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时空游戏场 - 未名美术馆（原吴大羽美术馆）

发布于：2023-11-20 10:57:20 来自：建筑设计/公共建筑设计 [复制转发]

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我们把中国时间观和西方透视法结合，设计了一系列楔形空间，包含功能空间和纯建筑空间：这些空间从一个方向被透视夸大，又在另一个方向上又被压缩；于是时空感知不断变化，显现了时空的不可度量性，带来的是更丰富的时空体验。

由于该美术馆不再专门用于展出吴大羽的作品，“吴大羽美术馆”这一名称已不使用，此建筑暂时处于未名状态。然而，这座建筑的设计灵感很大程度上源自于吴大羽。

▲ 鸟瞰未名美术馆及周边环境

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▲ 未名美术馆与白墙灰瓦的乌镇建筑和谐相融

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我们的建筑设计受到吴大羽的艺术的影响。他在明信片大小的画幅上追求“力”和“宁”的表达，促使我们反复推敲建筑空间的尺度。

▲ 吴大羽作品 ?图源网络

吴大羽的诗《金刚》更是生动地描述了动态和变化的建筑：

影子想骗过形体

时间在嘲笑空间

我没声又没踪影

出入光阴的黑暗

▲ 《金刚》诗句与建筑空间推敲（动图）

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▲ 空间功能关系草图 ? 张永和

▲ 鸟瞰艺术家居所及多功能厅

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▲ 俯瞰水院及工作室区 ? 田方方

时间

吴大羽的诗进而引发了我们去探究建筑中的时间维度。

时间可以被设计吗？

借法国哲学家弗郎索瓦·朱利安《论“时间”》一书作为理论引导，我们对中西时间进行了比较：

经典西方时间：观察者在时间之外；时空分离；时间是匀质、可分割、单向离去、有始有终；明确定义过去与未来，几乎无法定义现在；可称为客观时间。

传统中国时间：观察者在时间之内；时空一体；时间是变化、连续，迎面而来、无始无终；这个时间永远是现在；可称为主观时间。

中国时间的富有弹性可以被转化为设计的可能性。

▲ 中西时间比较：西上中下

? 张永和

九曲桥案例：如果一条水面直接跨过去需走3步，折了9次，可能就要走27步，时间也就延长9倍，空间的感受也随之扩大。

▲ 九曲桥 ?图源网络

我们把中国时间观和西方透视法结合，设计了一系列楔形空间，包含功能空间和纯建筑空间：这些空间从一个方向被透视夸大，又在另一个方向上又被压缩；于是时空感知不断变化，显现了时空的不可度量性，带来的是更丰富的时空体验。访客在时空中迷失，步入一个发现之旅。

吴大羽美术馆是一个时空游戏场。

▲ 概念草图 ? 张永和

01. 主入口及接待区

▲ 主入口及接待区 ?FCJZ

▲ 鸟瞰入口及接待区 ?田方方

▲ 沿河一侧的接待区和交流中心

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▲ 主入口室内 ?田方方

▲ 从主入口看接待区走廊 ?田方方

▲ 多功能厅与接待区之间的走廊

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▲ 回看楔形窄院门洞 ?田方方

▲ 楔形窄院 ?FCJZ

▲ 俯瞰楔形窄院（右）及水院（左）

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▲ 楔形窄院的一端通往画廊主入口，一个楔形天井引入自然光

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▲ 楔形窄院沿河一端的狭长开口 ? 田方方

▲ 透过楔形窄院的门廊看延续的茶室前廊

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▲ 从茶室檐下的半室外空间看楔形窄院

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▲ 从河对岸看楔形窄院尽头

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02. 工作室区

▲ 工作室区 ? FCJZ

▲ 工作室入口 ? 田方方

▲ 室外走廊及半室外走廊交汇

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▲ 水院 ? FCJZ

▲ 俯瞰水院 ? 田方方

▲ 水院（水景待施工） ? 田方方

▲ 水院设计效果图 ? FCJZ

▲ 水院沿河一端 ? 田方方

▲ 沿河步行道 ? 田方方

▲ 从河对岸看水院 ? 田方方

空间

美术馆建筑本质上提供的是“游”的体验，空间及空间关系自然成为设计焦点。除了透视设计，我们引入了“纯建筑空间”的概念：即一系列室外或半室外空间，构成功能空间之间的过渡；它们的形状具有戏剧性的张力，强化“游”的过程。建筑群总体的格局用“院”和“进”进行组织，形成与传统的对话，同时构成在透视游戏之上的又一体验空间层次。