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北京胡同里的扁担宅

发布于：2024-09-30 10:30:30 来自：建筑结构/结构资料库

来源：建筑周

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资料上说帽儿胡同位于北京市东城区偏西北，东起南锣鼓巷，西至地安门外大街。明朝时候，称为梓潼庙文昌宫，清朝时称为帽儿胡同。文昌宫是供奉文昌帝文曲星的地方，是神话传说中掌管文运的神仙。

建在文昌宫的基址之上的是帽儿胡同小学。与项目的场地一巷之隔。帽儿胡同的9号和11号是可园，是京城最富代表性的私家园林之一。35号和37号是末代皇后婉容故居。除婉容之外，这条胡同还住过很多名人，比如明代将领洪承畴、北洋军阀冯国璋。

如今的帽儿胡同，相比百米之隔的，喧嚣的商业的南锣鼓巷，安静的多，生活的气息浓重。偶尔，这种过去的现存性，被东西穿梭的旅游车夫嘴里，说成了凝固的野史。散播着回音，混杂着外摆的豆汁儿摊位，回荡在寂静的巷道，形成一种难以言表的混沌。

▲现状

▲改造前后

▲向东的屋顶

▲入口

▲后园

▲壁庭

▲由北向南看大起居室

是“改造”还是“新建”？

现状房屋属于历往风貌整治中的新建传统院落，新建为一座五开间的条形通长，坡屋顶的南北大屋，以及一个与之同样长度，但宽度为3米出头的狭长院。在这里做杂院改造，设计无意再现历史和所谓的传统，显然，用对待过去的方式来描述现在行不通，因为我们面对的是新鲜活泼的直接经验，而不是积满灰尘的档案袋。它们常常无人评说就转瞬即逝。

尽管如此，我们第一次踏勘场地的时候，推开院门，无论是从尺度上还是体验上，感受到的仍是一种空的萧条和生活经验的苍白。相比于”功能规划”，“建造成什么”似乎成了更大的问题。首先，用途是否完全确立？其次，围绕建筑进行更新改造需要进一步定义自身，以及自身与周边的环境的关系类型。

因此，不给他一个全新的定义，很难找到建筑的依据。这不仅仅是和周边环境的问题，和建筑法规，和功能用途等方面在某种程度上也是如此。当面对潜在未来住户的时候，因为功能的不确定性，新的建筑从而拥有了一定的公共性和灵活性。

也许可以在僵化的场地基础上，采取一种操作，激发丰富性和不确定性的生活探索，类似于，在现有房屋之中，再造一座房屋。

▲构成类型研究

一个盒体元素置入，带来全新的三个空间：下沉空间，大空间，屋面空间。

从功能和利益上来看，扩大了原有房间的功能和使用的丰富性，带来务实的好处和效益。

从空间感受上来看，原有的单一空间体验被转化为三个空间的体验，分别和原有场所发生关系：下沉空间和原有庭院的对话关系；大空间和原有木构架的对话关系；屋顶空间和原有屋面的对话关系。与此同时，它们又被整合成一个整体，彼此又相互联系不被割裂。

将原有窄条形空间改形为方形空间，从而创造一个灵活的大空间，重新赋予功能和流线，可住居，可展陈，可工作。成为针对以上问题的策略一。

▲由西向东看大起居室

▲大起居室局部

立体的台院

在中国北方的城市，大量的新建传统民居，尺度似乎总是偏大了一号，特别是在高度上，总是大于日常舒适住居高度，人在其中感觉晃荡。但通常来说，加建二层又略显逼仄。与此同时，条形大屋与庭院的关系构成上简单并置。造成丰富性的缺失。两者的关系能否不是一个简单的看与被看，庭院的价值能否最大化的丰富起来？

因借之力，利用邻家的坡屋面，结合新建的半升高的平台，甚至可以重构一个向天空舒缓伸展的风景，台院被天空浸润，两处斜屋面，是风景流入屋舍的通道；而半下沉的地板，向地面借取空间，看着对向斑驳的墙体，可以得到静谧感人的私密风景。

通过下沉和抬起创造错层的立体空间和动线，将室内外的光线和风景进行二次转换，一个简单的二元内外关系可以转化为多个既大又小的多维度关系。是针对以上问题的策略二。

▲空间剖面图

▲由东向西的屋顶空间

▲屋顶空间南向的邻居坡屋面

▲屋顶平台下方

▲开放厨间

▲大起居室向南看去

▲后园

▲钢梯

结构的样式？

在过去，当最早的庇护所被建造的时候，结构的形式与建筑就同时存在。在今天，结构的问题除了一般意义之外，是否还有其他的思考？例如，结构样式是否需要被显现或隐藏，以及如何被显现，又如何隐藏？对于帽儿胡同的扁担宅，由于历史原因下的复杂邻里地权和现行的改建政策，在院子中无法开挖做具有结构性的基础，如果想获得局部扩建的临时空间，那么悬挑成为可选的策略之一。

