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从材质到感知
触觉，是人类古老且直接的感知方式。
在建筑体验中，触觉作为超越视觉的感知维度，使材料除了其物理属性，亦是 文化记忆与历史叙事的媒介 。
材料的质感与肌理在身体感知中被唤醒，使个体在行进与停驻间，与历史和地域文化建立深层联系。
触觉，让我们不只是旁观者，而是与历史产生最直接联系的 “参与者” 。
01
雅典卫城博物馆
贝尔纳·屈米、 福提亚迪斯 /希腊雅典
雅典卫城博物馆的建筑语言，是一场由 玻璃与混凝土 谱写的新旧对话。
建筑由瑞士建筑师贝尔纳·屈米与希腊建筑师米哈伊尔·福提亚迪斯设计，其 选址于卫城脚下，悬于考古遗址之上，使建筑与历史遗存形成对话。
▲ 草图
▲ 建筑室内外场景
▲ 中部
▲ 顶部
阿尔罕布拉宫
阿尔罕布拉宫坐落于西班牙格拉纳达市区的萨比卡山丘，在奈斯尔王朝期间建造而成，作为清真寺、宫殿与城堡相结合的皇家建筑群。
石膏、瓷砖与木材在墙面、拱券和天花板上交错铺陈，阿拉伯花纹与几何图案形成连续的纹理网络，使触觉成为空间理解的重要维度。
不同材料呈现出各自的物理特性：石膏表面细腻而平整，瓷砖坚硬略感冰凉，木雕则保持温润质感。
这些特性不仅实现 结构和装饰功能 ，也传递了 文化符号与工艺技法 的延续。
材料与纹理的结合体现出 地域性 与 传统工艺的精神 ，同时通过触觉体验让观者在身体感知中理解空间，获得超越视觉的文化信息和历史认知。
弘前当代美术馆
ATTA事务所 / 日本
弘前美术馆 位于日本青森县西部地区弘前市。最初，这座建筑是20世纪初建成的清酒酿造厂，几十年后改为仓库。
2017年的PFI竞赛中赢得改造机会，以 “连续的记忆” 为设计理念，将仓库转化为现代美术馆，同时保留其历史价值。
美术馆在改造中保留了原有的红砖结构，必要处补上新砖，使新旧砖在视觉与触感上形成连续性。
屋顶采用“苹果酒金色”钛金属，呼应建筑曾经的苹果酒酿造历史。室内辅以玻璃和混凝土，兼顾 采光、结构安全和现代设计美学 。
红砖、钛金属屋顶、玻璃与混凝土等材料形成触觉对比，使观者在穿行空间时感知历史沉淀与现代改造的交融；
这种触觉体验不仅强化了历史记忆与地域文化，也通过公共路线引导的空间流线，将观者从视觉观览转向 身体感知与文化参与 。
敦煌旅游集散中心
朱小地工作室 / 中国敦煌
敦煌旅游集散中心采用厚重的石材作为主要建筑材料，与周围沙漠自然色彩相呼应，屋顶坡度缓行，仿佛延伸的沙丘。
建筑内部结合混凝土和玻璃，用于支撑大屋顶与引入自然采光，形成 洞窟式 的空间氛围。
厚重石材的粗糙质感赋予建筑坚实触 感，屋顶和墙体间透入的阳光在内部形成几何光影，与石材质感结合，带来强烈的视觉与触觉双重感受 。
同时，洞窟式空间使游人在炎日中获得遮蔽与凉意，触觉与空间体验相结合，强化了身体对环境的感知。
项目通过材料与空间布局的结合，实现了自然环境、地域文化与现代建筑功能的交融。
石材与厚墙不仅承载结构功能，也成为触觉记忆的载体；洞窟式空间和光影处理使建筑成为人与沙漠、历史与现代之间的媒介。
在触摸之间，个体不仅确认了物质的存在，更悄然参与到历史的延续之中。
触觉赋予遗产建筑以生命，使其不再只是静默的遗存 ，而是承载记忆、唤起认同、延续文化的流动容器 。
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只看楼主 我来说两句抢地板学习了雅典卫城博物馆改建理念，多谢了。
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非常感谢楼主的无私分享
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