来自另一个时空的海怪 - Kraken装置

 Khaled Alwarea

 

 

 

当人们第一眼看到UV LAB创作的Kraken时，不免感到浑身颤栗，这座巨大的宛若刚从水中爬出来的木结构“海怪”，仿佛来自另一个时代、另一段历史。然而，它就在这里，将它巨大的触角伸向了Les SUBS与里昂艺术大学，等待着和人们不期而遇。当人们靠近它，并亲手触摸它时，那种不适的感觉与对未知事物的敬畏感就会迅速消失，随着继续探索，人们就会发现“海怪”并没有那么可怕，而且还可以用于举办活动与演出。同时，它又高高耸立，接受着人们从远处传来的凝视。

我们可以从三种不同的角度来看待“海怪”（Kraken）。首先，使用代词“it”是有问题的，因为，这个装置是“活的”，它的结构形态赋予它动态与生机；同时，人们可以触摸它，在它下方行走，甚至在装置上面攀登，这些行为进一步增强了装置“有机”的性质。另一方面，撇开象征意义而从实际角度来讲，装置采用了木制结构，而木材本身是有“生命”的，它们会呼吸，会收缩，会随着时间变化。在这种情况下，尺度与美学就不再是评判这件作品最首要的因素了，因为，通常情况下，伟大的艺术作品往往是只可远观不可亵玩的，试问，谁能真正触摸到米开朗琪罗的《大卫》，又或者在Jeff Koons创作的巨型气球狗的闪亮表面滑动双手呢？

 

▲装置宽25米，高15米，并拥有长达180米的“触须”

? Alix Charter

 

 

 

 

 

从另一个角度来讲，Kraken装置代表了一种反叛的精神，它质问着建筑的完整性，将赌注押在倒塌与屹立的矛盾美感上。Kraken创造出来的宛如漂浮在球体上的脆弱感也传达了将“生命”带入结构之中的能力，其设计是具有功能性的，同时又不拘泥于刻板的空间尺度与预先设定的设计。怪模怪样的形象，“内”和“外”的模糊区分，激活了一种“包容”的过程。它不仅仅是一个构筑物，同时也是一种持续的实践，就如同将潦草的建筑、虚假的现实与神话的不确定杂糅在一起，以对话、游戏与探索的形式吸引着人们来到这里，为场地重新引入生机。

 

 

 

 

 

  ▲顶部结构细部 ?Alix Charter  

 

 

第三种看待Kraken装置的角度是将其视为一只“野兽”，一种来自传统本体论范畴之外的政治形象。“野兽”有能力越过传统的边界自由奔跑，他的自由只受限于他的欲望和意想不到的自由意志。这就是为什为位于城市历史中心的Kraken装置能够呈现出一种不受限于传统事物秩序的姿态，即使它并“不属于”任何地方，但是它确确实实地存在在这里，这种存在甚至会威胁到周围的事物，让人们不禁发问“它还会做什么?”、“它还可能去哪里?”