色彩心理(2)

绿色

鲜艳的绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化学技术创造的最纯的绿色，是很漂亮的色。绿色很宽容、大度，无论蓝色或黄色渗入，仍旧十分美丽。黄绿色单纯，年青；蓝绿色青秀、路达。含灰的绿色，也仍是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样。蓝色

蓝色

蓝色是博大的色彩，天空和大海这最辽阔的景色都呈蔚蓝色。无论深蓝色还是淡蓝色，永会使我们联想到无娱的宇宙或流动的大气。因此，蓝色也是永恒的象征。蓝色是最冷的色，使人联想到冰川上的蓝色投影。蓝色在纯净的情况下并不代表感情k的冷澳，它只不过表现出一种平静、理智与纯净而已。真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色，是哪些被弄混浊的蓝色。

紫色

波长最短的可见光波是紫色波。通常，我们会觉得有很多紫色，因为红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会明显地呈紫味。所以很难确定标准的紫色。约翰·伊顿对紫色作过这样的描述：紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。当紫色以色域出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。歌德说：“这类色光投射到一幅景色上，就暗示着世界末日的恐怖。”

紫色是象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，又是蒙昧迷信的象征。潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉。

用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域——简而言之、这就是紫色色带的一些表现价值。

伊顿教授对紫色的描述，的确能给我们以启示，它似乎是色环上最消极的色彩。尽管它不像蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。它处于冷暖之间游离不定的状态。加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的谈紫色，都显得很柔美、动人。

黑、白、灰色

我们曾经说过，无彩色在心理上与有彩色具有同样的价值。黑色与白色是对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。太极图案就是以黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能够超越任何色彩的深度。康丁斯基认为，黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。黑白两色是极端的对立的色，然而有时候又今我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。白色与黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻与无限的精神。黑白又总是以对方的存在显示自身的力量。它们似乎是整个色彩世界的主宰。

在色彩体系中，灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩获得生命，灰色一旦靠近鲜艳的暖色，就会显出冷静的品格；若靠近冷色，则变为温和的暖灰色。与其用“休止符”这样的字眼来称呼黑色，不如把它用在灰色上，因为无论黑白的混合、补色的混合、全色的混合，最终都导致中性灰色。灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉最安稳的休息点。然而，人眼是不能长久地、无限扩大地注视着灰色的，因为无休止的休息意味着死亡。

色彩的表情在更多情况下是通过对比来表达的，有时色彩的对比五彩斑润、耀眼夺目，显得华丽，有时对比在纯度上含蓄、明度上稳重，又显得朴实无华。创造什么样的色彩才能表达所需要的感情，完全依赖于自己的感觉、经验及想象力、没有什么固定的模式。

(三)色彩的象征性

色彩情感的进一步升华，在于它能深刻地表达人的观念和信仰，这就是色彩的象征性意当人类生活发生巨大的变动，心灵中存有伟大而深沉的内容时，色彩就成了他们不可缺少的精神寄存空间。黑色在西方葬礼上倾诉着对死者的哀悼，远远胜过语言的表达；在中国人的葬礼上，白色则把人们的哀伤投向虚勾的空灵，在那一片模糊的光芒中超度死者的亡灵和冷命的企望。当大块面的黄色和青黑色装饰的普陀山庙宇呈现在你的眼前，那虔诚的朝圣者背着同样的黄色与青黑色的挎包从你眼前走过时，一种无形的、超凡的力量会即刻控制你的整个灵魂。那神圣灿烂的黄色就像佛的智慧一样光辉博大；青黑色则是那样的理智、冷漠、空无，像永恒的宇宙深奥无根。这是两个极端对立的色彩，但却同样深邃、有力，彼此刺激着对方把力量无限扩大，形成一个不可超越的整体，这真正是一种体现深刻的情感和伟大智慧的色彩选择。

从原始社会起、人类就懂得使用色彩来表达某种象征性的意义。在今天的世界里，不同的民族，都拥有自己象征性的色彩语言。象征性的色彩是各民族在不同历史、不同地理及不同文化背景下的产物，既有共性又有个性，构成了人类文明的一部分内容。

(四)对颜色的喜爱

谈到这个问题，并不是要介绍人们喜欢哪些颜色，而是要分析一下人们对色彩好恶的主要原因。有多种动机影响着人们对颜色的喜爱。

a．社会背景。

某位女性，有较高的文化素养，主张妇女解放，希望得到和男子同样的社会地位并作出同样的贡献。这样的女子，在服装色彩的选择上往往有男性比的倾向。她们的衣着与——般女子的审美是不同的，类似这样的情况，属于社会背景对色彩选择的影响。 b．年龄的差异。

青年人更喜爱颜色鲜艳的服装以显得生气勃勃，老年人则更多地选择稳重淡雅的服装，这是受年龄影响的颜色选择。

c．心理的需求。

毕加索用青色来表现乞丐和盲人，构成了他的青色时期的艺术风格。凡高用炽热的黄色描绘丰收的麦田，表达了他对生活与自然的热情。艺术家作品中对色彩的偏爱，往往反映了他们不同的精神追求。 d．场合的差异。

一位教lJ币，特别是女教师或者是一位女官员，她在讲台上或会议桌上的服装色彩，应该和舞会上的服装色彩不同，因为在不同的场合下，她应突出自己不同的方面。

e．用途的差异。

挑选一块地毯与挑选一件衬衣不见得是相同的色彩喜爱标准，因此对颜色的喜爱要与特定的目的联系起来。

f．流行色。

流行色虽不是个性的爱好，而是具有大众性，但它仍旧与相当多的个人色彩选择发生关系，流行色里包含着两个心理因素：不愿重复旧时的色彩式样，追求新鲜感和与众不同，希望通过摹仿而使自己进入自己仰慕的层次中，或热心投入的环境中。这两种心理因素促成了不断更新的色彩潮流。不少国家和商业机构都有流行色的研究机构。通过大量的情报研究工作，确定下一季节，下一年度，或下几个年度的流行色彩。这是工业界和商业界特别关注的问题。现在流行色的影响已扩展成国际性的范围，因此世界要定期召开国际流行色讨论会，以引导世界商品的色彩。