卡洛.斯卡帕的一些作品

第二篇论文


触摸斯卡帕
《建筑技术与设计》2003年第二期 作者：Human


▲ 卡洛.斯卡帕(1906－1978)在意大利建筑界是绝对的殿堂级人物，但在中国却鲜为人知。有专业人士称，这对于大师来讲是一种不公，而对于国人来讲是一种遗憾。


■ 文脉1

意大利人对美的执着是近乎苛刻的。其国人的设计作风变成传统，进而成为了这个国家的文脉。斯卡帕是意大利人，自然受这种文脉的深刻影响。圣马可广场的一个角落里，一家不起眼的小店叫Olivetti，空间之美、细部之精令人叹服。斯卡帕的细部是一种创造，但却来源于当地某种惯常的做法，然后又成为一种“现成”被推广成惯常———两者互为上下文，形成循环。

于是，斯卡帕的细部便不只是斯卡帕的，而是意大利的。

◆ 手工艺

斯卡帕对现代主义的兴趣源于新艺术运动，新艺术建筑对材料的感觉、对质地的考究、对节点的关注，这些与手工艺直接相关的精神都被斯卡帕继承下来。但他不只满足于现有的技巧，与石匠、木匠和铁匠的紧密合作，使他自己的建筑语言不断丰富，对材料的触觉不断敏锐。手工艺是本土建筑语言逻辑的最佳载体。建筑师用独有的符号谱成乐章，工匠们运用各自娴熟的技巧建构美妙的音乐。


◆ 构图

金属的回旋似乎源于水的漩涡，石头的锯齿可能来自木匠的榫卯，但它不是漩涡，也不是榫卯。一种特质、一种韵律，把表现的与被表现的联系起来，而这种联系又只体现为单纯的形式语言。这是一种诗意的抽象。形状不再带有任何内涵或延伸的意义，它只代表它本身，它只代表美。

■ 文脉2

斯卡帕生在威尼斯，对水有一种与生俱来的敏感。这种敏感的对象是自然和文化的文脉。

Querini-Stampalia基金会在翻修(1961－1963)之前时常水患成灾，但在建筑师斯卡帕的眼里，水并不是一个问题，而是一个灵感的来源。他没有把水拒之门外，反而让它在建筑里流动得更加自由，更加戏剧化：水从水道入口的铁栅门流入，沿着墙进入展室，走道成为了桥。不同潮位的水在分级的地面上涨落，构成了不同形状的图案。


■ 文脉3

只要时间在流淌，新与旧就是一个永恒的课题。文艺复兴时期的意大利人布鲁乃涅斯基、阿尔伯蒂、伯拉孟特、帕拉弟奥都曾在旧里加新，但斯卡帕的创造性使他的“新”在“旧”中显得如此动人。

历史是时代的沉积，每个时代都有自己的价值，历史的透明性谓之文脉。在维罗纳的古堡美术馆(1956－1964)中，斯卡帕通过片断的有序并置，使不同的材料和构造语言相互对话，而斯卡帕则说着自己的语言，成为对话中的一员。

威尼斯建筑学院的入口，有一个废置的旧门。斯卡帕在设计入口庭院时并没有像通常一样把它再利用为门框，而是作为一种隐喻，让它躺在院子里成为了水池中的景。这可谓对历史的又一种独特的解读。


◆ 交接

斯卡帕不是要使用虚幻的界面使整体空间支解，而是要发掘各种交接的可能性去重组整体。一位名人说过，交接是装饰之源。斯卡帕考虑的不仅是平面的交接，而是立体的、结构的交接。交接发生在不同功能、不同部件、不同材料之间，优美的交接细部设计表现出它们之间优美的关系。这种优美的关系便是清晰。


◆ 展示

博物馆是用来展示艺术作品的，展品的意义应该被建筑最大程度地发掘出来。布鲁诺.塞维认为斯卡帕“不仅是建筑师，而且是一位伟大的艺术家”。展示的方式使展品成为空间的一部分，无法重组、移动。画架、展台、雕塑支座，甚至虚无的光，都是艺术空间的细部，而它们本身也是富含细部的艺术品。这些细部都是浑然一体的，部分与整体用同一种语言在对话。博物馆建筑对于斯卡帕来说是一件巨型的展示机器：使艺术可达，并可知。(整理/张斌)

五　斯卡帕的启示
　　斯卡帕是一位没有追随者的大师，他不属于任何流派，没有任何惊人之语，而他又是一位令人敬仰和钦佩的大师，这不仅在于他的作品，更在于他的精神。

　　斯卡帕直接控制建筑的所有细部，正是由于他对技术上的因素给予充分注意，建筑作品才显得富有合理性、表现力与亲和力。而今天，由于组织程序的复杂化，使这种完整性的获得是不可能也是不现实的，也许会有人认为这只不过是一些雕虫小技，他所为之服务的，不过是社会阶层中屈指可数的几个人。但是，我们在这里介绍的除了这些可见的作品之外，更是一种精神，一种责任。建筑师——也许这是一个最能体现人与人，人与自然，人与历史之间无限关爱的职业，我们应该为此做些什么，应该怎么去做呢？曾经在无意中看到这样一个电视节目，参加者都是一些残疾人，主持人让他们用“假如”造句，我想这无疑是给了他们以重新选择生命的权利和机会，不少人都说“假如我有一双明亮的双眼”、“假如我有健全的双腿”，但其中有一个下肢瘫痪的朋友说的是“假如我是一名建筑师，我就要把所有的房屋都做成无障碍设计，让我和丈夫、孩子可以像其他人那样开心地逛商场”。

　　现代的社会，经济利益在人们头脑中的地位不断上升。建筑行业也不可避免地受到了冲击，许多“方便面”式的速成建筑拔地而起，并有星星之火可以燎原之势。对于建筑本质的探索越来越少，建筑成了赚钱的机器，似乎每个人都掌握着开启它的钥匙，殊不知他打开的是藏有老虎的那扇门，美女早已不复存在。在这样的一个时代中提到斯卡帕，有如在讲述一个古老而又久远的传说，不知听者作何感想，但说书的人早已深深地陷入回忆不能自拔。全面解读一名建筑师早已超出了我们能力的范围，希望这篇文章能给我们一个反省的机会：艺术超越的唯一手段就是反省。

　　向斯卡帕致敬——为他无华的作品，更为他无上的灵魂。

文章转自《新建筑》