杰弗里·巴瓦（Geoffrey Bawa）
是斯里兰卡最著名的建筑师，被誉为 “斯里兰卡之光”，“亚洲建筑之父”。巴瓦的自宅——33号巷住宅（33rd Lane Residence），是他从1960年开始不断改造和扩建的一个项目，也是他的“建筑实验田”。
在长达四十年的时间里，
巴瓦
在这里逐渐形成了自己对于 现代主义设计和地域性设计 的独特理念，而这也在他的诸多酒店设计项目中得到实践
，并由此影响到
安缦
创始人阿德里安·泽查（Adrian Zecha），影响到“安缦三杰”——艾德·图特尔（Ed Tuttle）、
凯瑞·希尔（Kerry Hill）
、让·米歇尔·盖西（Jean-Michel Gathy），影响到亚洲当前最为活跃的酒店设
计师比尔·本斯利（Bill Bensley），以及数不胜数的奢华度假酒店品牌。可以说，
巴瓦
的自宅是对于探访巴瓦设计之路，研究奢华酒店和极致人居设计都无法回避的一站。
1959年，巴瓦从伦敦学成归来2年后，他在科伦坡的巴卡特勒路（Bagatelle Road）33街一条巷子尽头，在四间小平房里租了第三间，并将它改造成一个临时住所，设置了卧室、卫浴、起居室、厨房和佣人房。 当第四幢平房空出来时，他把它收入囊中，用作餐厅和第二个客厅。十年后，他又收购了剩下的平房，并将它们加入到了整体构图中。随后拆除第一幢平房，取而代之的是一座四层高的塔楼。
△ 巴瓦期望能从塔顶眺望约1公里以外的海景，但如今只能俯瞰邻居绿树葱茏的花园。四层高的塔楼让人想起勒·柯布西耶的雪铁龙住宅，完全采用抽象的方盒子和朴素墙面。
整个场地接近规则的矩形，南北宽15-16m，东西深36m，总面积在560平米左右。 场地的南北（横向）轴沿着33号巷的边缘，轴逆时针旋转了15度，偏离了南北子午线。
巴瓦自宅一层共有四个“套间”，都有独立的起居室、卧室、卫生间和庭院，分别是：主人房、客人房、管家房和佣人房，大约占总面积的2/3。其余如车库、走道和独立厨房，有些也有对应的庭院或采光井，大约占总面积的1/3。
这座住宅的最终方案是经过几十年的发展而形成的，随着时间的推移和使用需求的变化，住宅的房间也在不断调整。在增加和替换之后， 原来的房屋群也
被
巴瓦
转
变为一个流动的空间序列。
33号巷住宅是巴瓦对空间关系和序列的探索和实践。他通过打通墙壁、设置庭院、开辟视线、创造轴线等手法，创造了由数十个小房间、庭院和花园组成的复杂序列，将原本分散而封闭的空间连接起来，形成了一个 内向而连续的空间迷宫 。
从车库门口进入，是一个贯通的走廊，是由 原先连接33号巷和第三和第四块地上的双层房屋的侧巷改造而成，形成一条从街道通往住宅后部主要生活空间的走廊。 建筑内部的庭院主要有两种类型，一种是完全开放的室外空间，另一种则是由房间、过道围合的半室外空间。庭院都提供基础的通风、采光，有些也承担休闲功能。
除了穿过其北部六英尺区域的走廊外，第二块地被大部分占据了一个大型客房套房。客房套房的另外一部分覆盖了毗邻33号巷的第一块地的南半部分。该单元设有自己的一个车位的车库、私人入口、起居和用餐空间以及一个大型卧室套房。这个公寓与巴瓦的主要住宅物理上隔开，中间有一堵蜿蜒的内墙。两个单元之间唯一打破严格划分的是在客房卧室和巴瓦主卧套房相邻的私人花园之间墙壁上一条狭窄的缝隙，形成了一个有趣的视觉连接。在巴瓦生命中最后几年，即1990年代末期，客房套房被改造成了一个建筑办公室，他的实践就是基于此。
