不说迷楼说影园—— 明郑元勋、计成与扬州影园

转自公众号：建筑师 The Architec

    作者：

    岳岩敏，西安建筑科技大学讲师、博士研究生

    吴昕泽，北京建筑大学硕士研究生

    林源（通讯作者），西安建筑科技大学教授

本文摘自“不说迷楼说影园——明郑元勋、计成与扬州影园”，原文刊登于《建筑师》杂志2019年6月刊，总第199期P76-82

影园，郑元勋（1603—1644）之园，位于扬州城外西南护城河中长屿上，在今扬州荷花池公园内。 郑氏家族为晚明时期盐商望族，郑氏四兄弟元嗣（字长吉）、元勋（字超宗）、元化（字赞可）、侠如（字士介）皆于扬州城建有园亭，“以园林相竞”——郑元嗣有嘉树园、郑元勋有影园、郑元化有休园、郑侠如有五亩园和王氏园，其中影园最负盛名，郑元勋邀其好友计成主持了影园的营建，当时恰值计成《园冶》书成之后。 计成一生，主持兴造及参与兴造的园子见诸文献记载者有常州吴玄东第园、銮江汪士衡寐园和扬州郑元勋影园三处，至今日尚可辨明园址所在的唯有影园了。 述及影园的传世文献中，最为详尽、可靠的当属郑元勋的《影园自记》（作于影园建成两年后），此外还有明人茅元仪的《影园记》和黎遂球的《影园赋》，二者意均不在记园，内容简略、概括。 清人李斗作《扬州画舫录》时曾寻访影园旧址，而书中内容多是据《影园自记》写就（见卷八“城西录”第一条影园）。

约在明天启七、八年（1627—1628年）时，郑元勋在扬州城外西南郊购得废圃一处，欲营园作为奉母读书闲居之所，遂开始准备木、石等工料且绘制了园图。 崇祯五年（1632年）冬，董其昌路过邗江（明隶属扬州府江都县，今扬州市邗江区），郑元勋持园图请董品鉴，董赞其画“得山水骨性”。 郑氏还详细描述了园址的自然环境，形胜处盖在柳影、水影与山影之间，董其昌因此题赠“影园”二字。 园未有而名先有，称得上造园史上一传奇故事了。 崇祯七年（1634年）夏，影园开始动工营建，“盖得地七八年，即庀材七八年，积久而备，又胸有成竹”，期间又有计成区划协助，故次年春天即告竣，历时仅八个月。 影园完工这一年，计成邀郑元勋为其《园冶》作题词。 崇祯十年（1637年），郑元勋作《影园自记》。

影园不仅未成时先有园名，更是先有园图。 郑元勋所绘“得山水骨性”之园图，实为影园的构思草图或曰概念设计图，计成的工作就是将其转译为设计图纸并指导施工，将园图的设计构思付诸实现。 二人心意契合，才有影园营建的一气呵成。 郑元勋在记中称赞计成“善解人意，意之所向，指挥匠石，百不失一，故无毁画之恨”。 可知郑氏在画中表达的种种造园意向和构想均得以体现。 虽然甚为遗憾的是记中没有详述计成所做的具体工作，但是，影园毫无疑义是郑、计二人合作完成的作品。 崇祯十三年（1640年），影园内黄牡丹盛开，郑元勋广邀江南名士游园、赋诗并评选“黄牡丹状元”。 郑元勋辑录“黄牡丹诗会”的诗词，收入《影园瑶华集》。 自此盛事之后，影园声名日隆。 入清后，郑家渐衰，影园亦随之荒败，康熙年间虽仅存旧址，但仍位列“扬州八大名园”。 清时有访游废园旧圃之风，影园旧址也屡有文士造访并留下诗文，如汪楫《寻影园旧址》、江昱《寻影园故址》等。 清乾隆三十五年（1770年），郑元勋玄孙郑沄（时任内阁中书）请王宸作《影园图》，施朝干为图赋诗，吟咏郑元勋忠义事迹、影园盛景及兴废历史。 但图已佚，诗见《淮海英灵集》丁集卷四“施朝干”条。 清乾隆六十年（1795年），李斗所见影园，“遗址犹存……影园门额久已亡失”。 咸丰三年（1853年），太平军入扬州掠烧，影园尽毁。

