首都博物馆的设计师访谈

首都博物馆的建筑设计——法国建筑师杜地阳访谈
作 者:程 旭 编写 浏览数:362次

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　　背景：在全国的博物馆建设热潮中，深入了解博物馆建筑创作理念，准确地把握中国博物馆建筑民族特色和地区文化本质，这样会对我国在博物馆建设中出现的种种问题，有所启示，这也是本文采访的目的。
　　首都博物馆中选方案的深化设计是由法国AREP公司和中国建筑设计研究院联合完成的。《首都博物馆新馆建筑设计征集方案集》一书的中标的评语中写到：设计师认为博物馆是联系历史、现代和未来的场所并以此为设计理念来构思方案，他们采用中国古代建筑常用的木材灰砖、并模仿铜釜的形状以表达博物馆具有中国的、历史的含义，用玻璃幕墙和巨大的钢屋盖以表示现代，从而体现博物馆是历史和现代的交融。设计理念有新意，也符合博物馆建筑的性质，其处理方式既有反映现代建筑的做法，又有符合中国传统建筑的技法，使建筑造型有新鲜感。如灰砖墙不是置于地上而是悬挑在中间，模糊了古代城墙和现代幕墙的界线；椭圆形的青铜展厅斜出墙面，象征古代宝物破土而出，使立面有了形式上的变化；巨大的屋盖影射中国传统建筑的深远外檐；广场起坡烘托宏伟的巨构，也源于高台建筑的手法。总之新馆建筑的形象、形状、用料、做法都有中国传统建筑的痕迹和联想，而又脱离了对具象的模仿，让人们从文化精神上感受到它的文化品位。在探索中国博物馆现代化的道路上，中国传统建筑精神和现代建筑技法在首博新馆建筑上得到了较好的体现，将会成为有中国特色的现代建筑。

　　1、杜地阳先生，您关于首都博物馆的设计理念是怎样的？
　　北京市政府希望首都博物馆不仅是一个存放和展示艺术品的空间，而还应具有一种城市的雄心壮志。我们认为这个博物馆的空间设计也体现了一种相对性：开放性与封闭性并存。这就是我们为这个博物馆带来的全新设计理念。博物馆的北面是十分宏伟的长安街，于是北面运用了具北京特色灰色的砖墙以及一个体积巨大的青铜器，提醒着观众在这里可以欣赏到珍贵的艺术展品：东边则是个相对开放的空间，参观的北京居民则有一种回到过去生活的感觉；商店、餐馆等，这些也是与普通人生活息息相关的。对北京过去的思考同样也是对这个城市未来的思考，于是这种特点的延伸，使参观者仿佛置身于历史的时空隧道中，同时，也表现出北京如今正在飞速建设这一历史特点。这个博物馆不仅是跨越了历史与未来，跨越了当今这个现代化城市与展览给我们展现出的非常中国式的概念。最后，首都博物馆还体现了一种与中国传统宫殿类似的风格，巨大青铜器之间，一个用木头和砖组成的空间，我们知道中国古代哲学家老子在《道德经》中曾经说过：“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”阐释了“空”这个概念的重要性。这个概念通过青铜器，木材，石头被很好地运用到建筑设计上，博物馆与中国古代宫殿相似，各方游客可以在这个空间中轻易地发现自己的位置，并根据自己的喜好选择一个参观博物馆的角度。
　　2、为什么你们志愿加入这次竞赛？都具体做了哪些必要的准备？
　　我和我的朋友铁凯歌，也是AREP的总经理，我们在1995年到2000年期间对中国的历史文化做了许多研究。我们思考了很长时间，如何用现代建筑的方式来表达中国古老的文化，这次参赛也给了我们一个实践这些研究成果的机会，这四到五年期间的心中的悬而未决的问题也得到了诠释——这是一个不仅仅植根于历史的建筑还代表了未来的北京的博物馆。当时，对于我们来说，这也是一个独一无二的为北京创造的一个风格强烈的地标性建筑的机遇，所以我们作为设计方，不收取任何费用的尝试在当时也冒了很大的风险，不过，从我们对于中国当代建筑研究的角度来说，这次竞赛也对我们的研究工作起到了补充作用。所以，我们对这次竞赛充满了信心。
　　3、我想像的意境中，您将设计的首都博物馆正是解决北京城市功能的重要的文化设施。那您是如何理解这座博物馆的？我们可以把它定义成为一座城市的客厅么？
　　就像您刚才所提到博物馆是城市的客厅这个说法，客厅是一个会见不同来访者的地方，我们在一个装潢考究的客厅里会见客人时同时能够提高自己的修养。我们设计的首都博物馆是一个如同广场的宽广空间，人们可以在一个柔和的气氛、柔和的灯光中以及由简单的材质构成的展厅中参观，人们可以根据当时的心情和他们所关心的内容选择展厅，轻轻登上博物馆内部巨大的青铜器参观珍贵的文物，以及玉石，丝绸和版画，还可以沿着一条穿过博物馆内面的竹园的道路进入到这个城市的由历史的发展到现在的画面，从十万年前，到十八世纪，再到当代的北京。这是一个公共的广场，人们可以在里面选择增长自己知识的方式，在商店或图书馆里购买丰富自己内心世界的书籍，或者在餐厅里与朋友促膝交谈……这座城市的大客厅对于参观者来说是如此考究并具有修养。