中国建筑性格论

看日本的建筑，有一个很特别的现象：日本的建筑很少有表现十足的日本建筑形式。因为，就是就那点他们引以为荣的建筑形式都是来自于曾经辉煌的中国。可是他们仿佛为了避嫌，我们从来不会看到日本的现代建筑有大屋顶、放大的斗拱形式的出现。
除了在早期的丹下健三、菊川清训的建筑作品中，我们能够依稀看到一丁点日本民族形式的影子外，现在的日本建筑界似乎离本土形式化的时代已经越发的遥远了。但就是这样，也并没有造成日本建筑设计的思想枯竭，相反的却是越发的繁荣昌盛和百花齐放。我们看看新生代的安藤忠雄、伊东丰雄、畏研吾，在他们的作品中非但没有任何日本的传统的建筑形式，而且有时连建筑用的材料都是完全的现代材料，但就是这样，也没有阻止他们进行建筑设计的创作。虽然我们看不到了日本建筑的外在形式，可是它的建筑的精髓却深深的嵌在了建筑之中。
他们的建筑一看就是日本的。由里即外表达的都是十足的日本。这不能不令我们中国的建筑师们汗颜啊！难道中国
每个民族，都有他独立于自身不同于其他民族的特有的民族性格，日本人很含蓄、隐忍。法国人很浪漫、德国人很严谨，美国人很开朗，为什么呢？这都和每个民族文化熏陶有直接的关系。这些都已经成为了我们这个地球上每一个民族的特有的性格，他们有先天的遗传，也有后天环境的影响，但是，作为泱泱大国的中国，我们的建筑师非但没有从中寻求答案，却像幼儿照猫画虎那样，对中国传统的建筑外在形式进行肤浅的认知表达。相比较于我们的邻国的建筑师们，作为每一个中国人都应该为我们这样的行为进行反省和自责。
偌大的中国，历史的改革带来的是轰轰烈烈的建设，大兴土木的背后就是寄生于这样混乱的建筑市场中的十分庸俗的建筑师。他们有十足的蹩脚的“西化”的设计表达，还有拙劣的“中国式”表达――穿西装戴瓜皮帽，问题还在叫嚣着中国文化，十足的庸俗至极！
我们在呼唤中国设计回归的今天，首当其冲的就是要从根本上来解决问题。 从一开始，我们就犯了“大跃进”的错误。建筑设计从来就没有视为流水线生产的策略，可是在中国却成为了一种气候。
现在的中国建筑设计界，有人声嘶力竭的呼唤“五四精神”的回归。可是我们却没有明白：方向错了，后面的将是一错再错，万劫不复！以致很多在策略上都是一种近乎无聊的尝试。
没有争鸣就不可能出现好的设计，不把中国未来的方向定下来，任何的尝试都将付之东流！