赋形于石，赋灵于水—剖析水景石材的艺术美学

水景石材，单独的说水景和石材，可以分很多类，水景和石材一结合，追根溯源剖析了一下，它们之间有很多渊源。在自然界中，水景和石材形影不离，气势磅礴的高山跌水、小河弯弯的涓涓细流。

  自然界的水与石     

只要是有水的地方基本上会有石头，正是因为如此，才有东方景观园林千百年来对自然的模仿，想方设法去营造各式各样仿真的水系，甚至会以“宛自天成”作为造园理念，极尽可能去模仿天然的水和石头结合的样子。当然跟随时代的审美不断的去演绎出跌水瀑布的形式，无一不是去复刻自然的生动景观，当下肯定有很多水景可以完全的脱离石材，做出更加新颖的效果，不过大多数的水景里面还是以石材为主题的。

不同文化它水景的形式样式有天壤之别，留园作为水景以及景观石材是非常具有代表性的古典园林。从平面图上围绕中心的水景，展开来的各个景点都和石头相关，周边大多数都是土石山，水景周边的石头以黄石为主。

景观选石美学标准：

1.造型、轮廓美：

• 瘦——不臃肿、有风骨劲瘦

• 皱——有纹理、存放久远风化所致

• 漏——上下透空

• 透——横向有孔眼
  

2.质感、色泽美

3.肌理、脉络美

4.尺度比例、体量美

大多数石材石不限风格的，雪浪石在传统景观里面使用不多。不过近几年使用还蛮多的，不仅仅作为整石放置在某处，也可以裁成板材来使用，因为有非常天然像雪浪的纹理，十分美丽。

置石布局：

特置——特置石材自身有完整的形态结构与形式美感，补点园林剩余空间

对置——沿某一轴线或门庭、路口、桥头、道路、建筑入口两侧

散置——攒三聚五、散漫理之，有常理而无定式

群置——有主有次、主次分明，石之大小、高低、间距远近不等

本身石材纹理和质感来说，都是天然不去过多修饰。有一些做成单独的流水钵去使用的时候，出水口会稍微修整打理，大面积的地方保持自然。也有整个石头放置的形式埋置在地面，让它有种从地下生长起来的感觉，而不是轻飘飘浮在上面显得人工化。

散置和群置的景观布置方式，更多的是在枯山水里面，根据三不等的原则：石材的大小不等、高低不等、间距不等进行配置，然后进行配置，构成群置状态的实景非常震撼的效果。

散置跟群置的意思相对来说比较接近，用少数不等的大小不等的石头，根据艺术审美的规则和自然法则去组合搭配，主要要注意到造景的目的性，有聚有散、有断有续、高低曲折。一般采取的方式都是浅埋或者半埋式的，景石布置好后，尽可能像自然界自然状态下的岩石露头的效果，尽量避免过多的人工化的痕迹。

当然石头的选择和布置并不是一成不变的固定模式，一直在不停的革新，还是需要参与到项目中的人在实践中不断的积累和思考，让景石在造景元素发挥更大的景观价值。

禅文化中，有一个来自中国的鲤鱼越过龙门的典故，庭园的名字“龙门庭”便是由此而来。园中也特别设置了一组让人联想起 龙门瀑的岩石 ，寓意便是指经过禅的磨练可以通往开悟之途。

龙门庭中有着典型的枯山水形态:白色砾石形成的海洋和岩石苔藓构成的岛屿，梳理过的砾石顺着“海岛”和“海岸线”流淌，让景色有了动感。自然排列的景石群、苔藓与白沙营造出寂静的空间，让观看者能体验到当年禅师说教的氛围。

枯山水和水景相结合，更多的有侘寂、禅意的特性在里面，结合很多整齐的植物来营造景观，用石材塑造非常纯净的感觉。

西方的园林景观在水景和石材的应用，大多数接触的是人工雕饰的，把很多石材做成各式各样的人物或是动物雕塑。

当下对水景和石材的应用，不局限于纯粹的天然，很多时候会把石材进行一定的加工，做水景的时候大多数呈现的水景样式来分析，镜面水可以看见池底，石材更多的放在池底和池岸。卵石、砾石或者石片铺池底，效果更简洁现代，这类池底图面表达是最简单的，只需文字标注清楚池底石材的颜色、尺寸、厚度，备注不露结构即可，更多的是现场对效果的把控。

