关于配筋砌块砌体剪力墙结构的应用问题

阅读下一篇

1997年，挪威建筑师斯维勒·费恩（Sverre Fehn，1924－2009）成为了首位获得建筑界最高荣誉普利兹克奖的北欧建筑师，也在同年获得了欧洲著名的建筑奖Heinrich Tessenow Gold Medal。费恩被誉为二战后最重要的斯堪的纳维亚地区的建筑师，也是当今最有影响力的挪威建筑师。声称自己有着道德的和人文化的视野，他的作品顺延着现代运动的箴言，也展现了深奥的北欧的文化和精神。 费恩的建筑有很大胆的几何，特别是他对舰船一样的建筑形态和对细部非常不可思议的表达。（一览建筑文库)他的设计有种强烈的大地和海洋之间的对比关系，也许这样我们才感觉他的建筑中有种残破的船骇一样的原型隐喻。船骇表现是废墟或者被遗弃的骨骼一样的氛围，也展现着一种强大的自然之力，费恩借助这种形态表达了的分解和瓦解的倾向，而非主动性的整合性和单一性。费恩的反有机性暗示着艺术与自然之间不可避免的冲突，以及自然对建筑物的侵蚀之力。像尊师Arne Korsmo一样，费恩对日本文化非常着迷，他对木结构和交叉梁的屋顶结构可以从奥斯陆Schreiner住宅（1963）中清晰地看到。费恩也受到很多20世纪著名设计师和建筑师的影响，包括法国著名结构工程师和设计大师让·普鲁韦（Jean Prouvé，费恩曾为他的学徒）、现代主义大师勒·柯布西耶、路易·康、密斯·凡·德罗以及意大利细部大师卡罗斯卡帕。费恩所着迷的重复性、纯然的简洁性和材料的结构性公认地源自1950年代他的北非摩洛哥之行。但是，他说从来没有想过自己是现代的，但他吸收了柯布西耶的“反纪念物”和“反图像性”的世界，也吸收了北非小村落的功能主义。他也自嘲曾经“从现代主义的阴影中走来”。