克雷泰伊大教堂扩建 / Architecture-Studio

本帖最后由 似水流年谁忆 于 2015-9-29 11:13 编辑



建筑师 : Architecture-Studio

地址 : 法国，巴黎

项目年份 : 2015

摄影师 : Yves Mernier , Luc Boegly , Fargeot



承包商 : Diocesan Association of Créteil and Association “Chemin des arts” in Val-de-Marne

业主代表 : Les Chantiers du Cardinal

业主助理 : TEWAKO

结构设计 : T/E/S/S

总成本 : 9 million euros before tax

工程造价 : 5,75 million euros before tax

彩色玻璃窗口设计概念 : Pascale and Udo Zembok

彩色玻璃窗户艺术指导 : Udo Zembok

玻璃选择 : Hoffmann GTD



表面积 : 1 400 sqm

大教堂的高度 : 22,40 m

钟楼高度 : 44,50 m

南面横梁 : 19,57 m for 63 bows

北面横梁 : 19,95 m for 64 bows

拱板 : 160 x 750 mm

深灰色木板条长度 : 25 000 metres



来自建筑师。2009年，经由克雷泰伊教区协会红衣主教的倡议支持下，选择了一个雄心勃勃的项目，扩建圣母院的克雷泰伊大教堂。项目由Charles-Gustave Stoskopf进行设计，他是罗马大奖的获得者，该建筑是上世纪70年代的典型作品，当时正是“神学”盛行的时候。这也是克雷泰伊的当代遗产的一部分。

这次设计要求把教区的容量提高一倍，并增加对城市的视角。项目对原建筑进行了多处改造，主要是重建教堂，并以田园的视角赋予它一个新的建筑生命。新教区定位于一个多元文化的城市，其中包括五个天主教教堂，十个犹太教堂，一座清真寺，一座新教徒教堂，四座福音派教堂，一个佛教寺庙和巴哈教徒集会场所。

这是一个两种不同的建筑风格之间的对话，然而他们具有一致性。建筑的圆顶指向着天空是基于原教堂得印记。入口处轮廓是具有人性化的设计，现在已经成为了新项目的一个重要部分，如果你注意到教堂中殿的扩展出去的两个球形包木外壳，就像是两只正在祈祷的手在祭坛上面。




这是一个可以举办大型集会的新场所。我们保留了原有的中心圣坛并以其为中心设计了半弧形座席。白天，阳光透过两个半球形外壳接缝处的彩色玻璃窗在圣坛上洒下彩色的光影；夜晚，室内光亮透过彩窗，使这个新建筑成为当地活跃的基督教居民区一个象征。

教堂钟楼独立地矗立于广场一角，修长的外形凸显着教堂入口。钟楼顶端指向天空的设计代表了教堂的精神象征，它恢复了建设城市规模，成为了这座城市的旁边的标志性大型住宅社区。教堂前的广场和绿化新区域使教堂周围的空间更宽阔，重新定义了室外空间，并打造了富有活力的教区生活。



礼拜堂的空间结构

要确定项目的建筑元素，我们还需要确定细节。新教堂的空间组织为我们提供了我们需要的框架。两个圆柱形混凝土墙支撑着离地5米高的水平台阶，成为了在祭坛上方20米的两个立体的木质外壳。礼拜堂的轴线来自于面对圣殿创建的小教堂，位于以前花园的地方。它是洗礼池的标志。我们决定以此为轴线，在大教区将各建筑沿轴线排列，成为一个标准的结构形态：因此，贝壳状的拱门也都将平行于这礼拜堂轴。

这个具有独特特性的扩建项目定义为祭典轴。这个几何形状在设计上颇为复杂——每个拱都是独一无二的，轴线的两侧都呈镜像——在这种紧张的，静态的和动态的情况下创建一个空间。每次变换都是一次特殊的体验，特别建立在球型外壳上的拱门上的进展创建了透明和混浊的“加速度”。说明了该体系结构在中心大教堂是一个稳定的平台，因而能创建一个漫长的旅行。



温馨木材

Stoskopf是一座白色的建筑，它是用于大教堂布局设置之用，内外均为木头打造。这种统一的材料就像是古老的大教堂。这些大型石头船在光线的照射下轮廓分明，这是一个简单两层阅览室，但最重要的是它代表了统一和简单。

云杉拱的重复节奏是室内装饰风格。这并不是最好的设计结构，计算也不精密，显示出任何技术实力，但密度特征展现出他是一个神圣的空间。拥有尽可能多的拱门和圆顶结构。彼得的船，渔夫的灵魂，都在这里。 外面，外壳的包层和尖塔也采用了木材，遵循同样的平行拱的几何形状。深灰色的木条板让人感到以中国复古的美化。木材是一种天然的生活材料、它谦逊而高雅。非常适合于建筑的曲线设计。他温馨的样子也会影响到邻近的社区，在教会的圣礼活动中形成统一。





光

另一种关联，另一个轴，垂直于前一个，横跨大教堂的空间。这个轴是一个彩色玻璃,彩色光从顶峰环绕空间。还有一个上升通道，上升到这光的来源：从所属祭坛经过两道门就会来到画廊，这也是彩色玻璃曲线延长的位置。光的路径来自祭坛上高挂的垂直路径，Udo Zembok设计的顶点的组成是华丽的彩色玻璃。因此在这个三维空间里就形成了十字架的印记。教堂的方向与指南针的方向相差无几，彩色玻璃的定位在南面的顶部，从这里接受阳光。

这两个相交的贝壳形空间形态在举行宗教仪式时就在两个建筑之间的空间展开。这个空间，设计成玻璃拱形，这是属于管理委员会的领域。这个空间，呈半圆弧形，从东到西是开放式的。自然光的唯一来源是在顶点处。垂直与中央的祭坛。每隔一段时间，横截面木板条都要影响玻璃丝带。




我们在建筑形状的艺术影响力是基于太阳光入射后的变形艺术，因此它应该“升华”而进入神殿。然而矛盾的是，光本身是看不见的，因为它只是在通过过滤材料时会让我们感觉到。这是一种简单的概念，不同的客人对此有不同层次的理解。色调的范围从过滤后的色调和大教堂的内部结构的有效影响范围到光三原色的理念，它们的空间位置的概念和三位一体的象征意义。



文化中心地位

大教堂的扩建还包括建立一个文化中心，主要为马恩河谷省的居民提供文化和艺术活动场所。中心包括一个会议室和一个小礼堂占用的是原本专用的两个多功能室。这些空间都是通过一个展览厅连接到两个前厅入口。它的中心顶部的天窗在尖顶的十字架旁边。阳光进入天窗，照亮入口到每个房间。靠近大前厅，新建的书店和咖啡馆位于教堂的入口处。



结构和支撑

木框架的主要结构是由约130块拱形胶合板（16x75cm）组成；最长的拱跨度为26.5米，最小弯曲半径为6米。拱门系统是彼此相距56厘米的平行位置。拱门通过底部的管件，螺栓和金属轴连接。两个壳体顶部的连接是通过北面和南面交替组装拱门上的连接件，螺栓，钉子来实现的。屋顶板板条直接连接到主结构；交叉铺设板条使他们能够弯曲的集成材拱门。







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