豆
盛食器和礼器。源于新石器时代的同名陶器，出现于商代晚期，盛行于春秋战国时期。最早用于盛放黍稷，后演变为专门盛放腌菜、肉酱等调味品的器物。豆的造型类似高足盘，上部呈圆盘状，盘下有柄，柄下有圈足。商周时豆多浅腹，粗柄，无耳，无盖。春秋战国时豆的形制较多，有浅盘、深盘、长柄、短柄、附耳、环耳等各种形状，上有盖可仰置盛放食物，亦有方形的豆。使用时，豆也常以偶数出现，按尊卑长幼，亦有数量多少之分。
嵌红铜龙纹方豆
春秋 高30·5厘米
河南省固始县出土，河南省文物研究所藏。豆盘与盖呈斗状相合，深腹细柄，下铸圈足，豆有数对环纽。器表通身嵌饰红铜，为细工装饰，一改以往纹饰拘谨之风，气韵鲜明。此法始于春秋，后广为流行。
敦
盛食器和礼器。流行于春秋战圈时期。由鼎、簋的形制给合发展而成。基本造型为圆腹、双环耳，三足或圈足，窄盖。器身常饰有环带纹等。
青铜豆 春秋 高17厘米 环耳，无柄，器身近圆形 。
青铜器辩劣
从史料归结出伪器的基本情况如下：
一是全器皆伪。如上海博物馆所藏西周晚期“师兑簋”，按原器翻铸，尺寸与原器相似，但比原器重260克。因此有经验者用手一掂量，即可感知。又如北京故宫博物院所藏的一件 "子幅觯"，整器由凤鸟纹等纹镂刻而成，但纹线死板，纹饰呆滞，同时器表是用漆皮做的地。因此，细心审视，也可以看出破绽。
二是器物的一部分为伪作。如北京故宫博物院收藏的一件商代"父乙觯"，器身为真器，但作伪者在其口部加上了一个流，并在腹上部又加上了一个饰物，成为一件古代无此形制的觯，不伦不类。
三是拼凑真器残片做成伪器。如北京故宫博物院所藏的一件 "商代卣"，器身与梁的纹饰风格不同。仔细看，梁环有焊接痕迹，表明梁与器身原不属一器。虽其均用商代青铜器残件做成，但整个卣应为伪器，因为卤无此形状提梁。
四是器真铭伪。这又包括两种情况:其一，铭文全伪。铭文或用刀具斩刻而成，或用化学药品腐蚀而成。内容或仿某一真器铭，或拼凑，或随意杜撰。由于戈、剑的平面部位易于伪刻，所以在戈、剑上伪刻铭文较为多见。其二，在真铭外，加刻伪铭。
五是器真而花纹伪。即在真的素面或花纹少的嚣物上伪刻花纹。如北京故宫博物院收藏的商代制造的"父已壶"，原为战国素面壶，作伪者在其身上伪刻了商代的兽面纹及。又如北京故宫博物院收藏的 "战国几何纹壶"，作伪者在花纹中伪嵌了金银丝片。
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只看楼主 我来说两句抢地板营造浓郁的西部特色——记甘肃省博物馆新馆陈列
作 者:韩博文 浏览数:98次
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经过3年多的精心筹备，甘肃省博物馆新馆基本陈列《甘肃彩陶》、《甘肃丝绸之路文明》和《甘肃古生物化石》于12月26日向社会开放。甘肃是华夏文明的重要发祥地之一，又是古丝绸之路的咽喉，悠久的历史和独特的地理位置给我们留下了丰富的文化和自然遗产。如何发挥馆藏文物资源的优势，举办出为观众喜闻乐见，富有浓郁西北特色的陈列展览，一直是我们认真思考解决的重大课题。
一、突出甘肃地方特色，精选陈列展示主题
为搞好新馆陈列，我们广泛征求意见，在甘肃自然资源、古生物化石、历史文物、馆藏书画、佛教艺术、甘肃民族民俗等十多个陈列主题中，最终选取了最能体现甘肃古代灿烂文化的甘肃彩陶、甘肃丝绸之路文明以及甘肃古生物化石三个展示主题。
为什么大家对这三个主题情有独钟呢？这要从甘肃的地理位置和历史说起。甘肃在地质历史时期的古生物化石极其丰富，埋藏量大，种类繁多，尤其在新生代第三纪这一时期临夏地区发现的脊椎动物化石的种类和数量，与内蒙古通古尔和山西保德并列中国之最。
甘肃的远古先民创造了辉煌灿烂的史前文化，距今八千年的秦安大地湾遗址，出土了中国最早的彩陶、黍，仰韶文化晚期出现的原始殿堂式建筑，标志着甘肃东部地区已经迈进了文明的门槛。甘肃东部是中华文明的重要发祥地之一。
独特的地理位置也使甘肃成为中西文化交融的必经通道、古丝绸之路的咽喉要冲。汉武帝设置河西四郡，开始了由国家力量组织的对丝绸之路的开拓和保障，甘肃作为绿洲丝绸之路的必经之地，保持了一千多年的繁荣。
甘肃省博物馆现有藏品8万多件，其中新石器时代和青铜时代的彩陶，丝绸之路汉唐文物和佛教文物，以及自然与古生物化石标本是馆藏主要特色，也代表了甘肃文物的特色和优势，充足的藏品是我们举办这三个基本陈列坚实的物质基础。
二、依靠学术支撑，构建展示体系
