格伦－默科特

平凡的2002普利策建筑奖得主

　　“在每一栋建筑中，我尽力去研究一些东西，比如光线、阳光、通风、景色、避难处、道路、安全等等。每一建筑都有帮助建立语汇的东西。”

　　天赋、远见和责任感，加上对贯穿建筑艺术领域的人性和建筑环境的持续而重要的贡献，是普利策奖的获奖标准。因此只有很少的一部分建筑师能被授予该奖。2002年的普利策奖授予格伦.默科特。

　　来自普利策奖评审委员会对默科特建筑的评价是：“他设计的住宅很好地适应场地和天气。他运用不同的材料：金属、木头、玻璃、石头眼、砖，还有混凝土——而选材的首要原则是制造材料所消耗的能源最少。他利用光、水、风、阳光、月光来设计出各种细部，使建筑能对环境做出反应。”

　　辛普森-李住宅，威尔逊山 1989-1994，默科特的建筑远不是澳大利亚建筑的主流，但默科特却为世界、也以重要的方式为澳大利亚本身定义了当代澳大利亚建筑。从西希里这样一个注定被可怕的社会和政治系统所束缚的岛屿，默科特的那些建筑轻盈谦逊地立在那里，以一种最简单又本质的方式向四周的世界敞开。默科特的建筑轻松、简单，并且表达了文化的和社会的精神，那就是令人羡慕的偶然性并鼓励直接参与到环境中：安全，并不是靠砖墙来加固，那实际上是“另一种生活方式”。

　　马格尼住宅，新南威尔市 1982-1984，默科特并不是在地方主义基础上设计，而是把理性作为前提，他的建筑物具有存在主义的品质：意识形态的基础、实验性的细微差别，一丝不苟的深入思考。他的建筑设计深入进了生活：每颗螺钉、每个螺帽都整齐排列，木材的纹理都很恰当，卫生设备的位置也非常好。默科特不允许有任何东西影响他对建筑洞察力的清晰性。他的建筑不受形式创作的驱动。它只是理性的。

　　 默科特客人工作室，新南威尔市1992，他的结构被认为是漂浮在景观之上的，或者用他最爱引用的西澳大利亚土著居民的话，‘轻轻地触摸着大地。’格伦.默科特的结构的重要性随着每一阶段的探究而不断提高。

　　马格尼住宅，新南威尔市 1982-1984，默科特总是试图发现更多的，从生态方面进行景观设计的途径，而且他似乎喜欢在那里，在色彩、在阳光、在不断变化，相互作用的自然因素中间。他的作品纯粹合理主义的：注重功能、对气候严格反映、任何部分没有多余，所有东西都适合其功能与美学本质。

　　尼古拉斯农场住宅，新南威尔市，也许在默科特的建筑平面里可以看到密斯的特点仍然明显。“密斯仍然是我的良心所在。每个项目都以一种难以置信的混乱而复杂的方式开始；通过不断的工作，我尽力去发现那种本质----作为复杂性的另一面的简洁，而不是忽略复杂性的简单化”。

　　鲍尔-伊斯塔顿住宅，东阿纳姆地 1991-1994，默科特喜欢宽松的缺少，喜欢柔软的建筑，喜欢虚空的质量。“因为它可以有一种宁静。用巴拉干的话来说：‘在我看来，任何在设计时头脑里没有宁静的建筑作品都是一个错误----当宁静支配着欢乐时，才是根本。’”

　　弗莱纳-佩奇住宅，坎加鲁谷 1997-2000，这也正是他的作品的普遍吸引力所在：精确、简洁和对客观场合的清晰反应。这种清晰性能够使任何地方的建筑师都能设想他们自己用同样的严谨和整体性，根据他们自己的场所、材料、实践和哲学要求来进行设计。