自重仅1.9吨的大钢桁架是这样的一种类型：它跟木构屋架体系根本上，是脱离的；它跟地面的关系微乎其微。但它又确确实实形成了围合，限定了一种既围合又漂浮的空间。即便是未来，拆除后也可恢复原貌。它的一端被拉杆锚固，拉杆下方各有3吨的混凝土基础配重；

另一端依以中间的立柱为支点，向对面悬挑，承托一块约6吨的楼板，形成“扁担桁架”。当功能需要拉，就采用极致纤细的受拉构件，当功能需要压，就采用短粗而强壮的受压构件，桁架这种抵抗的拉力，成为和重力对峙的最自然的一种状态。

▲结构分析

对于一座诚实的房间，可以调用的材料元素，谨慎克制，才可以保持更大的自由。而建筑师可以使用的无非是墙顶地以及结构这几样基本的要素。如果轻易放弃对结构形式的诉求，那也许会是一种损失。

对于扁担宅的结构的形式来说，这种桁架形式被广泛使用在桥梁以及工业厂区领域，用来架设桥梁或架设工业管廊，在城市中观看这种结构形式是一种熟悉的体验，但如果将其置入一个几十平米的小空间之中，尺度感开始游离，小空间与大桁架之间的尺度张力，加之新钢构和旧木构之间的材料张力，就会把熟悉的东西恢复。

▲结构与物件

▲钢桁架

新的空间形式出现了，结构在生活空间中被显性了，但我们开始表示质疑，如果思考不当，追求的是一种虚假的形式，新的形式如果是虚假的，不要也罢，需要抵抗这种理性但自我表达的欲望。由此看来，必须要让结构退出，使其融合在空间之中，不留造作的蛛丝马迹。我们尝试了两种方式：

其一，空间因为功能和流线需要被适当的分割，那么结构可以起到这个作用，在扁担宅中，伸入房屋，悬浮于空间之中的大桁架，可以作为墙体的主次龙骨，结构由此转化为墙体，成为分割空间的利器。悬浮的大桁架墙体，配合局部的下沉地面，清晰地分割出我们一直想要的大房间。在这个大起居室空间中，人在其中的生活的动线被精心设计而放任视线的自由游离。

其二，对于5米高的15米长的大屋而言，1.5米高，周长28米的大桁架，可以理解成为一个中等尺度的大家具，在桁架的上弦，20mm的方钢焊接住的是滑动的钢丝吊架，可以用在悬挂画纸或物件；桁架的外侧由40mm厚的聚碳酸酯板包裹。led灯带，嵌入一个特殊型材，下部是有一公分宽的空口，原先的作用是为了排水，但在这里刚好可以嵌入led的灯带，光线在这里经过反射和投射，通过匀光剂的聚酯纤维板。在夜晚，整个桁架墙体通透光明明，又成为一盏悬浮的大灯具。这样，成为家具或灯具之后，结构通过介入生活的功能，自身的意义悄然退后。

策略三，让结构成为空间的主角，新的悬浮的钢结构体系和旧有木构体系，在结构上是脱离的，在意义上既显性又隐性。

▲与木桩脱离的结构楼板

▲钢柱与木柱

▲拉杆节点

零度的温暖

新介入的材料使用了本色的金属，半透的聚碳酸酯硬塑料以及抹灰砂浆。它们在有温度的木构体系之中，通过彼此获得了物体性。另外，当材料保持中性的同时，如果赋予功能以及合理性，空间的氛围和质感自然会带有温度。

除去之前说过的桁架灯具，还例如扁担宅的主被动式相结合的通风系统，隐藏在在下沉房间的两侧的镀锌金属穿孔板的内部，配有钢砂防蚊网，通风口开启扇高度215mm，配以最常见的老式窗的插销和窗钩，打开之后，这里可以自然通风换气。与它相连的位置，100mm的保温岩棉控制着室内外的温差；替换抽油烟机的100瓦的轴流风机，可以为内部房间供应每小时300立方的新鲜空气。还例如大门的门牌号，固定在偏轴门的一角，只有在打开迎客的时候，门牌标识可以在胡同很远的地方被看见…..

扁担宅在改造前，室内和室外是可以一眼望去能看穿的。可以想象其中的日常生活也是乏味的；回到文章的开头，生活需要温暖，但温暖可以分为几类，至少有一种是隐藏在身后关切的温暖，如果我们希望的“零度”，与无微不至的亲切，精致，保持距离，它是一种是热辣滚烫的零度，奉还于其中丰富且有趣的日常的生活，这种既熟悉又陌生的感觉，也许可以建造一个主观抽象但具备真实感的房子。