专业领域本身，那它还是不是一个建筑奖项？

二、普利兹克奖的圈子游戏

普利兹克的评奖过程是众所周知的黑匣子操作，官方曾在采访时说常务理事会每年邀请200多名相关领域的人士提名当年获奖候选人，每年收到的正式提名会超过100个，非正式提名虽然没有正式说法，但外界一直猜测最少在500个以上。

进入评委会选择范围的提名名单肯定不会这么长，同时评委也有资格提名候选人，那在有限的时间里，评委对着有限/很多的候选人，即使坚守高标准的评选守则，也只能是根据个人的过往经验和所熟知领域来做选择。

所以，能入评委会法眼的候选人，必然本身和评委会成员有某种关系、联系或是线索。

第一届普利兹克奖得主菲利普·约翰逊，用今天的比喻就是“混圈子的牛人”，他是哈佛哲学转建筑的富二代，是MOMa建筑部的第一任部长，他是促进密斯凡德罗和柯布西耶访问美国、引领美国进入现代主义建筑风格的第一人；他是密斯的介绍人、甲方、学生、合伙人，也是鼎鼎有名的“借机上位”。

甚至于普利兹克奖自己都承认：“第一届之所以颁奖给菲利浦·约翰逊，一方面因为他作为建筑师很有创造力，他的建筑物毫无疑问都可以成为一个城市的标地性建筑；另一方面，他又是理论家，为宣传建筑事业而频频出现在媒体的眼中。”

这位作品横跨现代主义到后现代主义的“无原则”大师，他在专业领域的成就也许仅仅相当、或还不如他推动新潮流发展的积极影响。

普利兹克奖的得主在获奖后成为评委会成员并不罕见，像板茂、扎哈和盖里。而相反的事也会发生，2016年得主亚历杭德罗·阿拉维纳，之前六年都是担任评审委员。

我想这才是普利兹克的本质：毕竟，建筑作品之间的优劣很难解释，所以扯着虎皮向大众传递建筑的重要性和影响力，树立专业和责任之间的标杆人物，为媒体制造传播爆点，让一个窄深的圈子更加公众化。

所以，普利兹克奖不是建筑界的诺贝尔奖，它是大众眼中的建筑界诺贝尔奖。

不得不说，普利兹克奖所收到的关注是业内奖项中最大的。近年来，非洲逐渐走入大众的视线。连奥斯卡最佳影片都来了个惊天大逆转，让讲述黑人故事的《月光男孩》击败了万众期待的《爱乐之城》。

即将在周三公布的普利兹克奖到底花落谁家？会是非洲裔建筑师么？是刚刚获得2017蛇形画廊设计的弗朗西斯·凯瑞？还是去年在华盛顿开幕的非洲裔博物馆的设计师大卫 · 阿贾耶？

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