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宁波保利汀澜瑧悦丨老江东“桃花源记”生活图鉴

发布于：2024-05-15 11:21:15 来自：园林景观/景观规划设计 [复制转发]

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保利汀澜瑧悦，屹立于老江东、东部新城、鄞州三大板块交汇处，坐落于老底子宁波人的情怀核心。这里没有世俗的喧嚣，没有时代洪流的裹挟，只保留最初的原始与纯真。它是人们在快节奏城市齿轮中寻求的一处避风港，是心之所向的理想之始……

作为立序鄞州的悦字系首作，保利汀澜瑧悦有着自己的设计观。但这个设计观是什么，答案不在别处，就在老江东的源流当中。一条江、一座城，流淌在江东的潺潺流水见证了鄞州的繁华兴废。 从“外观美”到“生活美”，汀澜对于美的感知更重视真实的使用场景：一种来自“桃花源”式的人人安居乐业、和睦相处的生活图景的复刻。

忽逢藏序

竹林掩映，夹岸数百步

由山门隔岸步入，漫步竹林浮桥之上，打造“小桥流水人家”的空间体验。

希区柯克曾这样解释悬念: “The essential factis，to get real suspense，you must haveinformation.”在艺术中的运用可以概括为人们因为持续的未知事件而产生的期待心理。 我们将“悬念”作为一种空间处理手法，让人们精神凝聚，从而为后续场景的内容、节奏、叙事作为记忆的延续。

△空间示意图

从叙事者角度，借鉴美秀美术馆戏剧化的路径设计， 引领居者关注“生活的艺术” ，丰富现在的空间环境和未来的实际生活景象。

仿佛若有光

完全流动式的开放空间

艺廊主入口蟒水纹叠构的片墙架起单片挑檐，使形体产生强烈的悬浮感。摒弃多余的装饰，在建筑材料颜色、质感与纹路上精心择选，是空间本身的同时，也形成了具有引导性的艺术装置。 主体建筑“巧藏”于艺廊之后，若有光线，具体形态不入不得而知。

艺廊形体上实下虚，高5.2米，长27.5米，无柱挑台横向长达32米。 极富动态的艺廊成为空间连接转换的“媒介”，造就一种具有引导性的、流动的、可容纳一切秩序的艺术空间。

廊外的庭院空间共享给“非源内居者”，此时人在室外活动的场景像一幅画上的展品，被框在玻璃长廊之中。人们可坐在廊内外驻足，空间的存在被弱化了，动态天光演变为艺术品，正如贝聿铭所说的“让光线来做设计”。

豁然开朗

忘路之远近，忽逢桃花源

由艺廊出，绕过立体庭院，复登台而上豁然开朗。水天相接的景观，形成无边水面和层林包围的静谧空间，为沉思提供宁静的背景。 这种无界的，打破围墙的开放式的“立体游园”设计突破了传统庭院的约束，带来了更多互动和交流的机会。

从过林浮桥望空长廊的神秘入口，到森林光影精神空间的艺术长廊，再现泉音观台漫步听泉的松弛，层层递进以增强空间的仪式感与深度。百转千回，“忘路之远近，忽逢桃花源”。

屋舍俨然

“见素抱朴”，朴、素二字为本心

汀澜瑧悦一园三堂的空间仪式感，表现在门为礼，庭为和，墙为序，廊为镜。道家推崇“见素抱朴”，朴、素二字就是本心。 抱朴堂天花似若无数个“小天井”正立面反为“凹”形，两侧玻璃面促成了 “一门两窗”的典型形象，是现代形式与传统空间对位映衬的写照。

我们在延续保利海上瑧悦蟒水纹的基础上，扩增其作为母题元素的使用范围，蟒水纹为作为“点”元素单元，以“线”和“面”的形式被不断放大，在建筑各处以不同的形式被重复使用。门堂室内格栅装饰采用深浅两种手敲胡桃木，绵延匠心精神。纹路形如波浪，暗喻宁波的三江文化。

阡陌交通

让光线来做设计

抱朴堂与接待处厅堂形成了两种连接模式。 开放式咖啡吧区域与厅堂之间围合成“留白”式的空间，这里会有更多现代生活场景形成的可能性。 烟火前院的空间几何形式与抱朴堂下虚上实的手法呼应，一脉相承。

行至右侧连廊，廊下灰空间如一道“幕帘”掩映，光的闭与敞、隔与透，引导人们进入“迂回”之路。蟒水纹剪裁而成的屏风着古铜色乱纹不锈钢，立柱加以普拉达绿石材点缀 。光，从缝隙中穿透过来，一种近乎虚无的元素，和一种以金属质地的元素，产生了纠缠。

欲穷其林

追求“纯净的形式”反常合道为趣

苏东坡在诗论中提到过的反常合道，“诗以奇趣为宗，反常合道为趣”。中国诗意的产生有一种方法：即结构的反常处理强化了山景的存在。 抽象而又自然，独断而又融入。

远处轩堂方正的几何形体，借白玻将模块脱开，以竖向线条削弱轩堂的体量感，底部结合景观设计挑台架于水面之上。 中心庭院借“势”形成了无边水面和层林包围的静谧空间。透过窗户，可以看到水波粼粼的水面倒映着轩堂。

厅堂与轩堂之间的展示场所，或可留檐去墙，由封闭空间转化为开放公共空间。在汀澜瑧悦，空间是可重复利用的，而不是取悦居者后就拆除，展示场景也是未来实际生活场景。

隐迹立形

秩序之间，从容写意

“顺应自然，源归本真”，汀澜瑧悦以写意的方式展现了建筑的魅力。

轩堂主体采用花格增加细节， 挂檐所采用的烟感米白色玻璃云石，结合珍珠白蘑菇面石材提升质感，采用轻薄的平屋顶营造漂浮感。 材料极具透光性，以打造独特的肌理和视觉效果。 白玉在中国传统文化中有着重要的地位，被赋予了神圣和美好的象征意义。

汀澜瑧悦建筑各处的顶部回字纹、屏风廓壁的造型，灵感源自于玉璧。大区立面结构汲取天一阁顶檐“四角翼然”的制式，提取玉琮意向呈献宋画中点蘸温润纯粹的青绿之韵。展现了对传统文化的尊重和传承，同时也赋予了建筑独特的艺术表达。

寻向所志

洄游园景，内外兼修

汀澜瑧悦的设计不仅仅追求形式的美感，更注重人文情怀和哲学思考的融入。

澜瑧悦所代表的当代东方建筑，具有“内外兼修”的特质。设计动线有着连贯恒定的内容线索与合理的布局，在文化时间轴上也存在着因果关系。 清雅宋式美学 “洄游式”的体验，是其中一个突出的表现。 洄游园景是一种将园林景观与建筑相融合的设计理念，通过独特的空间布局和景观元素的运用，创造出一种自然与人文相结合的美妙场景。