甘肃省博物馆多年来通过与中科院古脊椎动物与古人类所、中国社科院考古所、北京大学等联合进行考古发掘和课题研究，取得了丰硕的成果。如马家窑文化遗址、半山墓地、马厂墓地、齐家文化、辛店文化、寺洼文化、秦安大地湾遗址以及出土简牍1万9千多枚的居延汉代烽燧遗址等。因此我们无论在陈列框架结构的搭建、展品的选择时，还是在多媒体、场景和模型制作的过程中，都充分吸收甘肃五十多年的考古发掘和学术研究的成果。
《甘肃丝绸之路文明》根据大量的最新考古发现和研究成果，将陈列内容分为丝绸之路前奏、开拓、繁荣和绵延四个单元，叙述了一段中华民族对外开放、走向世界的古老故事。展览中制作的居延肩水金关、甲渠候关等模型都是根据考古资料按比例缩小复原的。
《甘肃彩陶》共分六个单元，按照彩陶发展的先后顺序，分为：文明曙光——大地湾文化彩陶、锦绣初展——仰韶文化彩陶、彩陶之冠——马家窑文化彩陶、余晖流艳——青铜时代诸文化彩陶、陶苑奇葩和陶艺再现。该陈列通过一个个造型各异、纹饰精美的彩陶，较全面地反映甘肃彩陶绚丽多姿的文化面貌和艺术成就，同时还依据大量考古资料复原了远古先民的生活场景，再现甘肃远古彩陶文明的生动画卷。
《甘肃古生物化石》分地球演化厅、海洋动物厅、恐龙厅、黄河古象厅，通过展示地球形成的历史和甘肃出土的古生物化石标本，带领观众去探索生命演化和生物进化的奥秘。
总之，长期的考古和学术研究的成果，成为构建甘肃省博物馆基本陈列展示体系的坚实基础。
三、突破传统陈列模式，营造全新展示氛围
发展社会主义的先进文化，就是要树立精品意识，体现时代精神。作为甘肃省博物馆怎样打造自己的文化品牌？甘肃是一个经济欠发达地区，客观条件的制约，决定了我们必须用有限的资金办出具有时代精神的陈列。奔腾不息的黄河、深厚肥沃的黄土高原、辽阔无边的草原、绵延千里的河西走廊孕育了甘肃辉煌灿烂的古代文明，甘博的陈列必须更具历史厚重感，展现出大西北的雄浑大气。
在《甘肃丝绸之路文明》的序厅设计时，我们采用大面积的黄砂岩浮雕，雕刻出甘肃丝绸之路经过的黄河、大漠、戈壁等自然风光和炳灵寺、莫高窟等人文景观，并采用敦煌写经体书写馆名，表现了这个陈列的历史沧桑感和地域特点。在色调的运用上，整个展馆以暖色为主调而以灰色来串联、协调。在各单元展柜、展台衬布中又配以不同的主观色彩，比如，在丝绸之路繁荣这一单元我们使用了红色，以表达辉煌和热烈的气氛。在平面布局和展线设计上，我们尽量使用大跨度的直线和大弧度的曲线来表达西北的辽阔地域特征，这样也从视觉的角度来排除干扰。
《甘肃彩陶》的艺术设计，则用心良苦地使用了原木、仿泥皮和茅草等更接近自然和原生态的材料，以期表达甘肃彩陶所处时代的久远，同时通过大地湾遗址复原场景、大地湾仰韶文化早期聚落沙盘、马家窑文化房屋和新石器时代制陶场景，营造了甘肃彩陶产生的浓郁历史环境氛围。
《甘肃古生物化石》是一个科普性质的陈列，主要追求一种活泼、多变的风格，讲究不同内容、不同空间的转折与变化。在色彩运用上，我们首选绿色作为衔接元素，再辅以不同单元的蓝、黄、赭石相配。在造型中，我们把展柜融于场景，观众在参观过程中几乎看不到明显的展柜，印象更深的是硕大的骨架、嶙峋的摩崖、神秘的半景画。
四、引入新的科技手段，增加陈列的趣味性和参与性
将多媒体技术用于博物馆的辅助展出，对于更好地表现、诠释展品，梳理博物馆中纷杂的信息，起着重要的作用。
在《甘肃古生物化石》展地球厅，中间是转动的地球，地球之上是模拟的穹形星空，通过控制光纤灯，我们能够看到群星璀璨的夜空，感受地球在宇宙中的位置。而在恐龙厅、黄河古象厅的入口处安装了仿真的恐龙头像和古象头，当观众经过时，感应器自动感应，它们便能扭动头颅、发出吼叫，使观众有身临其境的感觉。
《甘肃古生物化石》陈列的目标观众群是中小学生，针对他们好奇心强、爱动手的特点，较多地使用多媒体技术。在每个厅的开始部分，都安装有多媒体触摸屏，介绍这一部分的重要内容和相关知识。同时，还设计制作了寒武纪海底世界幻象、恐龙拼图游戏、和恐龙赛跑、比体重、恐龙下蛋等互动项目，做到雅俗共赏、寓教于乐。
《甘肃彩陶》展不仅为观众设计了彩陶拼图游戏的互动项目，还专门拍摄了一部20多分钟的专题片，系统介绍了甘肃彩陶诞生、发展、繁荣的历史，各个时期彩陶的特点和分布范围以及彩陶的制作方法。
《甘肃丝绸之路文明》内容广泛，仅靠有限的文物、图版、场景无法叙述清楚如此厚重的历史。我们将与丝绸之路有关的历史、地理、民族、经济、文化、人物等信息编辑、输入多媒体系统，使观众能够通过它进一步加深对丝绸之路的理解。在展厅的音效方面，配合烽火传递景观设计了戈壁滩呼啸的风声和战马嘶鸣的声音，给人身临其境的感觉。我们还设计开发了语音识别的互动游戏，观众可以听到丝绸之路沿线的方言和沿途主要国家的语言，了解这些地区的风土民情。
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