园林水景设计

水是生命的载体，也是人心灵的向往。它可静观，可动赏；可铺底衬托，可独立成景；可寂静平和，也可清脆悦耳。声、色、光、影，水的可赏性几乎包括了环境景观所要求的全部内涵，引人注目。正因为水有如此的表现力，所以在人类历史中，它很早就被应用于美化生活空间，迄今已有几千年的历史。

中国悠久的造园学历史上，周文王的“灵沼”开了人工观赏水景的先例，秦始皇统一中国后又引渭水为池，建造了庞大的水景园------兰池宫，并由人工在池中堆置土石山，以象征海外仙境，初步形成了中国水景园挖池堆山的模式。而随后诸子百家、文人墨客对水的论述与观感赋予了水更深的文化内容，形成了中国独特的水文化，进一步使水体在造园中得到前所未有的重视，以致于有了“无水不成园”的说法，并在漫长的历史进程中发展出一套中国人所特有的、完整的理水传统，着重再现自然湖光山色的园林风光，实际上恰恰体现了中国自然哲学及美学的一种物化形式，或实物形式的山水诗画。

水景在西方的应用同样也是源远流长。公元前1417~前1379年，酷爱园林的埃及国王Amenhotop三世，为皇后在其家乡Akhmim城附近挖的人工水景池，可以说是世界上最早的人工水景，比我国周文王的“灵沼”还要早几百年。随后伊斯兰庭园的四方园水景开始出现并得到完善。而从文艺复兴时期开始，以喷泉为主的水景形式在欧洲园林营建中大行其道，其中以意大利的台地园为代表，将建筑与雕塑演变成欧式水景的主要表现手段，水体如同当时的园林形式，讲究黄金分割、规整对称，图案化与有序化，这都与中国园林“崇尚自然”、“应物象形”的处理方法有很大的区别。随后的巴洛克时期，更进一步发展形成了装饰华丽、充满张力的雕塑水景的盛期，水的应用更具有技术性与艺术性，并出现了借助风力、水力而产生运动或音响效果的水景形式，以满足人们对水的把玩心态。这种风格在17、18世纪受到欧洲王室的热衷与追捧，以教皇乌尔班八世、法王路易十四为代表的欧洲显贵建造的水景及宫殿园林，无不着重体现着一种宏大的气势，并造就了举世无双的法国凡尔赛宫苑水景。这个时期的喷泉雕塑也被赋予了庄严肃穆、宏大精致的艺术特点，出现了许多艺术精品，如意大利许愿池由贝里尼设计的“海神”雕像，其雕像与水的结合已成为一代经典。稍后出现的罗可可艺术风潮使水景的应用也带上了柔美、旖旎而有些造作的特征。这个时期的喷泉雕像着重于女性、儿童、美人鱼一类的形象，即使是河神或英雄形象也失去了应有的气概，水景的应用形式也显得异常柔美。知道18世纪欧洲浪漫主义的兴起，受东方园林的影响，首先在英国开始出现了一种全新的园林形式———风景园，水景才开始回归其自然的风貌。

可以看出，作为园林要素之一的水景，正如建筑、雕塑、绘画等其他艺术形式一样，经过了从古朴到完美，从样式主义走向浪漫主义的过程，同时也折射着人类文明的发展进程中不同的文化艺术特征以及各种表现形式。

随着现代环境设计的兴起，水景开始强调人的参与性，最大程度地满足人们对水亲近的心里，水景从单一装饰、美化的功能加入了休闲娱乐等富有人性化的设计，泳池、戏水池、冲浪池等等一些新的形式开始大量出现。同时水景的表现形式也受到现代审美观念的影响而产生很大的变化，尤其建筑艺术领域的象征主义、抽象主义、表现主义、未来主义，以及立体主义、解构主义等等流派的出现与兴起，改变了人们基于古典主义理想的审美概念。很多新颖的表现形式开始出现与水景。同时，随着材料学、工程学、动力学、自动化控制等等各方面学科的发展，为水景的营建与应用创造了更加便利的条件，水体的造型能力也更加丰富与多变，施工更加方便快捷。

随着城市的发展与环境艺术的空前繁荣，水景的设计与应用更加广泛。现在的水景已不仅限于水景园、公园或私家庭园，而是以各种形式出现于城市的各个角落，成为城市空间中亮丽而又充满生命力的造景元素。而且人们也已经认识到现代城市水景的应用不应也不能再照搬古典理水的手法，它应该是对传统的继承和发扬，更是对传统的超越于改革。城市水景的营造也不再是简单地考虑一池一塘的问题，而是要更多地考虑到整体大环境、大空间的特征、风格、感性表达以及景观可持续性发展的要求，以使水景能充分发挥补充、点提、烘托、美化等等作用。所以现代城市水景的表现形式以及设计观念都大大超出了传统水景的范围，更多地与现代城市的发展节奏、人的思想意识、当代艺术的发展特点密切相关，已不能拘泥于固有的传统形式，需要更多地注入现代艺术的特质，使其具有较为完善的现代城市的环境空间特征。

我国的水景建设在近些年取得了很大的进步，水的造型能力及应用已是传统古典园林所无法比拟的。形式丰富了，应用灵活了，但问题也出现了。首先，有些地方一味追求大-----气势大、规模大、场面大，结果很多水景却因后期高昂的管理费与运作费运行不了几次，成了枯燥的摆设，不仅没有起到美化作用，反而成了藏污纳垢的场所，成了卫生死角。其次，设计形式单调，艺术内涵不够，尤其还不能满足人们的审美要求，并且没有持续观赏的生命力。再次，有些设计者欠缺充分的想象力和足够的文化底蕴，没有成熟而又独特的设计理念，只会照搬照抄，学了形式却没能得到神韵，出现了一些不中不洋、非古非今、不伦不类的作品。这些无疑都是中国现代水景发展中的憾事。北京园博会 http://bjsyh.gzding.com.cn

20世纪70年代，美国学者Craig S. Camphell 在他的著作《 www.langqi.co》中就曾感叹道：“水的表现力是无限的，有限的只是人的想象力。”这说明了水既是简单的，又是复杂的。水无固定的形态，它的情感、性格、美感都是要通过人的精心设计才能得以最充分的表现。如何用好水景、用活水景，是每一个城市建设者以及园林设计师需要认真考虑的问题。