家装设计”与“公装设计

常有人问“家装设计”与“公装设计”有何异同？
其实对于室内设计师来说，它们同属室内设计（Interor design）的内容，由于家装设计完成的周期短，设计师可以在短时间内印证自己的想法，还可以直接地参与分享业入住新居的喜悦。所以，许多设计师乐于投身到这个庞大的家居设计市场中去，至于沟通过程有可能会更长，耗费的时间和精力可能会更多，而收益可能更会少，相比之下，这些对他们已经显得不是那么的重要了。

从业多年，想谈一谈对现时国内家居设计中的一些看法与体会。希望对正在准备去装修的业主或者正在做着家居室内设计的设计师有点启发作用。

1、戏剧空间——样板间与实际家居的距离

它们最大的差别是：一个是供展示的空间，一个是供实际使用的空间。当然，目前逐渐地有着样板间从展示向实用过渡的倾向，但在大多数时候样板间的终极目的是帮助发展商去打动消费者，以促进楼盘的销售。为了在短时间内给参观者留下较深的印象，往往会采用一些极端的手法来刺激购买欲望，所以空间计划更是追求一次性达到的成品，空间内各元素之间互相关联搭配，多一分，少一分，都会削弱其整体的戏剧效果。而实际家居，更多的是强调实用及舒适，并由业主个性填充主导空间，并会随时间的变化，慢慢地对之进行增减变化，有着更大的弹性。

2、室内与室外有关——设计应从室外开始。

房子的朝向，对流风经过室内时的运动路线，窗外的景观，阳光入射的角度，室外视线对室内私隐的影响，……..等等这些属于“室外”的因素，都会直接地影响到室内的功能布置，甚至归家者经过怎么样的一种室外空间序列之后进入室内，都会间接地影响到室内设计的基调，因为这些作用于居住者的内部体验感受是连续而完整的。因而，室内设计应从室外开始。

3、时间在家里留下了什么痕迹？——留多一点空间给时间去雕刻

现时的人们，往往都忽略了这一点，结果往往就是装修一新的房子给人的感觉是“闹”的厉害：处处都有东西说话，嘈杂的很。这当中当然有设计师素养及装饰公司利润的指导因素，我认为更重要的一点，是业主的怂恿也起到了推波助澜的作用。

现代人往往喜欢扯过一些类似“文化”的东西来标明自我的存在感——在触手能及的范围之内。换句大白话来讲就是“他们着急于要“说些什么”。在这种情况下，需求决定市场，现在的市场里就备有了大量的代表了各种“文化”的备选品库存作为选择，而且它们大多是以有形的方式存在着。作为设计师，在和业主沟通的过程中，恐怕往往就是揣摩业主在想要些什么的过程，比如说：“你是不是想说……。”（一方面脑海里飞速地搜索）。

“哦，对了，我想说的就是这样。”（一拍大腿，如释重负。）

而这样要说的话，往往都得从现有的库存里去寻找，所说的，往往都是别人曾说过的话。而我想说的是，说的话（Words）往往都有其即时性，如果当时把话说的太满太死，便往往引至后面没地方发言，不知再往上添加什么才好的结果。

听说有人认为，现在的人们花在工作和路上的时间在不断地增加，在家里呆的时间越来越少：“过上好日子的一个标志是拥有一个宽敞时髦、充满家电的后代厨房，但厨房的主人却从来不用它。”而我认为，随着室外环境的日益恶化（最近“非典型肺炎”（SARS）事件就是一例），人们不得不在家中呆过更长的时间，如果这么长的时间不让房主对自己的房子动手动脚，根据家庭的变化或者个人的心情喜好变化对之进行整改的话，他的失败感是可想而知。

4、关于“风格”和“简约”

我常被客户一句“你擅长于什么风格”问到语塞。殊不知，客户本身就是形成风格的根源，发掘开发出客户所特有的潜在品质以作为空间的剧情主导线索，是设计师最大的乐趣之一。在设计日益成为消费的今天，如果从顺应市场需求的角度考虑，似乎应该标明“本人擅长某某设计风格”，然后摆上货架，或许真的可以卖好的价钱。某网站力邀资深设计师加入其资料库而应者寥寥，原因是必须填一栏：“擅长风格：……”。所以，请相信“stylish style”吧，如果动笔做设计之前，脑海里如果还有“这个设计必须往某某风格靠拢过去”的想法的话，那就无疑于扼杀了最根本的乐趣——创造。

“简约”是近段时间曝光率蛮高的一个词，但如果不领会其精神实则，仅仅停留在表层意义上的理解，就容易出问题。业主提倡“简约”是聪明的，对别人的东西粘粘贴贴不如什么都不粘贴，有点“大音希声，大象无形”的禅意；设计师提倡“简约”也是聪明的，那可以掩饰词汇的贫乏和设计思想的苍白；当然，最聪明的应该是商家，他们打着这个旗号，赚了个盆满钵满。其实，“万物霜天竞自由”，芸芸众生，物种的多样性与复杂性构成了丰富而和谐的大干世界，又岂是一个“简约”了得？

5、家居设计中的灯光设计要点及材质选用搭配

家居室内空间大都窄小，而且主人长时间面对，眼晴直接看不到的光源总是容易令人感到舒适和愉快。所以，适宜于设立由节能荧光灯管为主的泛光照明，或者可调光的少量白炽灯光组成背景光。虽然在居家时，所有灯都打开的时候并不多，但亦要考虑节庆欢聚时候的照度需要，毕竟，有调节变化总比没得选择要好得多。由于光也是雕塑形体、勾勒轮廓的主要手段，所以巧妙地利用光线的转折引申，可以营造出富有表现力的空间形态。家居是如此的细腻贴身，木材是人类的亲密伙伴，和灯光的互动，不同的木材会焕发出不同的动人效果。除了木材，每一种材料（比如石、玻璃、钢、布等）都有其独特而微妙的性格特点，如同不同的音阶，经设计师之手进行相互搭配组织之后，可以弹奏出美妙的旋律。

6、避免“平面化”地处理空间。

“我只想这一面墙的立面装一装”的提法会禁锢住设计者的目光。为什么会出现：“从这一角度去，这一个面，是好看的，但换了个角度，总体看就不对劲了。”的情况？那是因为平面化孤立地对待空间的思维方式所导致。其实房间是由有着开口的六面体所构成，若干个六面体之间通过门洞和走廊进行相互渗透和衔接形成居室的室内空间。人在其中行走，产生动态的影像，对观者连续不断的刺激变化感受才应是设计者注意力的焦点。

8、设计文件的中立性及详尽性对室内装饰工程的重要性。

工程中的不愉快往往都是因为没有明确理性的工作方式引发而起，如何让设计的过程中更多地集中精力关注空间的人文因素，而少一些商业的干扰，的确是现在中国室内装饰行业中值得思考的问题。设计图纸的中立性和权威性未能建立起来，往往就导致问题的根源之一：设计文件的深度达不到要求，不确定的因素太多而最终出现混乱甚至不可收拾的局面。

深入描述的设计图纸几乎可以一切尽在掌握之中：最终效果及造价投资预算。当然，这些工作需要比一般人想象中的设计周期要更长的时间。

任何认为设计过程的劳动不应支付价值的观念，只是表明了一点：你对自己未来产品并没有投入足够的重视。

作为设计师，我并不推崇在施工现场还要修改初衷的做法。所有的设计灵感都必须在施工开始之前去捕捉，并通过工程图纸的形式进行详尽的表述。现场的跟踪服务仅仅是更坚定地往初衷方向迈进。