江苏文人写意山水园林的花木配置

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3.3　花木审美多元化，追求综合艺术效果

　　江苏文人园林不单纯是一种视觉艺术，对园林的审美还涉及到听觉、嗅觉等感官。春夏秋冬等时令变化，雨雪阴晴等气候变化，都会改变园林空间的意境并深深地影响到人的感受，而这些因素往往又都是借花木为媒介而间接地发挥作用的。花木配置“因其质之高下，随其花之时候，配其色之深浅，多方巧搭”使有四时不谢之花。拙政园“绣绮亭”和怡园“锄月轩”前的牡丹，网师园“殿春簃”的芍药姹紫嫣红，供暮春赏花；拙政园“枇杷园”的枇杷为夏初景观；拙政园“远香堂”和怡园“藕香榭”的荷花，怡园的紫薇供夏季观赏；拙政园“待霜亭”的桔子，留园西部的枫林，网师园“小山丛桂轩”的桂花构成色彩绚丽的秋景；拙政园“十八曼陀罗花馆”的山茶，网师园的蜡梅，则为斑斓冬景。

　　“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”描述的是花木以馨香袭人。再有“雪叶翻江万树霜，玉莲开蕊暖泉香”，溪深树密无人处，惟有幽花渡水香。花木不只以香气袭人，尚能以香袭水，形成“泉香”、“水香”，“穿花复绕水，一山闻馨香”无疑是一种精神享受。苏州留园的“闻木樨香”，遍植“一秋三度送天香”的桂花，满树金黄珠红，花时香气袭人，意境优雅；拙政园水面，遍植荷花，每当夏日来临，微风轻拂，吹来阵阵荷香。苏州狮子林“暗香疏影楼”四周，栽植梅花，是月夜游园，赏月闻香的好去处。

　　江苏文人园林还巧妙地利用植物与风、雨的巧妙配合，生动地表现风雨的声响魅力。例如拙政园“留听阁”的荷花，可领略李商隐“留得残荷听雨声”之情；“听雨轩”是拙政园中部的园中园，小屋之间，前后均有隙地一方，后院更有清泉一勺，栽植芭蕉、修竹，更有池荷绿映，取“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”之意，借雨打芭蕉、荷叶、竹子产生的声响效果来渲染雨景气氛。“扶疏万竿，引风听琴”──竹林的妙用，也在于听风。移竹当窗，又可借听潇湘夜雨，借助植物表现风声、雨声，成为江南文人园林的典型设计。

　　综上所述，花木审美的多元化，追求色、香、味、形、声、生机、风韵等多方胜景，取得综合艺术效果，是江苏文人园林花木配置的一大特色。

　　3.4　赋花木以人格，创造出独特的意境

　　江苏文人园林通过对花木形象、习性的观赏、认识，赋予花木某种性情、个性，并由此派生出它们的具体运用。如梅、兰、竹、菊喻为“四君子”；荷花“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，松、竹、梅傲霜迎雪，屹然挺立为“岁寒三友”，兰，“空谷幽香，孤芳自赏”；竹“未出土时光有节，纵凌云处也虚心”；其他如榉树中举，石榴多子，牡丹富贵，红豆相思，萱草忘忧、玉兰高洁等等，这些赋予人格化和象征性的花木，在江苏文人园林中形成了传统的配置模式，表达了前人的理想和人生追求，带有浓厚的民族审美色彩，丰富和加深了江苏文人园林的审美层次，使园林景观进入了艺术美与理想美的境界，大大增加了艺术魅力。如狮子林山丘上的“问梅阁”周围以栽梅绕屋手法遍植梅花，并用海棠、枸骨、夹竹桃等栽植，阁东向，早晨和煦阳光射入阁中，植梅东窗之下，日出便可映照疏影，送入暗香，报告春讯，阁中“绮窗春讯”匾额，点出主景、主题之所在，创造出“来日绮窗前，寒梅著花未？”的独特意境。同是植梅，狮子林“暗香疏影楼”梅花依稀数株，疏朗简洁，浅水一泓，体现的是“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的意境；拙政园“雪香云蔚”于山峦上散植一片梅林，取“梅颂逊雪三分白，雪却偷梅一段香”之诗情，创造“雪香”意境。“香雪”二字是梅花的绝妙形容，“雪香之蔚”更是对此处梅花洁白茂盛的概括。

　　玉兰早春先花后叶、绰约多姿，满树银花，雪白如玉，古人誉其品格高洁。拙政园东大门处“兰雪堂”，借李白描写玉兰“独立天地间，春风洒兰雪”的诗意命名。堂前以玉兰为主景，辅以白皮松、黄杨、天竹，点湖石一 二，东西园墙植香樟八 九株，风吹叶动，创造出“春风洒兰雪”的意境，也隐喻了园主人独立的人品像玉兰一般高洁。

　　江苏文人写意山水园林的花木栽植是我国造园艺术的一份宝贵财富，应当在今后的造园实践中及城市生态环境建设中予以继承及发扬光大。