复古与现代统一：三亚海棠福湾喜来登酒店

现实生活中，大家都忙着为生活奋斗，对于长期生活在钢筋水泥的森林中、朝九晚五的现代人来说，旅行度假渐渐成为放松身心的重要手段，作为服务于这一群体的度假型酒店，常常在旅行体验中占据着重要地位，而一个设计优秀、特点分明的度假酒店往往会成为人们选择故地重游的重要理由。

设计师概述：
绵延的海南南海岸线上缀满了大大小小各具特色的度假酒店，其中中式的酒店并不多见，探索中式空间与庭院关系特色的就更少。细究起来，以承德避暑山庄、北京颐和园为代表的皇家园林与苏州、无锡等地的私家园林正是中国人最早对于度假建筑的成功尝试，完美地体现了“天人合一”的自然主义思想。


喜来登酒店北入口景观

由此，我们将“中堂”二字作为主题设计理念，欲以建筑为载体来表达中国传统文化、探究传统空间特质，试以“堂”为外化表现形式，融合东西厢房、前庭后院、天井等传统空间元素，集尊贵、权利、庄重为一体，表现儒家礼仪风貌，使其成为独具中国特色的度假酒店。


主轴线剖透视

空间
酒店的空间设计紧紧贴合“中堂”这一主题设计理念，强调空间的收放及序列的产生。体现高品质休闲度假，注重空间的开合进退，规划格局疏密相间、气韵生动，正所谓“疏处可以走马，密处不使透风”，令人领略张弛有道、大开大合的韵律节奏感。


空间关系

在此项目中，设计的初始理念之一是可以让客人由落客区便可极目远眺海天一线的优质南海景色，置身面朝大海、春暖花开的人生意境。

在传统园林建筑中，往往以各向轴线来组织空间，达到强化空间序列的作用。我们为这一项目设计了一条空间主轴线，结合轴线布局具有中国东方色彩的空间序列，强调渐次展开，循序渐进，步移景移。轴线自大堂北侧叠水景观开始，串联起了大堂落客区、大堂、大堂吧及大堂吧外的“U” 形水池，直指大海。


喜来登酒店海边望向酒店效果

为了强调这一中轴线，在轴线两侧等距离布置了对称的中式柱廊，并设计了沿中轴线对称的室外庭院。庭院内的植被与其对应的南侧室外植被在选型及尺度上相呼应，庭院围合介质同样选取中式元素较浓厚的传统格栅。这样的设计直接模糊了大堂东西两侧走廊的室内属性，将室内外空间自然地结合在一起。同时，我们提炼传统建筑符号及构件，并与热带风情及典型符号特征相结合，产生新的建筑语言。

由此以来，这一区域的落客区、大堂与大堂吧均沿中轴线设置，形成了纵深感、序列感极强的空间。这一特质使得客人在第一步踏入酒店前区的同时，抬眼便可望见与大堂吧无边水池浑然一体的美丽大海。利用空间渗透，追求“意”的幽雅与“境”的深邃，并借丰富层次变化加大景深感，令人有不可穷尽之快，使其成为这一酒店令人印象最深的特色空间之一。


三亚海棠福湾喜来登酒店南向轴线

“中堂”理念贯彻在每一处空间处理之中。设计不但将酒店的“第一眼空间”——大堂空间处理成十分规整的矩形，同时在其东西两侧各设置了一处完全对称的20mx15m 的内庭院，这样不但使公共区形体更加舒展，也将沿海景色引入了建筑内部空间。同样为矩形的大堂吧空间被布置在了大堂的南侧。大堂及大堂吧作为室内活动场所与室外东西庭院虚实对比、互相围合，以方整的空间、有序的轴线关系给人留下了强烈的中式中堂意向。

为了突出传统园林的空间特色，东西两侧客房区各自以完全对称的“U”形体量围合出相对私密的内向庭院。作为客房区主要交通流线的各层连廊均布置在庭院这一侧，随客房折曲，使得客人在往来客房的时候可以移步易景，获得不同层次上的传统空间体验。


喜来登酒店局部效果图


喜来登酒店正面效果图


喜来登酒店侧面效果图

布局：
根据喜达屋酒店管理方的要求，酒店可大致分为公共区、宴会区、客房区、后勤机房区四个主要分区。其中，公共区包括酒店大堂、大堂吧、喜来登联络处及各餐厅等公共服务功能；宴会区包括一间600 座大宴会厅、宴会厅前厅、VIP 包间及一些中小会议室；客房区客房共372 间钥匙间，分为标准双人房、标准大床房、行政套间及总统套房四级；后勤机房区则主要是后勤人员、行政管理人员的功能用房、厨房及各大机房。


总平面图


一层平面图


二层平面图

功能
公共区地下一层的东侧为地下停车场，西侧为后勤机房区。这一层区域的设计充分考虑了后勤管理人员流线、后勤人员流线、货物流线、半成品流线、污物流线及布草流线这六大主要流线的组织与其对应功能房间的分布，达到流线清晰、空间有序的设计要求。所有厨房的粗加工部分也统一设置在了地下一层，缩短了货物流线的长度，减小了其他各处厨房的面积。

酒店首层主要包含全日餐厅、中餐厅及健身区三大部分。中餐厅的散座区及VIP 包间均围绕庭院布置，使散座及VIP 均有较好的景观面，最大化庭院的景观价值。同样，由于庭院的设计，健身区也得到了景观视野，提升了品质。




喜来登酒店整体鸟瞰图


喜来登酒店客房区效果图

设计师结语
在建造的过程中，诸多需要被“组合到一起”的关键性要素之一是房间，房间也是容纳人物在场的最亲密的空间，因此特别需要一种“图”的合理性。房间的室内是一个庇护所，然而房间也需要理解和面向环境。

房间上的部件，诸如门窗、火塘、天花、地板，都是可以调和人与人之间、人与自然世界之间关系的要素，它们也因此是直接跟图底的“底”有关的要素。当图底关系中清晰的“图形”向“底”开放，并从“底”那里获得某些属性、同时还将自己的“图形”身份传递给“底”的关系结构时，人类才能真正地感受到与这个世界相连。

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