场所的体验景观设计的创造是人为的，人对环境的感受是各异的
;故因人的活动而充满生机的景观创造就要求设计者先入为主，深切体味景观设计所在场地的气氛，了解其背景，才能切实、恰当地结合设计元素构筑出怡人的环境。
不同于雕塑等造型艺术，尽管景观设计也包含、体现着造型艺术的特征，但景观设计如果仅仅用诸如构图平衡、对称、画面为虚实，色彩丰富等语言来修辞，而忽略其本质的东西——空间的创造，难免会舍本逐末，买椟还珠，常提的“文脉主义”、“地方特色”正是基于此点的考虑而提出的。倘若像
20世纪二三十年代，现代主义建筑形式那般过分强调纪律、秩序，便会显出一种普遍的“国际式”，而使作品失去象征的符号，缺乏传统的联想来表达精神的意义。
而代表着中国古代综合艺术体最高水平的景观设计明清园林，则出于理学、政治的影响，在一种内向封闭的境界中完成总体到细节的不断完善，所表现出的精微程度是汉唐人无法企及的，他们在一个逐步微缩的空间中经营着理想。空间的创造、表现正是有了这些种种姻缘附会，才显得极为丰富。
流动的空间人活动的空间不是一成不变的。从室内到室外
;从市区近郊、远郊
;从平原到山川，这一方面说明空间的贯通性、连续性，另一方面更突出了空间的统一性、整体性。不仅出于设计者的角度考虑须如此，从景观自身的角度看，更需要从一个大的范围来考虑，将室内、外，自然的、人工的空间恰如其分的合而为一，体现出和谐的通融。
“四度空间”谈起空间，自然而然地想到目所能及的三度空间
;但纵向的考查，观看角度在时间上连续的移动给传统的空间增添了新的一度，时间便被称作“四度空间”。个园就是抓住了四季的特征：春之容、夏之气、秋之情、冬之骨，分别用石笋、碧荷、黄石、透风墙生动再现了四季之变化。步移景换在景观设计创造中算是最直接、生动的时空体验。
景观设计中的空间表达，就如同围棋中的目，正是有了它，才不至于满盘皆输，也正是有了景观设计，才享受得到密不透风、疏可跑马、主次分明、轻重有别的快感、惬意
!
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只看楼主 我来说两句 抢板凳