建筑设计 ：普罗建筑 officePROJECT
建成时间 ：2019年
建筑面积 ：1900.57平方米
项目地点 ：北京市通州区
01
设计背景
菲美特金属铸造厂是位于通州城关镇的老厂子。 20多年来，这些铸造钢铁的坚固厂房矗立在京杭大运河边，留下了一段辉煌的工业时代。
随着北京城市副中心确立，这里被规划为了副中心CBD核心商务区。
这个老厂子，在开发的浪潮中，是被毁灭，还是能够延续一些文化的基因，也许是标志着北京城市副中心能否真正成为一个 城市文化副中心 的关键。
改造前基地位置（左）；废弃的工厂宿舍区（右）
整个工厂最终被策划为一个以办公为主的艺术型创意产业园区。
如何处理河岸边最近的一片工厂生活配套区，成为一个难题 。
这片由四座一层条形单元宿舍房以及园区小食堂组成的区域，建筑面积小，分散。由于改造建筑轮廓线不能变动，这样的平面布局作为办公几乎很难以利用。
普罗建筑决定引入一座公共的美术馆， 把整个区域统合起来 ，使其成为 “一座没有大门的艺术馆” ，让文化和艺术成为整个产业园区的引擎，同时，给公众一个河边的文化社交空间。
从“建筑群”到“一个建筑”， “外部”展场如何成为“内部”艺术洞穴 ？
原本场地中分散的建筑体量只能称之为“展厅群”，却无法成为“一座美术馆”。
如果不将这些建筑体看成体量的“集合“，而将体量之间的“空”的部分看成是在一个整体上的“挖出”，也就是 将加法转化为减法 ，就可以得到一个“整体”的美术馆。
通过一系列的 “挖出” 操作，形成一系列凹陷的洞穴。 这些“洞穴”将原来展厅群的外部空间，实质上转化为完整美术馆的内部空间 。
“洞穴”组合成了贯穿整体的人工“隧道”。“隧道”被每块巨石展厅所围合， 时间，空间，风，声音，水都在这里交汇 。
这种如同行走在结构内部的感受，唤起了艺术的原始冲动，形成了身体层面的艺术场域。 时间在这里仿佛不再是单一线性的元素，而成了一种循环。
原本静置的排屋，被组织成一组相互锚固的巨石与石洞。这些交错的 “隧道” 成为周边城市空间的交汇点，也构成了美术馆的室外公共迷宫。
迷宫空间这种古老的空间体验的探索感是一般的功能效率空间所无法比拟的。
通过构建 光影“迷宫” 空间，传统封闭的美术馆空间就成为了开放式的户外“公共艺术场域”，其展览与展品，与展示方式，与参观互动的游客都 更紧密地有所关联 ，而不是一个孤零零的精美建筑体。
为了更好 地 体现巨石迷宫的光线与岁月感，运河美术馆选择了 沉香米黄砂岩 作为外墙的主材。地面为了与之匹配映衬，用了芝麻岩并做了相应的模数分隔处理。
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运河美术馆其实很特殊，它虽然体量很小，却并非是一个自给自足的封闭单元，它既是园区内部的一部分，又是园区开放的窗口，同时又由于可以和外部隔岸相望。
因此美术馆的定位从一开始就是一种 开放空间与箱庭空间的融合，是外部与内部视角的相互转化 。
再回到场地本身，虽然这部分体量依旧矗立在园区围墙内，但是它特有的地形高差，使得美术馆一直和外界的运河堤岸 形成了一种特别的隔与不隔的关系 。
因此在靠近运河的一侧设计了架高半层的外廊，与地面的石洞隧道遥相呼应。
在这个架高的层面上，可以越过园区的围墙与墙外的车流人流共享运河的美景，吸纳其成为美术馆的外部环境。
同时，这些 架高的连廊 也是 将几个独立展厅 串联 成一条完整又丰富的参观 流线的重要一环。
每个展馆都拥有自己的不同水系 ，水的流动也在静静引导着人们不断探索。
在第三条展厅的后部形成了一个半圆形的无边水池，在这里建筑与围墙，弧形的水池一起构成了一个丰富的广场空间。
地面一层，下沉层，架高层，这三个空间层次让单层的美术馆获得了 垂直向的立体游览体验 。
在展馆内，通过低窗的设计，建筑间的水系也成为展馆内的展示元素，使 室内外展区模糊了边界 。
除了美术馆自己内部的设置和连接。还有一条 贯穿整个园区的“空中之廊” 。这条流线从园区中央办公区的二层廊桥跨越而出，再下到地面进入到美术馆的入口售票厅。
因此介由不同的角度进入美术馆内会看到不同的景观，体验到不同的水，与地面，与墙面，与参观的人流的种种不同关系。
这些不同自然是十分重要又特殊的体验，也是对传统中国园林的一种转译尝试。同时，这些外部联结将人不断引入美术馆的“公共艺术场域”中， 使人的活动本身成为了展品 。
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结语
改造是一个起点，一种途径。 鲜活而纯粹的艺术不应该被其手段所束缚，而应该导向更多义的建构。
场地本身就有它诉说故事的力量 ，而运河美术馆的力量就在于 时间与场所的对话 。
未来的艺术空间将 更关注于回归人原始内在的体验与感受 ，而不仅仅停留于对艺术品本身的展示。
通过运河美术馆可以看到， 当艺术与生活相交融，艺术就不会存在大门 。
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只看楼主 我来说两句 抢板凳学习了运河美术馆设计理念：艺术没有大门，多谢了。
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