推荐十大古曲（值得珍藏）

十大古曲

1，《阳春白雪》
《阳春白雪》是由民间器乐曲牌仪《八板》（或《六板》）的多个变体组成

的琵琶套曲。
　　阳春白雪：由民间器乐曲牌仪《八板》（或《六板》）的多个变体组成

的琵琶套曲。“八板头”变体的循环再现，各个《八板》变体组合在一起形

成变奏的关系，后又插入了《百鸟朝凤》的新材料，因此它是一首具有循环

因素的变奏体结构。
　　《阳春白雪》流传有两种不同版板，“大阳春”和“小阳春”，《大阳

春》指李芳园、沈浩初整理的十段、十二段乐谱。《小阳春》是汪昱庭所传

，又名《快板阳春》，流传很广。这里介绍的是《小阳春》。
阳春白雪》表现的是冬去春来，大地复苏，万物欣欣向荣的初春美景。
　　《阳春白雪》表现的是冬去春来，大地复苏，万物欣欣向荣的初春美景

。旋律清新流畅，节奏轻松明快，分七段：１、独占鳌头　２、风摆荷花　

３、一轮明月　４、玉版参禅　５、铁策板声　６、道院琴声　７、东皋鹤

鸣　　小标题出自李芳园之手，与乐曲内容并无多大关系。
　　全曲七段可分成起、承、转、合四个组成部分,是一首具有循环因素的变

奏体乐曲.
　　起部：（一）《独占鳌头》。曲首出现长达吲牡摹鞍税逋贰北涮澹

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　　承部：（二）《风摆荷花》、（三）《一轮明月》。这两个《八板》变

体，在头上循环再现《八板头》之后，旋律两次上扬，在高音区上活动，表

现情绪较为热烈。
　　转部：（四）《玉版参禅》、（五）《铁策板声》、（六）《道院琴声

》在这三个段落中出现了不少展开性的因素。首先是乐曲结构的分割和倒装

，并出现新的节拍和强烈的切分节奏。其二是运用“摭分”、“板”和“泛

音”等演奏指法，使音乐时而轻盈流畅，时而铿锵有力。特别是《道院琴声

》，整段突出泛音，恰如“大珠小珠落玉盘”，晶莹四射，充满生命活力。
　　合部：（七）《东皋鹤鸣》。是本部的动力性再现，在尾部作了扩大，

采取突慢后渐快的速度处理，采用强劲有力的扫弦技巧，音乐气氛异常热烈

。

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2，《夕阳箫鼓》
春江花月夜
张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月

明?
　 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空中流霜不觉飞，汀上白沙看不

见。
　　江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人?
　　人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水

。
　　白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼?
　　可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来

。
　　此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文

。
　　昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜

。
　　斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树

。


夕阳箫鼓又名《春江花月夜》，这是一首抒情写意的文曲，旋律优美流畅。

乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，形象地描绘了月夜春江的迷人

景色，赞颂了江南水乡的优美风姿。...
乐曲介绍
　　《夕阳箫鼓》是一首著名的琵琶传统大套文曲，明清早已流传。１９２

５年，上海大同乐会的柳尧章和郑觐文首次将其改编为丝竹合奏。
　　夕阳箫鼓：这是一首著名的琵琶传统大套文曲，明清就早已流传了，乐

谱最早见于鞠士林（１８２０年前）与吴畹卿（１８７５）的手抄本，李芳

园在１８９５年编集《南北派十三套大曲琵琶新谱》时收入此曲，曲名《浔

阳琵琶》；
　　１９２９年沈浩初在编《养正轩琵琶谱》时，曲名叫《夕阳箫鼓》。１

９２５年，上海大同乐会的柳尧章、郑觐文将此曲改为丝竹合奏，同时根据

《琵琶记》中的“春江花朝秋月夜”更名为《春江花月夜》。
　　全曲为民族器乐中最常见的多段体结构，中央广播乐团民族管弦乐队指

挥家、民乐大师彭修文对此曲的艺术处理极其细腻，他充分运用大乐队拥有

丰富的乐器色彩，巧加编配，乐器时增时减，使乐队音响富有高、低、浓、

淡、厚、薄的变化，层次分明；在音乐表现方面，既发扬古典音韵优雅的格