持续的高温天，
太适合找一个避暑之地，
一条探访过很多新开的民宿和设计酒店，
我们梳理了其中的9家，
都位于乡野和山水之间。
清风自来，凉爽自如，
房子位于昌化溪的转弯节点处，人迹罕至，周边绿树环绕，有天然的崖壁。第一次来这里，张晓晓就觉得“有机缘”。正因为它的偏远和交通不便，也决定了“会有种种意想不到的美好在里面。”
酒店的面积并不算大， 在这个空间里，张晓晓构想了一种古人传统的生活方式：如何待客、如何赏月、如何好好吃饭。他说，就像古画的卷轴慢慢展开，人的生活方式也一点点在空间内延展。
每一个空间有一个词牌名相对应，茶室对应的“点绛唇”，泳池叫“浣溪沙”，洗手间叫“雨霖铃”，是张晓晓留下的文字游戏，“能有一些幽默感，让大家会心一笑。”
酒店里很多家具是张晓晓团队自己设计的，桌子和茶几来自于他徒手画的随形图案，没有一张是一样的形状，“像溪流中相互融洽又形状各异的鹅卵石。”
?湖茶几lakeside，是一个?湖的形状，面层是金属锡材质，锡有一种天然柔性，随着使用，日益会有看起来像水面的感觉。
在14间客房里，张晓晓没有设计?式的客厅，而是选择做一个安静的茶室，家具也都普遍偏硬。“其实较硬的材质可以让你坐得更久，就像大部分的中国木制家具。”
除了室内的空间，张晓晓还在室外还造了个和建筑无缝衔接的园林。随意推开任何一扇门，都能直接进入园林，欣赏到不同位置的景致。
茶室是景观非常好的一个空间，像在自然的包裹中喝茶。“尤其是当外面的两扇?关上以后，感觉就像身处园林中一个亭子的感觉。 在方寸之地感受丰富的宇宙自然，这是中国园林的乐趣。 ”
景观师在造园的时候，就在现场反复感受，阳光从哪里照过来，树的投影在什么地方，这些光影随着时间如何移动，最后才能决定石头放哪里，树该怎么种。这个过程让张晓晓 看到了古代造园家的样子。
整个空间没有固定的游赏线路，到处都开了隐蔽的门，但彼此之间都是互通、互望的。
“好多客人说有些时候出去就回不来了，希望我们适当增加一点指示系统，但我做得非常克制。我希望创造的就是一个可以让人走来走去，有很强探索性的丰富体验。”张晓晓也 留下了一些草蛇灰线，隐藏在细节之中，期待有心人去发现。
地址：杭州市临安潜川镇青山殿过水村3组
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从酒店内部看向水面
??朱海
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船坞酒店外观立面
?? 张锡
这些特点都被“转译”到了酒店的设计上。从外观来看，建造乌篷船一般的有弧度的黑色屋顶；在此基础上，把“乌篷”的曲线放大、重复，就像水面的波纹，也像很多艘停靠在一起的小船。
轻盈，也是“乌篷”的关键。尽量把屋顶做到最轻薄，正立面所采用的横梁做得很细，屋顶像“架”在梁上……
乌篷船那种温暖的、港湾一般的感觉，通过材料、灯光这些细节去体现。
酒店的外部立面以深色为主，内部则选用暖色的木饰面。临水的一侧立面，都做成了通透的玻璃，酒店弧线形的屋顶穿过玻璃窗伸向水面，到了夜晚，暖黄色的灯光就会从屋里透出来。
在水边造的这艘“小船”，立面反而应该是暗的，光从房子里面微微透出来，指引着需要归家的人。
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大堂入口，微微隆起的“小桥”
走廊顶部开有天窗，光影不断随时间变化??张锡
大堂的入口是个“喇叭口”，入口窄、内腔宽。进入时，人们只能看到远处隐约透出的水岸，看不到开阔的水景。脚下的路径则做成了一座微微隆起的“石桥”。桥下，用黑色大理石模仿水面，阳光透过屋顶的天窗洒进来，大理石微微反光，“波光”粼粼。
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夕阳下的水岸
??张锡
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大堂中可以观景的石台
??张锡
公共区特意成了下沉式，一方面还是出于空间连续性的考虑，能够与走廊部分更加融合，由室内到水岸的转换更加自然；其次空间降下去以后，坐在里面的人视线更低，距离水面也更近，增加了亲水性。
公共区域的面积并不算大，整体100m2，但水岸条件非常好，看向远处时，对岸的岸线、植被也很平，给人一种很宁静、无风无浪的感觉。
在这样的情况下，把公共区域公共区域全部打通，留一个完全开敞、没有任何遮挡的地方，让人们静静地欣赏水岸边的景致。透过整面的落地窗， 时间、光影、四季的变化，都会毫无保留地投射到建筑空间中来。
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一层湖景客房
??张锡
