大家好，我是小蚂哥。 今天再刷b站的时候看到这么一条视频，一个北大的老师在解答为啥江南园林都长一个样。
视频是教你怎么欣赏园林的，不过这个问题本身就很有趣，对于大多数没有接触过园林的普通人，确实会有园林都差不多的想法，这期我想单就这个问题来展开聊聊。
相信去过苏州的朋友都到过几个园林，拙政园、狮子林、留园、网师园那都是热门选项，总结下来无非是通过一个阴暗的弄堂来到一片小桥流水的美景，然后就是无穷无尽的小庭院，和连接庭院的廊道。所以旅行完毕，除了感觉园林的大小有点区别，其他真说不上来有啥不同的。
其实这种感觉就对了，因为园林也是居住环境，首先考虑的是怎么住的舒服，那么发展到了清朝末期自然就是趋同的。懂园林的小伙伴请先不要反驳我，我来给大家举几个例子。
我们每天都在用的手机十年前还是千奇百怪，各种形态，到了今天，你会发现各家各档次的手机除了质感用料的不同，在外观上几乎无法分别，都是一块屏幕，什么全键盘，什么滑盖，升降摄像头，统统不见了，这就是设计的趋同。因为大部分人觉得这样的设计是最好用的。
同理，大家现在住的高层、别墅，大中小户型其实都有类似的布局，比如内部的窗户越来越大，厕所区分主客，外部坐北朝南，楼间距越大越好。这些配置不也是趋同的吗？
我们说回江南园林，大多数位于城市的园林分住宅和园林两部分。
住宅密集封闭且序列感强是为了便于居住和快速通行，每一进院子什么功能，住什么人都是社会公认的，当然长得差不多。
园林部分虽各有不同，但也有很多相似之处，比如主要建筑均坐北朝南，接受最好的阳光。
园林大多布局为隔水望山，让人能坐在建筑和亭子中坐拥山水之乐。
理水就要藏源，无论园林的水是方形、葫芦形都要在水面转折之处架桥做廊，使之有无尽之感。
最重要的是江南园林的母题大多来源于桃花源、盘谷等入口狭小，内里幽深曲折的环境，表达的内容也大多都是中年被辞退后的无奈和愤懑，那么自然在空间体验上也具有相似性。
所以大多园林的入园都有一条狭长曲折的巷道，为了就是让你产生游兴，以便看到园中山水时可以豁然开朗。
为啥园林要做一大堆的小庭院呢，每个庭院各有主题，就是为了让园主能沉浸在不同的景色之中，抚平职业创伤。
所以每个园林虽然园主地位财力均不同，但表达出来的结果却是趋同的，这其实就是趋同的合理设计。
江南园林是与山水画紧密相联系的。在中国古代画山水的和造园的主体都是一类人——文人。
比如南北朝陈之、姚最《续画品并序》就有“咫尺之内，而瞻万里之遥；方寸之中，乃辨千寻之峻。”的说法。
唐代王维《山水诀》说：“主峰最宜高耸，客山须是奔趋。”
清代蒋和《写竹杂记》中说：“一幅数竿，有宾主、有掩映、有补缀、有补贴、有照应、有参差、有烘托。”
更不用提宋代郭熙《林泉高致》中“可行、可观、可游、可居”的说法了。
这些画论就是造园论，古人都拿着这些画论造园，园林长得相似也就可以理解了。
问题回答到这里其实已经差不多了，但我还是想从两个比较主观的角度聊聊自己的看法。
先说后世的修复，江南园林在清末保存得其实并不好，查阅文献每个园林的命运都不相同，在建国后我们分别在50/80年代，00年前后进行了三次大规模的修复。
比如清末号称杭州首富的胡雪岩，他的园林在建国后变为了杭州市刃具厂和家属宿舍，重金打造的大假山几乎被夷为平地，但在修复时偶然找到了1920年建筑师沈理源测绘的完整图纸，成为当今修复的依据和指南。
但还有一些园林就没有那么好的命运了，无锡薛福成故居的园主薛福成曾代表中国出使欧洲四国，但他的园林建国后却早已变为民居，现代复原时几乎没有任何的参考，只能通过当地老者的只言片语和考古大致还原园林的格局。
薛福成故居园林修复参考了怡园、拙政园、网师园的精华，但和原本园林相差多少已无从考证。
那么在修复过程中就有可能造成于历史不符的情况发生，修复团队会把一个园林修复的经验带到另一个园林中去，最典型的是徽州三雕，我曾经在苏州的不同园林中看到很多相同的三雕作品，想来应该也是修复的结果。
在当今互联网短视频，信息爆炸的年代，我们个人的感受阈值不断上升的同时，敏感度也在不断下降，我作为一个自媒体从业者深有感触，刚开始写文章、做视频的时候就有人说我的标题起的不好，视频的前5秒不抓人。你看，人们的注意力已经被压缩到了按秒来计算。
所以想要在一个犹如山水画的写意园林中沉浸式的体验，你得先从那个争分夺秒的虚拟世界中走出来，你才能理解园林，感受每个园林的不同魅力。
古人写诗每一个字都要再三斟酌，我们今天读诗是否能够每一个字都再三玩味呢？所以对于园林，在理解它的人眼中狮子林妙在禅意、拙政园妙在山林、寄畅园妙在理水、沧浪亭妙在主题。而在不愿意理解它的人眼中，它们确实都是一个样子的。
那么你觉得江南园林是否都长一个样呢，评论区一起聊聊吧~
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