城市景观更新中的建构

建构与更新是城市景观演变的同一过程的两个方面，建构是相对静态的概念，强调的是结果；更新是相对动态的概念，强调的是过程。

因为需要而建设城市，因为追求而建设具有鲜明特色的城市空间形态，这就是城市景观，城市景观需要精心建构，对城市景观的追求与艺术表现是城市建设的使命。朱光潜曾指出要将“艺术看做人改造自然也改造自己的这种生产实践活动中的一个必然的组成部分”。而席勒将追求“在阳光的照耀下事物清晰可见的形式”作为人的“形式冲动的目的，他认为人类正是、也只有通过形式来把握事物。在这里，形式冲动就是理性冲动，是人与动物的区别。表现主义美学的创始人 B ．克罗齐以及科林伍德更直接的认为艺术就是人心灵的表现，表现的是一个人的情感经验。

总之，对艺术的追求从城市的产生开始，就一直存在于城市建设的各种实践当中。城市建设反映的是生活的实质，获得的是生活的经验，而城市景观的建设，或者说创造则是为了创造精彩的城市文本。“正是为了恢复对生活的体验，感觉到事物的存在，为了使石头称其为石头，才存在所谓的艺术”。如果城市仅仅是对生活内容的直接反映，那我们对城市将失去感觉，如果城市的形象仅仅是一种无意义的形式，那城市将失去存在的基础。因此，分析城市景观的构成，研究城市景观建构与更新是非常有意义的。

刘易斯· 芒福德曾这样描述过巴洛克时期与现代城市建设的区别，“爱丁堡一个壮丽立面的背后：棚屋建筑临着狭长小路；风景画中对背后的景色习惯性的漠视。一种门面的建筑。美丽的丝绸，昂贵的香水。思想的雅致和疵瑕。眼不见，心不烦。现代的功能性规划使它从这种纯粹视觉概念的规划中区分开来，通过诚实和完善地处理每一个方面，废弃对前部与后部、可视与污浊的草率区分，并建立起在每个维度都是和谐的结构”。

这一段话正是两次大战之间的观点的典型代表，当时对城市建设的标准是诚实和卫生。。另一方面，这一段话正体现了徘徊于城市景观艺术的追求与城市的基本生活功能之间的城市建设观念，事实上这两种观点并没有互相排斥的特征，如何选择两者之间的平衡点，将两者紧密地结合起来，正是城市景观建构与更新的重要方向。城市景观并不是对真实生活的直接反映，它需要我们去创造，去寻找反映我们生存意义的城市形态，而不仅是反映我们的生存状态。这种创造是本能的，是与生俱来的，就好像生存和意义从来就是同步的。

从城市景观的尺度上看，城市景观对象所表现的内容总是有所选择的，住区环境与住宅建筑表现的是居住，公共建筑与公共环境表现的是公共生活，纪念性建筑与场所则表现了永恒的意义。从这个角度看，局部的景观表现具有单一性，也正因为如此，整体的城市景观体系才具有了聚合的价值和根本出发点。景观的更新产生了城市文本的精彩片段并可能成为长久的存在，从这个意义来说，更新与建构的目的正是为了建构一个积极的片段或成为永恒。

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