原户型进门处过于开阔，而客厅、厨房、主卧显得狭小局促。通过格局的改造，使得主卧有了独立的衣帽间用以储藏，并且进门玄关的尺度也更加适合于此面积的户型。厨房形成了内外两块区域，内部烹饪，外部储存。
于中国人的烹饪习惯而言，油烟将对储藏不再造成大的影响，并且厨房外部功能区的设计，也让餐厅空间显得更加大气和多功能化。客厅空间通过把阳台打通，形成了视野更加开阔的大空间，更加符合业主个人对生活情趣的追求，并且使得创新设计的新中式家具在此空间焕发了活力。
客厅点题以沙发背景起，以四君子之梅、竹为主题，用不对称手法以新旧材料结合展现传统文化之魅力。配以山水纹兰玉的电视背景，使原本单调乏味的块状空间更加清新明快。而电视背景两边的木作背景墙另藏玄机，通往其他居室空间的门，正隐藏其中。
室内起点始于玄关处，一柜而已，几无他物，以留白承接空间。以此，整个居室的空间分为“荷”、“梅竹”两大主题。荷，出淤泥而不染，即表达了居室主人自身对传统文化的追求，又充满对自然馈赠的感激之情——万事万物不可以貌取人。
而通过拼花背景的设计定位，弱化了洗手间干区与餐厅的关系。墙面的清荷水墨画与餐厅背景墙左右呼应，一彩一墨，其间一造山水盆景。苔绿荷清山物造，茶香酒醇此一方
室内采用的素色蚕丝墙布，在大面积留白之余，也用其细腻温和的色彩提亮了整体空间的视觉效果，并且这一手法延续到了几乎所有包括书房、卧室的室内空间。或许不抢镜的默者，才是永恒的存在者。如同道者用平和恬淡的心态看世界，身如绿叶，观大世锦绣如花。
至此，儒雅之意尽得。曾经我们同有灯红酒绿，如今繁华落尽，儒雅之意尽得。
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只看楼主 我来说两句 抢板凳