崔凯大师感悟

炎炎8月（2006年）的重庆，当地备受关注的国泰大戏院和重庆美术馆设计方案终于选定，确定为我所主持的“斗拱”方案。那天晚上，本来应该大家去庆祝一下，但我决定带着院里的年轻设计师去坐一坐这个城市的轻轨，感受一下重庆的夜景。了解我的人说这是崔老师又在找灵感了，一些人却大惑不解，坐轻轨和即将动工的“国泰大戏院”八竿子打不着，这样也能找灵感？
我说是的，经验告诉我们，越是走进一座城市的深处，越能令我们触摸到和它相匹配的建筑形态。
国泰大戏院和重庆美术馆总投资仅2亿。虽然算不上什么大的项目，但却经过了两次招标，对建筑师们来说，要设计出让业主和市民都满意的十全十美方案的确不容易。这是因为，项目的选址在渝中区的核心区域——解放碑商业圈。而且，国泰大戏院70年来承载了太多的历史文脉，这是陪都时期大后方的文化中心，被誉为中国剧场史上的一颗明珠，是抗日救亡话剧的演出阵地。在这里，老一辈艺术家们绝大多数都留下了艺术活动的足迹。至今，夏衍、曹禺、白杨、张瑞芳、秦怡等为大戏院留下的签名仍篆刻在电影院门厅的石壁上，解放后，该处更名为国泰电影院。
现在，国泰大戏院是重庆城市建设的十大公益设施中具有重要地位的项目之一，也是推动《渝中半岛城市形象设计》的近期项目，这对展示重庆的城市形象，创造和谐的城市开敞空间等方面均有重要意义。
那么，如何在解放碑这块逼欠的地块上延续重庆山水之城的文脉，既具有民俗特点，同时也能满足现代化多功能的需求？我曾经对当地记者说过，延续山城的文脉，最重要是尊重当地的自然条件，尤其是尊重气候条件，重庆湿热，雾气比较大，另外，重庆人阳刚，有活力，喜爱室外活动，这就需要足够的公共空间和房檐下的走道。同时保留文脉绝对不能简单的仿古，而是应用现代的技术手段，提炼和隐喻出重庆的人文特征。
所以在国泰大戏院的构思意图上，我们借鉴了湖广会馆中的一个多重斗拱方式，此方案把大戏院和美术馆合并在一个建筑体中。所谓“斗拱”，是指设计中借鉴了川东民居的“斗拱”结构元素，也就是川东民居风格的“挑梁”架构，由“挑梁”逐层向外挑出，形成立大下小的托座，以利于地面公共空间的形成。整个建筑体显得十分通透，这比较适合重庆气候湿热的特点，而选用鲜明的红色，一是重庆雾气重，另一方面，红色象征着着山城人火热的性格。当夜晚来临的时候，整个建筑所形成的发光体像一团篝火，营造出欢乐城市的景象，同时也与戏院的娱乐功能相适应。
另外，对于国泰大戏院的历史记忆，新的建筑物会保留过去的一些线索，比方说当年的树木，还有要在内部空间上反映出那个时代的一些特征。总体上我对这个项目充满期待，我期望它不仅仅像图片上那样漂亮，最重要的是，最后要让老百姓喜欢，要经得起时间的检验。
我来重庆的次数不多，但能感到这个城市有深远的文化传统，有山水城市的丰富地形，建筑师在其中理应找到很好的设计灵感，从而设计出更符合城市本土意象的作品。同时城市管理者也应更多地眼光向内，挖掘和培育重庆自己的城市特征。在这方面，我感到重庆的城市建设者已经开始觉醒。