建筑中的空间洞口：辅助空间对建筑整体有何影响？

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杭州国家版本馆

当建筑作品表现出不断变化的可能性时，它们可以被称为 “自然建筑” ，正如王澍所说。建筑的门洞设计不仅能有效控制室内光线与影子，进而提升空问 视觉效果 与 使用舒适度 ，而且能与外部景观产生 深度交互 ，实现 和谐共生 。

山丘和湖泊随着日子、季节和生命阶段的流逝，从生到死，呈现出不同的面貌。 一幅生动的光影画面或一道窗外的美景，都可能成为改变人们感知的关键。

因此，它们既是地方，也是力量，当 对立 的元素以 力量 和 反作用力 面对面时，它们最生动地充满活力。

沿着山丘与水池相遇的线条移动，将国家档案馆的几座建筑联系在一起。在这些建筑师如此仔细研究的宋代山水画中，这样的线条常常被升起的薄雾或低云所模糊。

在这里，道路被一种 半凹半全景 的混合形式所包围，平台、屋顶和墙壁紧贴着山丘，柱廊框架通向草坪或水面。

有时，通过围墙上的切口可以看到岩石表面的近距离，而柱廊的规则间隔则测量了水的宽度。阴影和阳光沿着这条线汇聚在一起，鼓励人们向内关注和向外定位，相互对抗和支持。

当人们穿过该项目的几栋建筑时， 元素、材料和表面 的交替不断出现。一排高大的百叶窗式面板覆盖着鲜绿色的瓷砖，与人们通往阴暗灰色墙壁的道路平行。

悬空走道的压缩和拉伸支撑的并置也表现出 对立 的特征。在这两种情况下以及许多其他情况下，对立元素的相互作用产生了一种 活力感 。重复会使安排变得毫无生气。

如果我们接受这座建筑提出的论点—— 无处不在、永无止境的交替 ——我们就会得出一个惊人的结论：好的建筑没有整体形式。离散的形式是的，但没有整体作品的形式。

这里的构图有两个基本前提： 丰富和交替 ，即看似无限的元素不断地为彼此和整个作品注入活力。

考虑到山坡上的瀑布，我们可以得出结论，没有最终目的或明确形式的元素有一个基本愿望：形成连续的对比，这些对比不仅生动活泼，而且充满活力，就像建筑作品与之相结合的自然世界一样。

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Enso-Gutzeit 总部大楼

阿尔瓦·阿尔托一以其对建筑门窗等细部的设计而出名。Enso-Gutzeit 总部大楼是它的一件艺术品，他的办公室设计了大楼的每一个细节，从室内装饰到家具和照明。这座建筑也被称为 “糖块” ，是阿尔托最具争议的作品之一，至今仍能唤起强烈的情感。

▲建筑立面

Enso-Gutzeit 总部大楼的外墙覆盖着 极简主义风格 的网格。表面材料是意大利卡拉拉大理石。据阿尔托介绍，大楼的高度和窗户开口模仿了市场广场上的帝国宫殿的建筑风格。当阳光透过云层照射进来时，建筑的卡拉拉大理石外墙便会发出纯白的光芒。

顶楼的橱柜室有一个带衬垫、皮革覆盖的房间隔断。家具是专门为这栋建筑设计的。

恩森-古泽特的总部也采用了阿尔托典型的波浪形板条墙。木质表面为室内带来温暖。

尽管阿尔托对于这座建筑的想法相当高尚和雄辩，恩索-古泽特的总部还是受到了当地人褒贬不一的甚至是冷遇。

一座古老的 19 世纪装饰性石屋，即建筑师Theodor H?ijer设计的 Norrmén 住宅，被拆除以建造 Sugar Cube —— 这被视为 金钱力量 和 冷酷现代建筑 的典型例子，它无情地抹去了这座城市的一部分历史。批评者认为，这座建筑根本不适合这种环境。

最高楼层保留了原有的家具，是专门为管理团队设计的。这些空间比其他场所豪华得多。 总部大楼外观看似一块方形的大理石，彰显着林业的权威，但里面的气氛却明显更加温馨、人性化。

五楼大厅以前是公司管理层使用的，大厅内有一扇天窗，营造出一种 戏剧性 、 近乎虔诚 的教堂氛围。地毯由 Greta Skogster 为这个空间设计。

这些空间表明阿尔托团队具有设计办公室内部的技巧，其中家具和较小的细节（如门把手、楼梯、窗台和灯）形成一个 平衡、统一 的整体。

除了阿尔托的建筑之外，它还为您提供了欣赏赫尔辛基顶级景点的新视角：您可以从 Sugar Cube 的窗户和屋顶露台欣赏总统府、市场广场、乌斯别斯基大教堂和南港方向的城市最美丽的风景之一。

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Storefront for Art and Architecture

艺术与建筑店面是一个致力于推动建筑、艺术和设计领域创新地位的非营利组织。展览、艺术家讲座、电影放映、会议和出版物等计划旨在促进跨 地理、意识形态和学科界限 的对话和合作。

作为新兴声音的公共论坛，Storefront 探讨艺术和建筑中的重要问题，旨在提高人们对当代设计的认识和兴趣。 1992 年，史蒂文·霍尔和艺术家维托·阿肯锡作为一个合作团队受命翻新艺术与建筑店面的老化外墙。

艺术与建筑店面位于一个街区的拐角处，标志着三个不同街区的 交汇处 ：唐人街、小意大利和 SOHO。

画廊本身是一个有限的、狭窄的 楔形空间 ，内部展览呈三角形，因此艺术与建筑店面最主要的结构是建筑的长立面。 为了引入不可能性并打破立面，阿肯锡和霍尔挑战了这一象征性边界，该边界强调了艺术世界的 排他性 ，只有内部人才属于这里。

  ▲建筑立面

当面板锁定在打开位置时，立面消失，画廊的内部空间扩展到人行道上。

  ▲建筑立面

如果立面的功能是将内部与外部空间分隔开来，那么用馆长朴京的话来说，这个新立面是“没有墙，没有障碍，没有内部，没有外部，没有空间，没有建筑，没有地方，没有机构，没有艺术，没有建筑，没有阿肯锡，没有霍尔，没有店面。”

结语