勤学博览,淡薄名利,艺术风华

沈 　　周


　　沈周(1427—1509)，宇启南，号石田，晚年自称白石翁，是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一，人称江南“吴门画派”的班首，在画史上影响深远。说他是该派之首，其意有三：一、沈周出身诗画世家，祖上收藏甚丰，对古人诗画见多识广；其二、受先辈影响，终生不入仕途，仅“以丹青以自适”，故其艺术质朴而有情致，使画风纯化；其三、也是最主要的，即他是四人中年长者，毕生勤于诗画创作，加上高寿，作品极多，声誉卓著，德高望重。其诗才横溢，书法学宋黄庭坚，绘画以山水为主，得于家法，后取董 (源)、巨(然)，中年宗“元四家”笔墨，尤其推崇黄公望。
　　沈周一生不仕，淡泊功名，博览勤学，专心从事丹青与诗文艺术，刻苦研究前人的优秀理论与技法，融会贯通，创立了自己的风格，成为我国十五世纪下半叶在戴进之后最有影响最具独创力的一位画家。他在绘画、书法和文学艺术方面都取得了卓越的成就。
　　沈周的成就，最杰出的当表现在绘画方面。嘉靖年间苏州名士王登在(吴郡丹青志)中称，“先生 (石田)绘事为当代第一”。沈周绘画兼收并蓄，作画路子较宽，人物、山水、花鸟无不精通，而山水、花鸟成就尤为突出。
　　他的山水，初学其父沈恒吉、伯父沈贞吉，兼师杜、赵、赵同鲁，早年宗法王蒙，远追董、巨，中年汲取黄公望及宋元各家之长，晚年醉心吴镇。四十岁以前的作品多为小幅，四十岁后“始拓大幅”。他的山水呈粗、细两种面貌。用笔繁细且微妙确实者，称“细沈”；中锋秃笔，粗阔豪放者，称为“粗沈”。这是其自成一格的成熟画风，所谓“粗枝大叶”，“天真烂发”是也。他的“细、粗”之风在他的学生文徵明身上表现得更为明显。文徵明亦有“粗文”、“细文”之分，只是“粗文细文”在作品中分野显著，而沈周的粗细之分有时倒不十分明显。所以现代有的学者认为，沈氏之作品有不少应是介乎“粗沈”、“细沈”之间者。



仿倪山水 　　纵观沈周的山水画，大约经历了奠基(早期)、变革(中期)与成熟 (晚期)几个主要阶段。
　　他早期主要师承家学，兼师杜、赵，宗法董、巨和元四家，受王蒙影响较大，作品精工缜密，笔法偏纤细、严谨而微妙。这是他师法前人采撷营养的时期，即奠基阶段，或曰学习阶段。
　　在变革期间，沈周不仅仿元四大家中黄公望、王蒙、吴镇，也学倪瓒画法。倪瓒在元四家中以疏淡见长，与王蒙用笔“繁密”相反，他的用笔最“简”。倪瓒由于个人的特殊经历：出身豪富，不堪元人欺辱而遁为隐士，先研求佛学，后又人玄文馆学道，所以他的山水几乎不画人物，而追求一种幽淡萧瑟的意境。这是他逃避现实、超脱世事的思想反映。沈周四十七岁和五十三岁时分别画过《仿倪山水》(五十三岁所作)。沈周觉得倪画极为难学，他学倪的作品往往用笔过于劲强，墨色偏于浓重。故而他的老师赵同鲁说他“落笔太过”。他自己也说：“倪迂标致令人想，步托邯郸转谬途。笔踪要是存苍润，墨法还须人有无。”(明·汪珂玉《珊瑚网》卷十四·仿云林笔题跋》)倪云林(瓒)那种若淡若疏、笔简意尽的画法，与他所要表达的幽寂虚空的意境相一致。而沈周所追求的审美意趣以浑厚苍郁为主，更具有磅礴的气势，因此很难与云林契合不二。这正是沈周艺术个性的反映。不过在沈周的有些作品中，也有一些用笔尽松秀婀娜之致，神似云林之处。如《策杖行吟图》、《至日闲居图)、《秋林读书图》等。明·李日华



对沈周学倪有很中肯的评价：“沈 石田仿云林小笔，虽树石历落，终带苍劲，而各行其天，绝无规模之 意，所以较之孟端(王绂)，终胜一 筹。”(《六研斋笔记》卷二)
　　 沈周不仅仿摹元四家，汲取精华，而且追溯元四家之本源。元四家都是继承北宋董、巨、米芾等大家的技法，且都表现江南景色。所以沈周也苦心学习董、巨与米芾。四十七岁时，他画有一幅《仿董巨山水图》，构图繁复，山石圆浑，山头多卵石，笔墨苍润，柔和流畅的披麻皴法，缀以“点子皴”，浓黑的墨点与淡淡的皴笔相映，显得墨彩腾发，浑厚秀润，很得董、巨遗韵。从画上自题诗、跋可以得知，这是他答呈“欲观予董、巨墨法”之友人的一幅作品。在这幅画中虽然留有王蒙之遗意，总体风范仍未离精工面目，但是他于汲取中已自拓新意，在布局上有着自己的意匠。近处山坡上之长松巨林与远处层层山峰相呼应，构成高拔的气势，前后景之间溪流曲折萦回，山路蜿蜒，引观者渐往山麓深处。沿途点缀小舟、木桥、行人以及常被用来表现隐遁思想的草亭、茅屋等，既增强了画面的生动气息，又有贴近生活的亲切感，在他的融汇董、巨的技法中又注入了更多的人世的怡悦之情，这是他迥于元人学董、巨多取其平淡幽寂之趣的地方。这一种亲切的平易近人的笔致在他后来的艺术生涯中一直成为他所探索追求的东西，也是他取得独创性的成功之举，更是他理想的人格精神的体现。
　　沈周不仅执著地学习传统，而且不存门户之见，广泛与同时代的画家交往，从别的派别画家中取得借鉴。他自中年以后，画名渐盛，不少同时代的画家都慕名与他交往。如浙派画家吴伟、南京的史忠(即徐端本)和徐霖、江西的郭诩、北京的夏昶等，和他都有诗文相酬，友谊甚契。戴进，明初著名画家，浙派之领袖人物，长沈周四十一岁。沈周于五十四岁时(戴进已卒)画了一幅《仿戴进谢太傅游东山图》，画面高峰突兀人云，山石嶙峋；山腰楼阁界画严整，山麓有谢安 (东晋太傅)曳杖与几个乐妓缓缓而行，丰神洒脱，山路旁松梅茂盛，流水潺潺，设色娟丽，用笔清俏。自识：“钱塘文进谢安东山图。庚子，长洲沈周临”。通过对戴进作品的摹写，探索南宋马远、夏圭、李唐、郭熙的绘画技法，汲取浙派的硬度和力感。在沈周的作品中，常常可以看到一些如劈竹之痕的用笔，带凿痕似的用笔，这就是他间接汲取宋人之法在实际中的应用。