探讨亚洲城市自己的建筑语言

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探讨亚洲城市自己的建筑语言

HAS design and research建筑事务所由Jenchieh Hung（洪人杰）与Kulthida Songkittipakdee创立。      

     

通过 "设计+研究" 并行的方式， 探讨亚洲自身的建筑语言 ，擅长将材料与地域的敏感性结合在空间氛围中，揉合建筑与文化的边界，并创造具有精神性场所。      

     

     

     

在当今的建筑时代中，每天总是能看到学生或是建筑从业者在用 “望远镜” 观看 西方建筑。      

     

但将这些成熟、吸引眼球的西方建筑复制在我们的城市里，却 无法融入我们的生活 。      

     

     

     

而 HAS 更喜欢用 “显微镜” 来观察自己所生活的亚洲城市，尤其是火车铁道市场、河道上移动商业船只等 仅存在于亚洲城市的景象 。      

     

它们的美来自于 内在空间关系 。 建造这些构筑物的就是没接受过建筑教育的当地居民，但最终呈现的 临时性构造物却与周围环境紧密连成一体。      

     

而这种典型在城市之中，透过时间与使用者而发生变化的空间，就像人们如何生活在钢筋混凝土城市中，重新建构出一种新自然性，HAS建筑事务所称之为 即兴建筑 、 人造自然 、变色龙建筑 。      

     

01 . 即兴建筑      

佩提卡森艺术家工作室      

02. 人造自然      

泰国MoMA现代铝博物馆      

03 . 变色龙建筑      

本查基蒂雨林观景台      

04 .结语      

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01

即兴建筑

即兴建筑，即人们在一个架构中如何试着利用生活器具扩张自己的生活空间。

就像是常规的棚户，都是用钢管构建 的，形态非常松散，没有任何准则，完全取决于使用者在一个架构里面想要怎样去扩张自己的生活空间。

                                                                         

（1） 佩提卡森艺术家工作室

佩提卡森艺术家工作室隐藏在曼谷市郊的住宅区中。

该处作为泰国 传统的 商 品房 ，兴建于 60 至 70 年代，街道 充斥着 对欧式建筑的粗糙仿制 。

然 而 ，在这个村庄中当地居民 展现不同于常态住宅单元的生活型态。

他们 增 建围 篱 取得更大车库面积、加盖屋顶获得更多的储藏空间，甚至利用盆栽侵占道路以满足小花园的愿望。

这些 “ 即兴 ” 而不失和谐 的构筑物，随着 住户们的需求 生长，共同组成城市热闹而独特的景象。

事实上，泰国曾是东南亚最大的金属生产国，钢管或铁棒在泰国是最常见的材料。 这些钢管最迷人之处在于那优美的曲线和管子中空的轻盈体态。

但这些材料却被使用在广告招牌、阳台铁窗、围篱雨遮等处， 失去它的本质特性，未能将之在设计 领域有效利用。

HAS与泰国著名钢管生产家Pacific Pipe联手，将钢管作为单元砖块，打造数个高度和宽度接近4米的“钢管砖”。

将每一根钢管对切后再用于单元两面，从而将 5 个相异直径的管材整合在同一个单元，以旋转和镜面反射方式 创造出多样化的组合效果 ，并 减少建筑垃圾的产生 ，有利于环保。

围篱立面的开口密度就是一种 自定义的 “ 即兴 ” 处理， 考量了使用者自身对遮阳、采光与通风的需求度设置开口密度，形成疏密有致的形态， 带给建筑呼吸感，并营造家园空间的微气候。

在入口空 间，这些独特的钢管砖围塑出 宁静的半开放空间 ，蜿蜒石路有 如传统泰式巷弄 中的曲径通幽。

钢管幕墙大小不一的“孔洞”引进自然风，身处此处就能感受到微风轻拂，结合泰国当地树种，创造出 非日常性的到达体验 。

 

一层空间未安装任何空调系统，设计以孔洞连接前庭与后院，并 引入泰式街道巷弄常见的穿堂风， 作为一种亲近自然的新生活方式。

二层空间 则暴露原柱梁结构，并体现斜屋顶那高宽比差异较大的尺度感， 以对比一层紧凑二层松散的 场 所氛围 。

佩 提卡森艺术家工作室不仅是一个创作艺术的工作空间，更是一个 结合生活、起居、餐饮功能的住宅。

它的形式打破常规传统商品房应有的命运， 透过泰国本地常见的工业化材料 ， 重新塑造出一种结合地域、气候、 邻里的新建筑型态 。

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02

人造自然

人造自然，即人们在混凝土城市里如何争取更多的自然、生活与开放空间。

譬如在亚洲城市里，中央商务区都是由玻璃幕墙混凝土建筑组成的，但是在这些建筑之间会产生很多移动摊贩的加建。

人们透过不确定物件像是盆栽、废弃木料、放置室外的小狗与猫来 展示空间的自然性 。

                                   