在巴瓦的设计下， 室内外的空间界限似乎消失了，室内空间与室外花园对于房屋变得一样重要。 在这里，内外、公私、开放封闭等概念都变得模糊而相对，住宅中充满了惊喜和变化，每个角落都有不同的景致和氛围。
巴瓦在这些院子的上方，全部构筑了一种预制的钢筋混凝土格栅， 可能是为了防盗，也可能是为了过滤强烈的阳光。 植物的藤蔓与枝条，则从格栅的空隙穿越到了室外，光线经过这样的过滤之后，在廊道和房间之中会产生了一种类似漫射的效果。
巴瓦曾说“阳台、庭院和无玻璃”是热带建筑的三个要素。在斯里兰卡潮湿闷热的气候里，人们可以在这栋建筑的开放庭院旁边感觉夏日的微风，感受光线从不同的角度过滤进来，还有室内外空间的相互融合。巴瓦用他的建筑回应了斯里兰卡的湿热天气，也用自己的设计阐释了如何更好的居住其中。
房屋的第三个主要部分是塔楼，第一层设有图书馆、额外的卧室和浴室，以及一个朝南的小阳台，可俯瞰地面层客房套间的入口花园。塔楼的第二层部分被突出的屋顶平面遮挡，但只有通往这一层的楼梯实际上是封闭的，因为一个小阁楼围绕着楼梯，以保护下面的室内免受天气影响。一条狭窄的室外楼梯沿着阁楼的东侧缠绕，通往一个40英尺宽、12英尺长的屋顶露台。1998年Bawa中风后，在塔楼里加了一部电梯，这样他就可以继续使用和享受它的生活空间和空中花园。
他雕塑式的楼梯及交通空间体现了对柯布的借鉴。巴瓦建筑的外观特征一般不太明显，交通空间像洞穴般充满体积感，似乎在纯粹功能性的部分， 巴瓦更乐意借鉴早期现代建筑独特的空间氛围。
33号巷住宅体现了
巴瓦
对 “旧物拼贴”（bricolage） 的兴趣 ——这是一种利用手边现有的材料或元素进行创造性组合的方法。
这种手法除了保留了丰富的场地记忆和文化内涵，也许也有成本方面的考量。在当下的时代背景下，则是 环保可持续理念的一种超前体现。
这座房屋的材质和颜色都异常低调，白色水泥地板、白色抹灰墙壁和天花板结构成为了干净背景，以展示巴瓦令人印象深刻的艺术品和建筑文物收藏。深深的走廊、传统工艺制作的装饰品以及每个空间与户外的直接联系，显示了当地斯里兰卡建筑传统的强烈影响。
在这里你可以看到许多从斯里兰卡和南印度拆迁的老建筑中回收的元素，如门窗、柱子、屋顶瓦、地板、雕刻等。巴瓦将它们巧妙地融入到新的建筑中，形成了一种既古典又现代的风格。
△ 嵌入地面的混凝土桌和埃罗·萨里宁的白色现代椅子和谐共处
非结构性的古董木柱，回收过的石头地砖，澳大利亚艺术家唐纳德·弗兰德绘制的双开门，基督教、印度教和佛教的宗教雕像，荷兰殖民时期的藤制家具和庭院里造型奇特的热带植物在这里和谐并置。
在苏联之旅中带回的古庙立柱木炭拓片，来自巴厘岛的彩绘织物，与留白的墙壁形成鲜明的对比。巴瓦还收藏了很多来自好友和客户的艺术品，使这里变成了一个私人的博物馆。
在巴瓦的住宅里，花园本身也成为了另一种形式的装饰，它们的色彩和多样性使一楼的白色走廊和塔楼上简单的混凝土露台充满活力。
作为一个亚洲的建筑师，巴瓦立足于地方性的建筑实践，影响了很多后来者。他将地方性与现代性结合，成功开创了一个新的建筑方向。
巴瓦于2003年去世后，他的遗产由杰弗里·巴瓦信托基金会（Geoffrey Bawa Trust）管理。33号巷住宅作为他最重要和最私人的作品之一，被保留了下来，并对外开放参观。至此，我们便有机会去探访大师的足迹，感受极致设计的魅力。
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