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建筑天花呈弧线形，模仿乌篷船船舱的结构
??张锡
二楼的客房更加有“船舱”的感觉。
天花的材料，选用了更加温暖、触感更好的木板，木色调贯穿着整个客房，从天花、墙面，到地面。
想象自己坐着船穿行在水乡的河道上，两岸的景色不断倒退，房子、街巷不断地变换，这种空间感非常连续，适合人们静下来、慢慢地逛一逛，坐下来喝杯咖啡，看看水边的景色，去感受房子里光影的变化。
船坞酒店Boatyard Hotel
地址：苏州市吴江区善湾村
在宁波余姚，群山环绕的四明山大岚镇，新开了一家以茶为主题的民宿。这里四面环绕着茶山，附近的茶园、茶厂也很多，民宿就是从一座70年代的老茶厂改造而成。
民宿的设计师林卫平刚介入这个项目，就觉察到它的故事性，“老房子才有的斑驳墙面，是我们现在手工做旧都无法模仿的，可遇而不可求，一定要好好留存下来。”
大堂内部，侧面和顶面都开了窗，光线充盈着整个空间，非常明亮、通透。
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透过玻璃，可以从大堂看到古井与流水装置
在这里，古井被装点成一处特别的景致。这口井自房主小时候就在了，井边青色的石壁斑驳、凹凸，很有味道。
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可以看到远山的餐厅、酒吧
建筑因势而建，从地面到屋顶，一共12米的高差，每爬升一段，视野就更开阔一些。
刚刚进入民宿的时候，由于地势较低，会觉得被四周的民居包围着，目光所及几乎都是白墙、黛瓦。每爬升一段，视野就更开阔一些，从大岚镇上连绵不绝的民居、屋顶，到远山和村落。
如果说建筑外部的游线，更注重空间、尺度和视线的变化；那么来到建筑内部，林卫平更多地考虑如何融入场地的记忆与大岚镇的文脉。
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空间到处都是从当地收来的老物件，村子里角角落落的废弃水缸、茶袋、秤砣，都能在空间中重获新生，成为其中的点睛之笔。
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与供销社建筑相对的，是一栋体量更小的别墅建筑，一层用作喝茶、娱乐，二层是客房。
两个建筑之间形成一种对望：站在供销社的老旧楼梯上，可以看到别墅栋崭新、纯白、光滑的外立面，而建筑的缝隙间又掺杂着被敲掉了一个角的残壁；反过来站在别墅栋去看供销社，了解到它内部的斑驳感，此时看外部，又全然是崭新的。
余姚乡遇·大岚茶事民宿
地址：宁波市余姚大岚镇和谐村丁家弄丹山路18号
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民宿鸟瞰
张睿还记得第一次进村堪景时，恰好是春天。原址的西面和北面，临着水景，南面是大片的玉兰和水杉树林，自然的画面让他至今难忘：“和城市里完全不一样的感觉，有一种缓慢的节奏。”
这样一来，原有的凸出长方形建筑结构，作为阳台，满足房间面积和布局的同时，也可达到房间数量和大小的平衡。
另一栋为附楼，主要承接餐饮与接待。原建筑是工具房，空间分配合理，唯独有两堵墙，结结实实地挡住了光。
张睿的解决办法是：除了折叠门的部分，在新延伸出的空间顶部，安置玻璃，引光入室，结合室内天花板部分的弯曲竹钢，让穿过的光，可以在屋子里呈现出丰富变化。
室外的2亩多地，浦浦捯饬了一片花园。园内植物种类丰富，有针茅、矮蒲苇这类多年生观赏草，也有天蓝鼠尾草、佩兰等宿根植物。通过同狗尾巴草、商陆这类乡土植物相互竞争，植物们也可以在缺少人工干预的情况下，达到平衡，自然生长。
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用回收砖拼接的外立面
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回收砖的拼接质感与土布的对比
崇明周边有很大一片滩涂区，那里的芦苇长得都特别好。芦苇杆对崇明人而言，是一种容易采集的乡土材料，具备遮风挡雨功能，多用于盖房，还会编成席子、渔具等生活用品。
80%的室内家具，都是夫妻俩自己去淘的老木头，再找崇明本地的老木匠，用榫卯的工艺打出来的。
松慢
地址：上海崇明区建设镇滧东村520号
洞穴酒店，嵌入群山之间
此情此景，刘宗亚感慨：“在这样的环境下，建筑完全是其次的——形态、美学语言、体块都不那么重要了，自然的原始震撼反而才是最动人的。”
赤红色的外表皮与天然洞穴的颜色几乎一致
2年后，他在这里建造起酒店，被称为“国内首家天然瀑布洞穴酒店”。
大堂吧台与用于等候的休息空间
洞穴内部昏暗的通道
