植物景观空间的营造

作者： 赵乃莉 来源：《山西建筑》
长久以来，植物配置存在着两个误区:其一是把植物仅仅当作“建筑材料”，不看重其生物学特性；其二是把植物配置当作单纯的艺术创作，仅仅关注于细节之美。但若想塑造出完整而连贯的植物空间，则任何造园要素都不能被单独考虑，应从空间与结构入手塑造丰富的植物空间环境。

　　1 植物景观空间概述
　　1. 1 植物景观空间中“可变”与“可意象”的统一
　　尤纳•佛莱德曼( Yona Friedman) 在1956 年现代建筑大会提出“可变”概念:“城市存在的真实原因是满足人们日益频繁的休闲活动，建筑师必须允许一定的自我建造，并使这种建造尽可能的‘可变’[1] 。”正如纽约中央公园一样，Olmsted 将植物空间简单地分为两类:“友好的”和“群体的”，而这种“可变”的植物空间能在任何时期适用于人们的多种用途。“可意象”是指“从整体与局部的关系出发，对这种潜藏认知结构的一种量化的描述”。分析显示，秩序规整的平面，其几何形式虽清晰可辨，但可理解度可能较低，如果没有地图指引，人们在其中很容易迷路，而某些古镇的迷宫式变形网格平面却具有较高的可理解度，其中集成度高的地方往往与更多的街巷相连，即使陌生人也只需稍加走动，便能来到集成度较高、人们活动较集中的少数空间中，因而不会迷路。因此空间中“可变”与“可意象”相统一的关键之处在于:如何在设计之初建立一个完备的结构体系。
　　1. 2 植物空间的三个组成部分
　　1. 2. 1 水平层面
　　水平层面界定区域的边界，包括不同种类、高度、色彩和质地的地被植物和低矮灌木，它们暗示着空间的地平面边界。
　　1. 2. 2 垂直层面
　　垂直层面分为“结构构件”和“可变构件”两类。“结构构件”类似于建筑物的框架结构，它们支撑着整个空间，为空间氛围定性，使得空间“可意象”，提高其“可理解度”。“可变构件”相当于室内的家具或围隔结构，为空间提供更为适宜的功能，需结合园林中其他造园要素，单就植物而言，可以采用耐修剪的绿篱、垂直绿化等。隔离树丛的树种，常选用分枝点低的常绿乔木，或枝叶发达、浓密，枝条开展度小的灌木类。
　　1. 2. 3 顶层面
　　植物同样能限制、改变一个空间的顶平面。植物的枝叶犹如室外空间的天花板，并影响着垂直面上的尺度，当树木树冠相互覆盖、遮蔽阳光时，其顶平面的封闭感最为强烈。

　 　2 植物景观空间营造实例
　　2. 1 宏观层面:植物景观空间的结构
　　2. 1. 1 米勒庄园
　　丹•凯利(Dan Kiley) 将米勒庄园分为花园、草地和树林三部分，它们之间的衔接一气呵成，关系清晰而准确———翠绿的常春藤搭在挑檐之上，迷离的花影打碎了建筑的边界；花园西边界的皂荚树林荫道不但挡住了西晒，将斑驳的树影撒进房间，而且成为了花园和草地之间一道透明的屏障。顺着花园南侧的小台阶走到草地旁边的树丛中，虽然草地呈现出被树林围合的长方形，但因为一直走在树影中，所以会觉得草地和树林是连为一体的，并不像凡尔赛大草坪那样由整形的树丛加以勾边从而突出“控制”的力度。站在树林回望住宅，会发现住宅恰似轻放在绿丝绒上的白色宝石，略显人工气息的绿篱、道路因透视而消失。在这里，植物所塑造的空间平静而宁和，在这种“隐藏的均衡”之中我们得以全身心放松，投入诗意的世界[2] 。
　　2. 1. 2 福•勒•维贡特庄园
　　福•勒•维贡特(Vaux2le2Vicomte) 是勒•诺特园林最重要的作品之一，垂直的林墙与水平铺展的刺花草坪、大草坪等相互对比，从而勾勒出花园独立的空间和宏伟的轴线。浓密的林墙形成了花园的背景，构成了花园的空间，并在花园的南端收缩、随地形上升，将视线集中于海格力士雕像及其身后的茫茫林海之中，透视深远(见图1) 。中轴形成路径，所有的主要空间都围绕着轴线开展，每一条轴线都是一个空间序列。空间的分割主要由植物来完成。修剪的常绿树在轴线两侧，作为四季不变的稳定构图要素。浓密的林缘反衬出中轴空间的开阔，空间对比强烈[3] 。

