发布于：2005-02-26 11:01:26
来自：站务休闲/闲聊茶吧
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转摘：
人民需要“小品”娱乐
在争议声中开幕的2004年 上海双年展，延续了它一贯所标榜的走“国际路线”，而本届更是因为“首长展览”的身份，而轻慢国内的批评界和媒体的做法，据说在开幕当天就因为依据来宾所持请柬颜色的不同而人分几等的做法，招致了很多人强烈的反感。回想起2000年的上海双年展，依稀还能记得当年“前卫艺术”圈子里集体狂欢的空前盛况，那是让多年来只能匍匐在“地下”状态中的一彪前卫兄弟们产生了诸多遐想的时刻，除了一些腐朽的美术官僚们之外，来自各方的赞美之词也不绝于耳。斯时，当我们在把“标志着中国当代艺术‘合法化’的历史性阶段”之样的溢美之辞加在一个普通的展览身上的时候，且不说“合法化”这个来自哲学史中对语言逻辑表达的学理“合理化”的专有概念被简单挪用到社会法律的层面中，所故意引起的意识形态上的对立与概念上混乱，我还不知道当时是不是有人能够冷静的想到过隐藏在这些过誉的赞美之后的是一种新的体制霸权的建立。
笔者当年在采访一位策划人的时候，向他提出过“中国为什么需要这种‘双年展’的体制”的时候，曾被他讥笑为“不熟悉当代艺术的规律”，我不知道这种“规律”是不是要以艺术被行政体系的“官本位”和商业体系的“商本位”所同化为代价？如果是这样的话，我们已经有了一个以美术行政官员为主角的全国美展，也有了从地摊叫卖到“国际化”的画廊介入式的各种不同级别、形式的艺术博览会，那我们一直以来认为的应该是比较“纯”艺术的“双年展”的模式应该在中国当下的语境中怎么来定位自己呢？难道我们需要的是在颠覆一种旧有的体制的同时，又建立了一种新的权威吗？！这也许是当代艺术在被体制化和商业化的过程中自身所无法逾越的悖论。
问题还有它的另一面，或者是因为这一届的组织者的身份，或者是因为它一贯所标榜的“国际化”的自身思维逻辑的顺延，我们看到在作品有意识地抽离了与“体制”、“意识形态”等有关的这些“中国身份”和“中国特色”之后，我们的当代艺术家们究竟为艺术语言的发展做了多少贡献？！一味的卖弄“新”科技使展览像SONY或者西门子的新产品演示发布会；而小聪明与“点子”倒是与“中秋明月夜”万家欢的气氛很贴切。节庆之夜，人民需要“小品”式的廉价娱乐，这不仅仅是人民的自发需要，也是“家长”的需要，而我们的艺术家正好在此时提供了一场街头杂耍，只是卖力装嫩的老脸已不再年轻。
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只看楼主 我来说两句-
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沙发
对于渠岩这样的人来说，抄袭他人作品是再正常不过的事情了。一个没有才能的人又要好大喜功，他不抄袭又有何能？现在他又在“上苑艺术馆”的创建一事上与原创人程小蓓争功劳，想将“上苑艺术馆”的组织策划、建筑设计说成是他个人的功绩。他要还有新的抄袭作品不断出现一定不要奇怪。
2007-04-18 17:21:18
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jswgq-55
板凳
“打榜”英雄传
2005-02-26 11:03:26
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今天“表”的不是打虎英雄武松武二郎，而是年终岁暮混迹在各种大众娱乐媒体的“排行榜”上面的“打榜”英雄们。
写这一小段的动机其实是很简单，2004年的最后一天，当我因为重感冒婉谢了朋友邀请的数处“新年嘉年华”派对，窝在家里面对电视机看着从牛B老大中央电视台到祖国各地电视台的元旦节目，都是一色水的俊男靓女在明亮亮的灯光下欢声笑语，不禁自个儿鄙视起自己内心的那点阴暗情绪。尤其让我“好感动好感动”的是在一个把演坛过气和不过气的明星、歌坛靠嗓子或者靠脸蛋的新秀、体坛绯闻比奖牌多的国手国脚国腿们攒在一起而统称叫“艺人”的排行榜颁奖晚会上，我们尊敬的画画一流、拍电影一流、当裁缝也一流的陈逸飞老师能运用他的“逸飞视觉”理论，代表咱们艺术界也在这个名人娱乐超级无厘头大杂烩小锅炖排行榜上露一小脸，实在是一件很鼓舞人心的事情哪……
当然，这个事情也仅仅是一个引子，我细想之下，真是越来越佩服现在时尚娱乐的胃口，它能迅速把那些本不相干的事情变成自己的消费对象，而作为被消费的对象在尝到成为大众娱乐明星的甜头的同时，也把自己的乖乖变成了人家的俘虏。当然，这里的前提因素很多，包括大众娱乐传媒的发达、社会人格心理的分裂、社会道德标准认同的缺失、文化消费心理的浅层及时性等等，其结果是社会整体性的“娱乐圈化”。——就象商业不再注重诚信环节，而只片面地突出市场的炒作与品牌的包装一样，在这样的社会环境中，我们很容易会把手段当成自己的目的。我们已经慢慢熟悉并默许了在看似繁荣的艺术市场中商业炒作“潜规则”的盛行；我们也看惯了早年的“造反”小将们现在已迫不及待地在大众媒体的闪光灯扮作“酷”状……
与社会整体性的“娱乐圈化”相关的还有社会的“拉美化”，其实说的直白一点就是“黑社会化”。首先，“国是”免谈，不在本篇小文的范围之列；娱乐圈的那些糟事咱也就不恶心了。我只想提醒大家注意的是，“码头”、“行帮”这些带有帮会性质的沉渣是不是正在我们的圈子里盛行着？！一些得意轻狂的人物不是正在用一些下三滥的手段显露出他的“阿飞”式的嘴脸吗？
我想，我们谈到“当代艺术”，首先需要的是一个自由、民主、平等的社会文化环境，即使社会大环境不容许，我们也要使之作为一个信仰存之于内心，这样，我们似乎能可以说我们在做的是“当代”的艺术，否则，仅仅是变换一下媒材、弄点小聪明、加点能出声的能发光的能电动的玩意，所谓“当代性”从何而体现之？！
所以，从这点来说，我们现在缺少的是真正具有“当代性”的当代艺术，泛滥的是一些表面“时尚的”艺术、“时髦的”艺术和“流行的”艺术而已。
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