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组景有法， 古人总结组景有 18 种方法， 即： 对景、借景、夹景、框景、隔景、障景、泄景、引景、分景、藏景、露景、影景、朦景、色景、香景、景眼、题景、天景。 由于篇幅，在此不一一分析，只就其中的对景、借景、框景等几种手法作一些分析。　　对景 所谓“对”，就是相对之意 。我把你作为景， 你也把我作为景。这种景在园林中很多，但要做好这种景也不易。 景贵自然， 这里的自然是多义的， 自然也与距离有关， 在某种距离上，景观似会觉得不自在。景如人， 若是两个相互不认识的人， 距离不到 2 米相对而立，就会觉得很别扭。景也一样，若一个小院两边相对观之， 也有这种不愉快的感觉，这就叫“硬对景”。如果景不能扩大，是否有某种手法可以弥补这种缺陷呢？当然有的。 试看苏州留园中的石林小院，院北是揖峰轩，院南是石林小屋（半亭），两者相对而观，相距只有 10 米，但觉得无别扭之感。为什么？正是因为园中有数立峰，因此相互对视，景时隐时现，较为含蓄。 北京故宫中的乾隆花园，其中古华轩与遂初堂之间的小院中，也立石，是同样手法，据说这个花园是乾隆皇帝之手笔， 他酷爱江南园林，所以手法如一。苏州怡园的藕香榭向北望，隔池是假山林丛，山上一个亭，即“小沧浪”点缀其间， 形成以自然为主的景观，可谓美不胜收；反之，人在亭中观藕香榭，也甚观止，而且一仰一俯，更见造园者之匠心了。 杭州孤山之西的西泠印社，山上有一块不规则形的空地，四周有建筑：汉三老石室、观乐楼、华严经塔、题襟馆、四照阁等，空地之北有石池。 这里有好多对景关系，景景不同，妙趣无穷。由于中部南北之间空间较狭，于是南部不设物， 一可观山下景，二也避免了视距短“硬对景”。