　2. 2 微观层面:植物景观空间的感官体验
　　2. 2. 1 法国古典园林的宏伟画卷
　　勒•诺特尔式园林的道路两侧一般列植树木，如榆树、椴树、七叶树、悬铃木等巴黎地区乡土树种。经过修剪的乔木林界定、强化轴线空间，宏伟的林荫道将视线引向远端，形成一条条视觉轴线，中部多为绿毯，作为延长透视线的一种手段。中心区的一点透视构图使得园林的画面感强烈，均衡、宏大而稳定。追求广袤无际，而又不乏细节，不密集而且毫不堆砌，庄重典雅、简洁明快。法国古典园林利用两侧密实的树墙来强化中部宏伟的轴线，将视线引向远方的灭点。由此可知，若要营造“稳定”“牢固”“永恒”或“广袤”的空间，可以采取多种手段，譬如利用密实的树墙、绿篱等屏蔽周边的景物，将视线集中于一点；采用单一的种植形式或种植单一品种的植物，从而弱化人们对于周边景物的关注；植物种植位置距离游览路线较远，从而降低游人和植物之间的相对移动速率，产生“广袤”之感；利用集中种植的树丛或灌丛，减慢游人与它们之间的相对移动速率；除此之外，色彩、质感等也可以产生微量的影响。
　　2. 2. 2 中国古典园林的丰富体验
　　“园者，画之见诸行事也。”绘画是我国造园之母，西方绘画遵循的是灭点透视，而中国画运用写意的散点透视。前者只能取景物的一个视角，后者则如电影放映，更为自由地“屈伸变换，穿插映带，婉蜒曲折”[4] 。西方近代所提出的“多维空间”“流动空间”等理论在我国园林中早有运用。尽管我国古代造园家并未系统地提出这种理论，但他们的造园实践却朴素地印证了这些理论，中国古典园林中有多种手法来达到时间和空间的结合[5] 。园林中的空间渗透手法并不局限于建筑本身，还借助廊、花木、假山来界定和划分空间，以创造丰富的空间层次(见图2) ，孤植或丛植的植被群落塑造了多样的视觉焦点，行走其间、步移景异，植被所塑造的空间特性随着人们的视线游走而呈现出丰富的变化。

3 结语
　　通过从宏观、微观两个层面对植物空间进行规划和设计，不但可以借助植被建立起明晰的结构，使整个空间便于识别、适于生活，而且可以打破植被原有静止的状态，随着观者的脚步产生流动感，随着空间的转换而呈现出丰富的层次变化和感官体验。

参考文献:
[1] 尤纳•佛莱德曼. 为家园辩护———尤纳•弗莱德曼[M] . 上海:锦绣文章出版社，2005.
[2] Gregg Bleam. Modern and classical themes in the work of Dan Kiley[A] . Modern Landscape Architecture : a Critical Review[C] . 2005.
[ 3] Clemens Steenbergen ，Wouter Reh. Architecture and Landscape ——The Design Experiment of the Great European Gardens and Landscapes ， Birkh¾user.
[4] 王欣. 传统园林种植设计理论研究[D] . 北京:北京林业大学，2005.
[5] 成志军.“流动空间”在江南古典园林中的运用[J] . 中外建筑，2003 (4) :50-51.