泰国MoMA现代铝博物馆

泰国  MoMA 现代铝博物馆项目源自一群具有抱负的业主，意在 恢复铝材对于泰国的重要性。

在 20 世纪末期，泰国曾是 东南亚最大的铝材生产国。 其丰富且多元化的铝材产量不仅能满足本土市场的需求，还会 出口到 海外。

然而，突如其来的金融危机令泰国铝业低价向国内五金市场出售铝材。 继而形成了如今的曼谷街景—— 杂乱无章的广告标志、阳台围栏与底层扩建。

MoMA正是诞生于这样的环境。其地处 曼谷边缘最繁忙的交通枢纽区 ，道路两旁有大量的广告招牌、购物促销、房地产和商业展示海报。

MoMA 的设计过程正是 始于对街道上常见铝制标牌的研究 ，继而选择将常见的 工业材料铝作为 串联整座建筑的元素 。

该条道路也是通往曼谷唯一岛屿 Ko Kret 的主要通道。十多年前，萤火虫就在 Ko Kret 岛上栖息，使其成为曼谷人的天然休闲场所。

建筑师 不仅希望将 MoMA 打造成一个公共空间，其还能成为忙碌 都市人的一个度假胜地 。

建筑设计将 Ko Kret岛的 自然景观一直延伸到项目基地 。

白天， MoMA 随风摇曳的 悬垂元素使其有如一朵朦胧的蒲公英 ，为繁忙的 Ratchaphruek 道路带去柔软与轻盈；

而夜幕降临，建筑物消失了，只剩下铝型材末端的灯。

当轮廓在风中摇曳时，看起来就 像萤火虫在天空中飞翔 ， 营造出一种自然的感觉 ，为高度商业化的 Ratchaphruek 道路增添一份宁静而自然的感觉。

MoMA 在将铝条作为展示元素的同时，还在建筑物、室内、景观、灯光和家具中将其延续， 打造内外整体感 。

建筑师 还在铝条上设置了LED灯带，从前侧立面一直延伸到两侧的立面，再直接穿过西侧的“隧道”空间。

“孔洞” 创造了独特的到达体验 ，过滤环境噪音并缓解烦躁的情绪，将来访者引导到安静的展览场所。

立面上的铝条不光可以提供多样的照明功能，其还能 为室内遮挡过多的阳光 ，以保持室内环境的舒适。

而屋顶花园则有如一座漂浮岛屿，遍植季节性植物， 为萤火虫创造一个城市生态场所。

即便MoMA仅是城市中的一个建筑体，但透过开发与研究铝构件断面，从而 打造出特殊的建筑肌理感 ，替充斥着钢筋水泥的泰国城市， 重新找到另种新地域性 。

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03

变色龙建筑

变色龙建筑，即城市中的建筑为了对应不同功能，演化出多种样貌。

就像是我们常见的市集空间，早上是邻里菜市场、晚上就变成了创意夜市，就像变色龙一样适应使用族群与 城市时间轴的转变。

本查基蒂雨林观景台  

该 项目隐藏于曼谷市中心的班嘉琦缇森林公园。

它以生态湿地、自然森林、复育动植物栖息地的方式，给予曼谷更广阔的 绿色开放空间 ，并 提供全新的健康生活方式。

班嘉琦缇雨林   观景台   是一个 建筑宣言 ，它   以创造更多的自然环境为目标   ，表达曼谷人对于绿色空间的诉求。  

班嘉琦缇雨林观景台从地面向上抬升，周围被大量的湿地与树丛包围， 水面反射让建筑与自然合而为一 。

其自然生态结合花鸟虫鸣， 有如世外桃源般的美好 。   HAS   延续班嘉琦缇森林公园的自然印象，将班嘉琦缇雨林观景台 视为赠予曼谷市民的礼物 。

因此设计并非创造一个常规的构筑物，而是 把建筑视为森林景观 的一部分 ，透过不同颗粒颜色的立面板块， 让建筑和自然一样充满生命力 。

 

班嘉琦缇雨林观景台 受场地启发 ，建筑被大量的叶子覆盖，它有如一个漂浮般的湿地小岛，同时也 提供参访者与动植物一个共同栖息之所 。

 

其微微起伏的外观，不仅可引导参访者至观景台上层眺望公园景观，下层的休憩空间还 结合水雾系统，模拟湿地生态环境 ，提供市民放空、瑜伽、冥想等活动。  

 

在白天，班嘉琦缇雨林观景台有如公园中的变色龙，近一百多块的板子结合四种不同颜色的环保涂料，与 环境达成一个完美的平衡关系 ；

到了夜晚，板子后面的   LED   灯条提供多样照明意境， 让建筑消隐在自然场域中 。  

建筑在特定场合它 也可以是自然，更可以是自然生命 ，有毛孔会呼吸，也会进行新陈代谢，替人们与城市带来崭新可能。

HAS   相信班嘉琦缇雨林观景台不仅只是个服务设施，它 更释放出一处汇聚民众、陶冶人心，且兼具教育交流的空间，从而展现曼谷在未来对于环境的重视与关怀。

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  结语

HAS design and research   也在 中国 完成了一系列不同尺度的项目类型，包括 林中空地复合书店、天院、水雾冥想中心、琴亭 等等。

▲   琴亭  

▲ 水雾冥想中心

▲Casa de Zanotta美术馆

亚洲建筑跟西方的建筑完全不同 。亚洲建筑历史与形式受到不同的宗教和文化的影响，相对来说更 重视人与自然的关系 ；

而到了现代，亚洲建筑基本上沿袭西方现代主义的建筑理念和技术。  

HAS希望通过对 亚洲城市自主性的发展 ， 对自然与“人造自然”的现象进行归纳研究，形成仅属于“我们”的设计方法。

无论在材料、构造，还是在环境对应方面，亚洲建筑师掌握的关键词与欧美建筑师是不同的，这是 亚洲建筑逐渐摆脱欧美建筑教育控制发展出的一条新的脉络。

亚洲建筑应该站在欧美建筑的肩膀上，重新发展出属于自己的现代性定义。