2009年，江苏扬州唐城考古队在荷花池公园进行考古调查、勘探和试掘，根据发现的大量建筑瓦片、道路和古渡桥遗迹，判断此处即为影园旧址。 据清嘉庆《重修扬州府志》中《江都甘泉四境图》和清乾隆《平山堂图志》中《蜀岗保障河全景》，可知影园的四至范围为东至二道河、西至头道河、南至荷花池公园（古砚池）石桥、北至双虹桥。 此地在明崇祯年间正为扬州府城外西南郊的水中长屿。

▲  影园在清《江都甘泉四境图》的位 置  ?作者根据（清）嘉庆重修扬州府志 [M]// 中国地方志集成·江苏府县志辑. 苏州： 江苏古籍出版社，1991. 改绘

▲  影园在清《蜀冈保障河全图》 的位置 ?作者根据（明）茅元仪. 影园记 [M]// 媚幽阁文娱集. 卷二. 改绘

影园的选址及周围环境，郑氏本人在《园冶》题词和《影园自记》中均有描述。

《影园自记》

“无之（山），但前后夹水，隔水蜀岗蜿蜒起伏，尽做山势，环四面，柳万屯，荷千余顷，萑苇生之，水清而多鱼，渔棹往来不绝。 ……升高处望之，迷楼、平山，皆在项臂，江南诸山，历历青来，地盖在柳影、水影、山影之间，无他胜，然亦吾邑之选矣。 ”

《园冶》

“予卜筑城南，芦汀柳岸间，仅广十笏。 ”

园子在水中洲屿之上，地平无山，周围荷柳、芦苇丛生，面积不过数亩。 《园冶》“相地”篇中言，“江干湖畔，深柳疏芦之际，略成小筑，足徵大观。 悠悠烟水，淡淡云山，泛泛渔舟，闲闲鸥鸟，漏层阴而藏阁，迎先月以登台”。 影园恰是择址在这样的“江湖地”。 在此地北望，是绵延不绝的蜀岗以及岗上的平山堂和众多楼阁，南望是长江以南的丘陵山岗，东临扬州南城墙，西望可见闫氏、冯氏、员氏诸家园景。 园子向北有一片空地，郑元勋用以蓄植花木，此处还有草亭一座、荷花池一处，住了四五家渔人。 《园冶》“借景”篇说，“夫借景，林园之最要者也。 如远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。 然物情所逗，目寄心期，似意在笔先，庶几描写之尽哉”。 柳影、水影、山影，皆被影园借入园中，可谓尽得借景之奥义。 因此有诗文曰“广陵绝胜知何处，不说迷楼说影园”，赞誉影园之美景。

▲  影园的历史城市空间格局 图  ?作者根据（清）嘉庆重修扬州府志 [M]// 中国地方志集成·江苏府县志辑. 苏州： 江苏古籍出版社，1991. 改绘

影园“外户东向临水，隔水南城”。 后人在园址南增建郑氏祠，经郑氏祠左廊房旁边的门向北可达影园虎皮墙下便门，即入园后的第二道门——古木门。 由此可知影园园门位于园址南端，临二道河。 园记详述各处景观要素的特征，用“入”“转”“穿”“折”等动作大致勾勒出其相对位置关系，其空间格局及诸景观要素的共时性关系尚需进一步考证分析。

入园要经过三道门，园门、树根盘结而成的古木门和有“影园”题额的门。 入园门后紧接数折山路。 园址本无山，此处的山地应是挖池土方堆叠而成。 山上密植高大的常绿植物松、杉，间隙中种植梅、杏、梨、栗，高低参差，密中有疏。 山路尽头，左侧有荼蘼架，架外是茂密的芦苇，这里与园外河道相通； 山路右侧引水入园成涧，隔涧对岸有古木枝干围砌的矮篱，篱内为竹林。 沿路两侧是乱石砌成的虎皮墙，向前行至古木门，是并置的两个小门。 入门是十余株高大梧桐覆盖的小径，绿荫浓密，直抵“影园”门。 山路曲折，植被茂密，木门拙朴，石墙粗犷，梧桐交柯夹径，宛若自然山林，营造曲径通幽的入园前导空间。 穿“影园”门，转入窄径，“隔垣梅枝横出，不知何处”，此处埋下伏笔。 此墙垣或为古木门前虎皮墙延伸而成，不仅连接了第二、三道门，导引流线，而且分隔空间、阻隔视线，增加景深。

