自1871年普法战争结束至1911年第一次世界大战爆发,欧洲有近4O年的和平,人民生活在浪漫与幻想之中,那时的设计或多或少的都带有怀旧的色彩,比如工艺美术运动、新艺术运动,它们力图阻止工业化的出现。一战,让人们产生的恐惧,忧患意识取代了对未来的美好愿望,形成了一个特殊观点:如果机械失控会屠杀人类自身。这是人类第一次对大规模的工业化产生的消极结果做出判断。当时的欧洲正处在一个很不安定的状况下,社会民主思想开始逐渐移入一批清醒的设计师的脑中,他们努力从建筑设计着手改良社会,提出"设计是为大众"的观点,这些人变成了现代设计的核心。德国的设计立场就是受社会工程和社会工作立场影响的,它强调设计怎样为德意志民族创造更好的条件。包豪斯(Bauhaus)的第一任校长、著名的建筑师沃尔特·格罗佩斯(Walter Gropius)曾说:"我的设计要让德国公民的每个家庭都能享受6个小时的日照。"由此可见,他们进行的是"社会工程活动",即对社会进行工程化的改革。"少即是多"(Less is more)的现代设计形式不是对形式考虑的结果,而是解决问题、满足大众基本生活需要的形式的结果,它产生的原因是社会民主思想,目的则是创造廉价的、可以批量生产的产品。
二战后,为了追寻包豪斯早期的理想主义、德国建立了乌尔姆设计学院(Hochschule Gestaltung at Ulm),重申"艺术与科学结合"的主张。这所学院最大的员贡献是系统设计和设计院校同企业挂钩。可以说,从德国开始现代设计以来.第一次有可能把理想的功能主义完全在工业生产上体现出来。乌尔姆的教育体系对了战后的设计教育起了引导作用,创造了模式,奠定了基础。
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只看楼主 我来说两句 抢板凳面前更快地向好的一面发展。当然,现代设计也存在一些问题。
首先是国际主义带来的刻板面貌。国际主义风格的产品可以批量生产,并且
价格低廉,适合广大民众的需求.仅它在设计过程中牺牲了民族性、地方性、个
性,一心追求共性。现在是工业化向信息化转型的一个过渡阶段,从长远利益来
看,产品必须有个性才能在激烈的市场竞争之中中牢地占有一席之地。在设计
中,从国家、地区的实际情况出发,把民族审美情绪同现代设计的某些因素结合
起来,形成独特的设计体系,是设计的一个发展趋向。在这方面,日本人做了一
些有益的探索,比如他们把套在木桶外面的箍夸张加大,让它既是功能构件又是
装饰构件,称之为"装饰性的使用结构部件"。北欧的木制、藤制家具形制性和个
性的关系已经成为各个国家的设计师共同面临的棘手问题。
其次是后现代手义对现代设计造成的负面影响,后现代主义由建筑设计产
生,从罗伯特·温图利(Bobert Venturi)设计了"温图利住宅"起,后现代主义建筑
师们采用一些古典主义的历史符号并加以破坏,然后重新组合,企图改变现代主
义刻板的面目。查尔斯、詹克斯的话或许使我们能更好的理解"后现代主义"这一
概念,他说:"后现代主义就是现代主义加一点什么别的(装饰因素)。"后现代主义
造成负面影响的根源在于它的调侃态度。事实上,它是采用调侃的方式使用古典
符号,调侃适度才能达到很好效果,但是过多调侃便伤害了许多受过高等教育、
对古典主义有深入了解的中产阶级,而他们偏偏是最大的买主。此外,因为许多
人不明白后现代主义的真正含义,使得"后现代主义"变成了低能的设计师的遁
辞,凡是他讲不通的都冠以"后现代主义"的大帽子。看着被称为"后现代主义"的一
部分不伦不类的建筑真是让人啼笑皆非。后现代主义的设计虽然流行时间不长,
但对严肃的现代设计的负面冲击却是难以估量的。
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