五、中国园林铺装艺术表现手法
（一）景题联想
中国园林的创作追求诗情画意的境界, 园林铺装常常通过图案联想的方式来唤起欣赏者的共鸣, 表达园林景区的意境和主题, 烘托景区气氛。比如通过波浪形图案联想到水体, 采用“鹤”的图案象征长寿等。
（二）因境而成
园路与场地总是从属于某个特定的环境, 它必须与环境中的其他要素取得风格上的协调, 因境而成地创造符合空间气氛的铺装。如果“非其地而强为其地, 非其山而强为其山, 即百般精巧, 终不相宜”。中国古典园林铺地会有意识地根据不同主题的环境, 采用不同的纹样、材料来加强意境。例如在拙政园中有一庭院名为“海棠春坞”院内海棠数株。院内茶几装饰图案均为海棠纹样。庭院铺地采用青红白三色鹅卵石镶嵌而成海棠花纹。借海棠尽展人文风流, 营造出了清静幽雅的读书休憩之所。
（三）符号象征
中国古典园林构景要素被文人当作了一种符号表象, 动植物、山水势头和构筑物都被赋予了一定的象征意义,用以象征当时文化背景下的情感和精神状态。园林铺地在园林要素中是完全人工化的产物, 中国古代的造园家们当然不会放弃利用铺地来抒发情
怀的机会, 其主要的手法就是在铺地上镶嵌各种各样的图案符号, 作为一种象征。同建筑设计中运用符号可以表达某种特定的思想意境与风格一样, 铺装设计中运用符号也能唤起欣赏者的某种共鸣, 达到表现地方文化、地域风格和主体思想意境的作用。如中国古典园林中的席纹、回纹铺地使人联想到东方文化。
（四）绘画形式的运用
中国古典园林铺地中对于绘画形式的运用主要体现在, 运用浮雕、线刻等方法将历史事件、风俗民情、神话传说、自然景观等内容表现在单体铺装块上, 然后再组合到地面铺装中去表达主题。其实这种铺装艺术表现方法在我国铺地中出现得相当早, 运用得相当普遍。从《陈氏藏砖拓本》所搜集的秦至六朝350 多种砖拓可以发现, 西周早期的陕西岐山凤雏村遗址和西周中晚期的扶风召陈遗址出现了用做铺地的砖, 称铺地方砖。春秋时在陕西凤翔雍城遗址中，出现了质地坚硬、表面有花纹的空心砖。目前所见最早的雕花铺地砖，出现在战国时秦都咸阳宫殿遗址。秦汉两代的铺地砖则多是模印花纹砖, 模印有几何纹饰, 或用阴线刻画龙纹、凤纹。同时铭文砖、画像砖在秦代开始出现, 铭文多为戳印的“玺印式”, 画像内容也很简单。西汉时期, 大型建筑普遍用砖铺地, 装饰图案以几何纹为主。东汉时, 在四川地区流行起了画像砖, 专门用于墓室, 内容丰富, 主要反映社会生活和生产活动。西汉武帝以后, 砖文内容不断丰富, 表现形式也摆脱了“玺印式”的模式, 形成了自己的艺术风格。
六、结语
日本景观设计师都田彻曾指出“地面在一个城市中可以成为国家文化特殊象征符号”。我国古典园林铺地以其独特的艺术观和表现手法,呈现出我国传统文化的特色,完全可以成为我国文化特殊象征符号之一。
随着现代科技水品的提高，在现代园林景观的铺地可选择的铺装材料种类不断丰富，铺装的技术也越来越成熟，但是只是片面的求视觉效果而忽视了其使用功能。铺装设计也往往被摆在了无足轻重的地位，中国古典园林铺地，有着和其它古典园林要素一样的地位，它沉浸着中国文化的内蕴，代表了一个时代和那个时候人们的生活，信仰，是中国五千年文化造就的艺术珍品，那时候造园者的认真的理念是该被我们学习借鉴的。

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