▲  入口前导空间（左为结构分析图； 右为平面复原想象图）  ?作者绘制

穿“影园”门过虎皮墙后，穿过一道柳堤，过一座小石桥，到达池中小岛上，影园的主厅堂、会友待客之所——玉勾草堂——位于此。 计成《园冶》卷一“立基”中载，“凡园圃立基，定厅堂为主。 先乎取景，妙在朝南，倘有乔木数株，仅就中庭一二”。 厅堂是园内最主要的“地标性”建筑，以南向为宜。 堂所在的小岛偏于池一侧，堂四面是池，池中植满莲花。 此处原有“蜀府海棠”一对，郑元勋颇为得意地称之为“江北仅有”。 厅堂前多有二树对植，玉勾草堂或就是依此二棵古木来选址、定基的。 堂周水边植莲，土地植梅花、玉兰、海棠、白桃，石隙植兰花、蕙花、虞美人、良姜等。 花木种类、四时季相皆为丰富。 离开小岛先穿过一座曲板桥，再经过一道柳堤。 小岛一入一出，两座桥两道柳堤，路径不同。 柳堤，即用土石等修筑、两侧植柳、与岸相连之堤（通道）。 自古诸多文人墨客吟诗赋画时常以柳堤为题借以抒情。

▲  玉勾草堂与周围环境（左为结构分析图； 右为复原想象平面图）   ? 作 者绘 制

玉勾草堂西北方向，临城市河道的岸边“临流别为小阁”，因支撑台基的柱子立于水中，远看小阁似半浮于水上，故名半浮阁。 半浮阁是影园与城市水道相连之处，园主或宾客可舟行至此入园，亦可放舟出游，沿河道向南通渡口，向北可达蜀岗、平山堂等诸多胜景，畅通无阻。 明代诸多园林绘画作品中可见舟行入园，如沈周《东庄图册》、张宏《止园图》等。 站在出玉勾草堂的曲板桥上，参差可见“半阁、小亭、水阁”。 “即桥上蔽窥处，亦曰亭，拟名‘湄荣’”，小亭即湄荣亭。 “半阁在湄荣后”，半阁即媚幽阁。 水阁即半浮阁。 曲板桥上，三处景观仅仅是视线上的联系，可望但不可达，景致深奥旷远。

穿过曲板桥后可至“淡烟疏雨”门，入门左右两道曲廊，分别通向读书处和湄荣亭。 湄荣亭临水，是二层开敞的亭状楼阁，两面有窗。 读书处是一小庭院，正房面阔三间，是主人的书房。 南侧两间主人避客读书，北侧一间藏书。 读书处原为二层楼阁，能远望江南诸峰，后将二楼改为与北侧藏书楼同宽的一间小阁，楼梯亦改入阁内，便于主人读书时登高远眺。 主人将门与窗合一，门做窗形，似栀子花，以密竹编织的帘子遮蔽，故有“觅其门不得”“人得见窗，不得门也”。 如此机巧，既能满足使用需求，又保证了隐蔽私密。 记中有读书处“西向”，“室分二，一南向，予避客其中……左一室东向，藏书，室上阁……别为一廊，在入门之右”。 由此推测读书处是坐西向东。 原通往藏书楼二层阁楼的室外楼梯在庭院入门的右侧，亦恰符合屋在西、庭院在东的位置关系。 屋西侧种植梧桐和柳树，夏天遮蔽西晒。 庭院内窗下有方形台阶，旁叠置数块大石，间铺鹅卵石，种植三四棵芭蕉、一株来自西域的莎罗树和众多海棠。 屋外一角叠置两块岩石，夹出小谷引溪水穿过，岩上种植桂花，岩下植牡丹、海棠、玉兰等，四季皆有花赏。 旁有一块大石做屏障，石下一棵古桧柏，转过石屏开小门，可见临水的漷翠亭。 水边长有菰和芦苇。 亭内，凉风习习，可西望岗上落日。