不会作为永久的镜面水使用，把水抽干后可以当广场使用。在池底通过石材的铺装，铺出各种图案和纹理来划分整个大面的水景的场地空间关系，通过石材的颜色来进行空间的分割。

还有一些异形石材的加工方式，用现代的理解方式来描摩一个非常传统的水景样式，把水景当作雕塑去设计和加工。从建模水系的流淌到完整的效果。水的起源是一块整石，也是经过加工打磨的非常光滑。

下面是张唐的作品，早两年对整个景观还是非常有影响，对于水和石头各种形式的完美结合。

石头上做很多的肌理，让水产生不同水花的效果，形成“观、感、听”，通过水景石材改变水的流动方式，激发我们全面的感官去欣赏水，让景观无限的丰富起来。水流在不同的光滑界面上形成不同的纹理。有时很急有时很缓，声音也会从柔软变成清脆。

对于跌水面来说，石材开很多小凹槽，让它各种各样的限流，做成限流的跌水效果。

在做镜面水的时候，大多数都会采用支撑起器。静面水一般以石材为主，用万能支撑器架空，板与板之间留均勻缝隙，水景边用整石压顶，或密拼或打胶留缝。支撑器上面用十字卡件和橡胶垫片保证缝宽均匀和板面不松动、安装支撑器保证池底干净整洁。

顶端会有一个出水口，藏在钢板的外包的厚度里面的出水口，从上面完整的流下来斜的水面。像这个项目就是石材和其他的材料相结合来完成水景的界面，用的金属材料不锈钢包边来做水景。水景图纸表达的时候不会特别复杂，构造来说就是一个斜面，里面要去做龙骨，让整个结构翘起来。在端头是一个薄薄的水面滑下来，整个边上要做个通常的水箱，能够埋下一根水管，留个缝开个口让水流下来，石材直接粘贴在结构面上就可以了，

跌水面收边也是金属，在某个时段，看到很多项目会有个很薄薄极窄的边显得很精致，过了这个时段，换一种材料，石材的收边也不错。技术不断在革新，材料也在不断的发展。相信不久后，又有新的材料来替换这些结构的做法。当然结合这些材料的出现，构造做法也会发生很多的变化。

常规来说，对于水池池底的结构来说，有好几种处理方式。比较简洁的：结构面可以做横平竖直，好处是支模的时候非常容易和简单。还可以做斜面的结构，这样做看起来会节省材料一些。针对不同的项目和施工单位，选择不同的构造做法。

对于石材的选择，上面面层大多是可以根据平面图来设计，颜色根据自己的项目来定。跌水面的石材，没有特殊情况下可以稍微缩小一些：600*100*80左右小块一点的，也可以600*600的大方块，600*300切成异形的加工方式，这种边可以是一块石材，下面又是一整块石材。并不是小碎块的石材，是大块的石材拼成的。这种效果对于接缝的地方，要求做工稍微要注意一下，要做到以假乱真的效果。

现在有些仿石材做的很逼真，而且非常轻巧，安装起来也很便捷。选用的传统的石材的构造做法，即便是水景需要做干挂件来安装，不然因为石材太厚会掉。对于这样的面很宽，如果只是机切安装到现场的话，这个面会很难看，要么就磨光，要么就做烧毛，机切面要稍微做一些抛光打磨，接得会更好看一些。

当下的水景池沿收边的构造，像黑色的石材是作为跌水面出现的。对于挑出来的是要做龙骨支撑的，石材是做一整块扣在上面，这样收边非常完整，整体效果很好控制。如果不按这种方式，切成很多小块去做的话，收口会变多，整个效果会很难控制。

随着石材静面水景的大面应用和呈现，弊端也不断出现，压顶胶缝脱落、石材打磨误差、泛碱。石材腐蚀风化褪色等。

1.水体灯具、喷泉点位应根据设计安装于铺装石材的几何中心，不能出现偏移。

2、所有水体主管应进行粗放线后方可浇筑水体主题结构，预埋管线。

3、水体主体结构完成后应对水体支管、灯具、喷泉等进行精确定位后方可浇筑次要结构及砌筑砖砌体。

4、所有水体铺装铺贴前应与水体的各种设施设备进行排版核对后方可进行铺贴。

这种自然水系设计的时候可以改变设计思路和策略，当下有很多雨水花园的做法，有水的时候做成蓄水池，无水的时候是旱溪，可以打理的非常干净。整体环境效果来说很有保障。