穿过大堂，能看到洞穴的第一道瀑布从断崖上折流而下。再朝里走，空间更加逼仄，会经过一段幽长昏暗的通道。“就像在敦煌莫高窟，带着向往、朝圣的心情往里走的时候，进入的通道总是非常暗的。”
跟随着流水声到达第二道瀑布时，眼前豁然开朗。
刘宗亚将热闹的泳池、餐厅等公共区域布置在这里。瀑布两侧生长着茂密的香樟树，正好“包裹”餐厅和泳池，形成天然屏障。“洞穴和植物，它们存在的时间当然比人造的建筑久远得多，利用好它们的同时，给予最大的尊重。”
整个施工过程满是挑战，单靠图纸根本无法解决所有实地问题，必须根据每处洞穴空间的特点，为它量身定制出可供居住的区域。
但刘宗亚坚持，每间客房内，人们都能够直接触摸到天然的岩壁、都可以躺在床上观赏窗外的景观。“头顶有红色的岩壁，窗外是瀑布、森林，悬崖就在附近，这才能够让人感觉到：我住在洞穴之中。”
赤水匠庐·雅路古
地址：贵州赤水丙安镇丙安村南坭组95号
走进院落，映入眼帘的是一棵院外的300岁老槐树，它的树干正好被西侧屋檐挡住了，只探出青翠的树冠，好像在迎客。
视觉效果很干净的波纹板
摄影：朱雨蒙
整个院子207㎡，建筑外立面都用“银色金属波纹穿孔板”包裹，色调统一，还能透光透影，这让院子看上去干净又简洁。
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起居室
摄影：朱雨蒙
刘阳故意压低屋顶，将室内家具做得尽量低矮，并下沉了可供多人休息围坐的沙发区，让整个气场更稳、更安定。
庭院的中心景观由一堆老松木搭建而成，有点像东方的叠石，顶部直通茶室。刘阳叠出这道木头装置时，借用了古建筑的榫卯结构。
景观中的一段核桃树朽木非常显眼，这段朽木是刘阳偶然间在村子外边发现的，为了将它搬进来，甚至拆了盖好的围墙。
鹞子落
地址： 北京市怀柔区 九渡河镇二道关村鹞子峪城堡
第二个院子 “猫和老鼠” 占地600㎡，是北京大杂院的缩影：保留原有房屋，加建活动室，在不宽敞的空间内，分出13个小院、27个房间，最多可容纳20来人；还用到了木窗框、玻璃门、红砖墙、钢梁、水泥板……
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桦木多层板墙裙，金属和长虹玻璃组合家具是定制设计的
摄影：朱雨蒙
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摄影：朱雨蒙
院子共有3个独立套间，8间客房。屋内非常简洁，还带有一些年代感。材质混搭，杂而不乱：红砖与水泥板的墙体；木板和红砖的地面；钢柱与木梁的骨架……
猫和老鼠
地址：北京市怀柔区九渡河二道关村小喜巷院
第三个院子 “混乱是阶梯”， 离长城很近，最近的地方可能只有3米。
“这个院子我们劲儿用得最大。”为了直面“强势”的长城，刘阳建了一座形似长城的天桥，天桥大约30m长，架在房顶上。
刘阳说：“山脊上的长城蜿蜒起伏，远远看过去，似乎正好跟我们造的新‘长城’衔接起来。站在天桥上眺望，新天桥与老长城并置，让人强烈地感觉到时间的存在，进而催人放空思绪。”
室内也很率性。混凝土里添加了黑色矿物颜料，地板是松木板，刷漆后再打磨，营造出岁月痕迹。
混乱是阶梯
地址：北京市怀柔区二道关小喜城民宿
离三个院子不远的地方，是 新民宿“慢院”， 占地面积只有248㎡，处于鹞子峪堡的东北角。
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从起居空间看向内庭院
进入“慢院”后，绕过隧道、影壁和敞开的内庭院，到达起居室。 整个院子大体由3个部分组成：北侧的起居室、屋顶露台、拥有独立小院的Loft，南侧的3间客房，以及公共中庭和厨房。
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天桥
摄影：汪剑柃
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春天，从北侧平台看向南侧的客房
沿着楼梯上桥，既能一窥邻院的民居样貌，还能抬头远眺巍峨的长城和满山植被，感受时间的流逝。
在汪剑柃看来，改造慢院的难点，是如何让房子显得“真实”：去除所谓的“精致感”，露出朴素、粗粝甚至原始的质地。
慢院的外立面，涂刷了将近1000㎡的水刷石，花费三个月，换了五六波师傅。这项手艺的诀窍在于步步用心，“施工时，不太好控制，对温度和湿度的要求尤其高。”
水刷石墙也延伸至室内，搭配裸露的混凝土墙。
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卧室的开窗
摄影：汪剑柃
窗户也“开”得很简洁，钢化双层玻璃的作用，就是引入阳光和山景。所有窗户由实木菠萝格包裹，窗框为方钢龙骨加碳化竹木板，都由工人现场制作。
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