▲   读书处与周围环境（左为结构分析图； 右为平面复原想象图）    ? 作 者绘 制

穿过湄荣亭，左右有两条小路。 右侧经六边形门洞达一字斋，左侧经过廊庑和石阶到达媚幽阁所在的高台。

一字斋，是家中晚辈们的读书处。 屋面阔三间，庭院围以紫栏，与屋同宽。 屋前对植古松和海榴。 墙一隅筑有数层半圆形台地，种植牡丹、芍药。 院内隔墙可见石壁和两棵高大的松树。 正对着进入一字斋的六边形门洞有一个圆洞门，穿过洞门进入时而疏朗、时而密致的曲廊，两侧密植竹林，路线曲折变化，景致深远，尽头正对一圆洞门，门外桂花掩映，此处即出园的小径。 媚幽阁，取李白“浩然媚幽独”之意，下为石砌高台，三面临水，一面倚着高耸的石壁和两棵松。 石壁下利用地形高差引池水形成小涧，涧旁叠置大石以增加气势。 临水的三面台基石缝里种有枝叶繁茂的五色梅。 水面开阔处立一块大石，一株梅树依附大石顽强生长。 这里应是全园的制高点，绕阁一周可尽收全园景色。

▲   一字斋、媚幽阁与周围环境   ?作者绘制

影园园址面积不过数亩，空间结构主要节点由玉勾草堂、媚幽阁和读书处三处主要建筑组织而成。 过“影园”门，有“隔垣梅枝横出，不知何处”。 媚幽阁处“一孤石而立，梅亦就之，即初入园隔垣所见处”，两处前后呼应，入门隔墙所见梅枝生长在媚幽阁旁水面所立孤石上，由此可知媚幽阁在“影园”门旁不远处。 一字斋庭院内“隔垣见石壁，二松亭亭天半”，此石壁和两棵松树即在媚幽阁一侧，是媚幽阁与一字斋之间的视线和景观联系。 “阁后窗对草堂，人在草堂中，彼此望望，可呼而语，第不知径从何达”，媚幽阁与玉勾草堂有视觉与听觉上的密切联系，但相互之间并没有直达的路径。 “后窗”又说明媚幽阁与玉勾草堂的相对位置。 综上可知，媚幽阁是玉勾草堂外全园的另一个基点，主要建筑和景观围绕其布置； 按拓扑同构关系，影园的游览路线是首尾相联的环线而非单向曲线，其空间格局及其各景观要素的共时性关系清晰可见。

▲   媚幽阁与一字斋、影园门窄径、玉勾草堂的空间关系图   ? 作 者绘 制

▲   影园空间结构复原示意图    ? 作 者绘 制

▲   影 园 主要构成要素叠加图    ? 作 者绘 制

按照《影园自记》以游览路线组织记述景观的方式，入口处堆叠土山，山上广植松衫，间植梅杏梨栗，高低参差，密中有疏，宛若自然山林。 而后玉勾草堂立于岛上，堂前开敞，四面环池。 前后空间对比强烈，欲扬先抑，豁然开朗； 玉勾草堂是经过连续三道门营造的前导空间后到达的第一处“坐标”建筑，而媚幽阁是游线末尾的另一处“坐标”。 两处“坐标”首尾呼应，恰体现了影园布局小巧、紧凑。

影园实为园主郑元勋与计成的共同作品，郑不仅是影园的主人，更是“能主之人”，即主设计师，园子的选址、总体构思与设计意向均出自郑氏，计成据郑氏之“意”进行深化设计，用地形改造、路径安排、空间构成、视线呼应、建筑设计、花木配置及诸如桥头、窗外、岸边、小径精微之处的设计等造景、理景、障景及借景之法将园图化为园景。 概言之，郑元勋是第一建筑师，计成完成了影园方案的深化和实施。 作为晚明时期山水园之典范，影园“于尺幅之间，变化错综，出人意外”。 园址是典型的“江湖地”，在两河相夹、荷柳遍植的长岛上，四面为水，消隐了园之边界，使园与远处近处的城、河、楼、山还有荷柳蒹葭融为一体。 再引水入园为大池小涧，以水勾连起全园景物，园中建筑物寥寥，玉勾草堂为全园中心、媚幽阁为全园制高点，各建筑物均面水，水将它们聚合成为一个有机整体。 全园意在表达自然天成之趣和简约内敛之旨，呈四季之色，备四时之景，得日来月往之乐。

▲   影 园 总平面复原想象图    ? 作 者绘 制

▲   影园剖面复原想象图（上： Ⅰ-Ⅰ剖面图； 下： Ⅱ-Ⅱ剖面图）    ? 作 者绘 制