新雅典卫城 “针尖”上的建筑

它的前身在雅典卫城山下屹立了100多年，但是它的二次修建依然如重生般引人关注。经过5年的精心打磨、1.3亿欧元的巨额花费，这个建筑面积达2万多平方米、大出旧馆10倍的新雅典卫城博物馆，几乎让不远处的帕特农神庙都显得黯然失色。 建在卫城脚下的博物馆占地面积近2.5万平方米，展区面积达1.4万平方米。为了展现展品的古典韵味，整个博物馆采取了玻璃幕墙设计。馆内收藏了雅典卫城及其周边地区的考古发现和文物，充足的展示空间使得4000多件展品得以首次与公众见面。 原雅典卫城博物馆（Acropolis museum）始建于1874年，而到20世纪70年代，该地不断发掘而出的文物远远超出这座节制的博物馆建筑的容纳能力。基于此，接下来的几个十年中举办了数次建筑竞标，然而由于该场所极大的考古学意义及其脆弱性，真正的动工建设一直处于暂停状态。然而，随着要求大英博物馆归还另一半“埃尔金大理石（Elgin Marbles）”雕刻的紧张谈判不断升级（由于雅典缺少展示空间而使这一进程极大地延后），对容纳新文物的需求也愈加紧迫，由此为这座15万平方英尺的博物馆的顺利竣工提供了必要的动力。 建筑师伯纳德·屈米（Bernard Tschumi）因其在20世纪60至70年代激进的后结构主义建筑理论而闻名。他在过去的几个十年设计建造的许多建筑和公共项目因其试图彻底改造我们的生活方式而被视为争议性甚至是侵略性的。然而他对新雅典卫城博物馆（New Acropolis Museum）的设计显示出一种貌似成熟温和的姿态，聚焦于辉煌的雅典之光及其景观，同时保持想象的严密和形式上的精致优雅。 穿越时空的神奇盒子 看过电影《月光宝盒》的人想必如我一样，对那个能带人在古今时代自由穿梭的神奇盒子记忆犹新。从高空俯瞰下去，屹立在雅典卫城的新博物馆也宛如一个巨型的月光宝盒，在建筑师巧夺天工的设计技巧下，在古雅典遗址充满历史感和沧桑感的烘托下，它的美轮美奂，它的神奇魅力，比电影里的月光宝盒更让人惊叹。 新卫城博物馆的基地位置在卫城山丘南侧，距离帕特农神庙的直线距离仅280米，即便是步行，也只有400米远，可说是离此古老遗迹最近的现代建筑物了，博物馆入口旁边即是雅典大众快速运输系统ΟΑΣΑ网络Line 2的Acropolis站。 这个美丽的现代盒子采用了混凝土框架与玻璃幕墙的表现方式，将古希腊的浓厚历史底蕴与现代希腊的与时俱进完美呈现在世人面前。这座传奇建筑有着与帕特农神庙内殿完全相同的建筑结构。通过这些玻璃，置身馆内的人能从各个角度欣赏到四周的城市风景，同时能够仰望卫城山上的希腊众神。 立在“针尖”上的建筑 早在1976年，关于旧博物馆重新修建的设计竞赛就已展开激烈角逐，经过重重波折，直到2001年，来自美国纽约的建筑师Bernard Tschumi(伯纳德·屈米)与希腊当地建筑师Michael Photiadis合作，在希腊政府举办的第四次竞赛中胜出。 从此，这一伟大的建筑工程受到了全世界的瞩目。然而，建筑设计团队可谓受到了前所未有的艰辛挑战，除了要考虑当地炎热的气候条件，还要考虑地处巴尔干半岛的希腊是地震多发带的地理因素，最重要的是，如何用现代建筑的设计手法还原一座古朴自然又深厚凝重的古希腊建筑，成为设计团队的核心问题。经过5年的精心打磨、1.3亿欧元的巨额花费，这个建筑面积达2万多平方米、大出旧馆10倍的新雅典卫城博物馆，几乎让不远处的帕特农神庙都显得黯然失色。 透明墙面呈现古今交织的时空错位感 这是一座有着太多争议的建筑，也是一座使设计师Bernard Tschumi为之呕心沥血的建筑。为使新雅典卫城博物馆足以容纳古希腊的文明遗迹，并与之共存，Bernard Tschumi彻底研究希腊古建筑的数学性、比例及空间观念，“人们告诉我，你得遵循脉络，必须要跟传统希腊神庙同样使用多立克柱式(Doric style)”，Tschumi回想当初的情形，接着说：“算了吧！你不可能跟古希腊人一样去做多立克柱式，我想的是与其相同的精准度、与原始神庙同等的清澄度”。 卫城博物馆共有三层楼，以钢筋混凝土、大理石做为建筑材料，局部以玻璃做为外壳。最底下一层漂浮在古老雅典城市的遗址上，由160多根纤细的混凝土柱支撑，每根柱子的位置都经过专家同意以免伤害文物，空间包括了入口大厅、临时展间以及博物馆不可或缺的礼品卖店，进入此馆的人会经过一片强化玻璃地面，从上往下观赏于2002年间挖掘出的考古遗址。 古今结合的神奇艺术 博物馆的第二层与第三层藉由玻璃坡道相连，展出永久馆藏的4000件古物，古物年代由古希腊时期到罗马帝国晚期，包括许多件曾经作为卫城神庙装饰物的雕像都在在自然光线下陈列，希腊官方希望新卫城博物馆的完成可以催促其他国家归还过去几百年来以各种手段所获取的希腊古物，尤其是自1817年就已被搬入伦敦大英博物馆的珍贵埃尔金石雕(Elgin Marbles)。 来到博物馆最顶层是四面玻璃的帕特农艺廊(Parthenon Gallery)，Bernard Tschumi将此层的量体旋转23度角使其与帕提农神庙平行，透明墙面则让访客对附近景观饱览无遗，呈现古今交织的时空错位感。

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