上帝视角给我们提供了一个无所不知的秩序感 ——由 Simon Garfield 撰写的 《在微缩世界: 小东西如何照亮世界》
为证明微缩模型的吸引力，我们需要阐释物体-体验和身体尺度关系这个抽象问题。不过小模型除了都令人觉得可爱与惊奇外，它们还有着共同解释的观点。从这一点出发，在历史的、实际的和建筑的方法下，下面的观点 可以揭示为什么模型会引起人们的兴趣和参与。
模型是如此吸引人，因为“ 控制一个小规模的世界，可以给我们带来新的视角，并在不确定的时代恢复我们的秩序感。 ”这些强大的工具使真实的对象能够以固定的缩小尺寸精确地表示出来，并可以确定它们在真实世界中的尺寸和性能。微型人物在军事布局战役中发挥作用，列奥纳多·达·芬奇以制作复杂的投石器、桨船和结构模型而闻名。
? Rasmus Hjortsh?j
作为 现代主义 建筑的一个重要特征，微型模型在 19 世纪后期成为重要的设计教育和实践工具。微型模型再次广泛运用与现代主义转向客观性、寻求将想法用三维的方式表达、以及追求与客户共同审查项目的可能这三者有着莫大的关联，同时建筑微型模型也作为摄影中的纪实媒介的广泛使用。
上帝视角给我们提供了一个无所不知的秩序感 ——由 Simon Garfield 撰写的 《在微缩世界: 小东西如何照亮世界》
但是，对这个有秩序的世界的积极探索也遭到了批评。在 1958 年， 简·雅各布斯 哀叹，建筑师和城市规划者已经迷恋上了比例模型和鸟瞰图。用她的话来说，这是一种“处理现实的替代方式”。微型模型掩盖了城市生活的混乱本质以及使城市运转的复杂的社会问题。虽然从上面看到的景象给人一种连贯性的错觉，但城市只是在地面上才被真正理解: “你必须走出去,”雅各布斯说。
? The MET Collection
在 第 17 届国际建筑展览会 上， 比利时馆 通过对记忆的诠释，呈现了一个迷你版的弗兰德斯和布鲁塞尔地区，威尼斯双年展探索了基于过去和现在的空间概念、误解和预设。
? We Document Art
与秩序和控制相反，敏锐的洞察力也是很吸引人的。如美国作家苏珊·史都华( Susan Stewart)在《 On longing 》中所描述的那样,在田纳西大学 建筑 学院进行的一项实验测试了规模是如何根本性地改变时间感与规模成正比的。
? Becky Quintal
研究人员让实验对象在 1/6、1/12 和 1/24 大小的比例模型房间里玩耍。参与者被要求想象自己在那个尺度上，并在模型房间里漫步。然后，他们被要求告诉研究人员，什么时候他们觉得他们已经参与了每个模型 30 分钟。测试结果表明，时间的体验是以量表为基础的。例如，在 1/12 尺度的 5 分钟内经历 30 分钟，而在 1/24 尺度的 2.5 分钟内经历 30 分钟。苏珊·史都华把压缩时间现象称为“私人时间”。
模型是令人吸引因为它们承载了记忆和情绪。试想下你桌子上有一个 古根海姆博物馆 或者一个 悉尼歌剧院 的模型会是什么样的呢？像纪念品一样，尽管我们没有参观博物馆或穿越世界，但是这些建筑物和地标的模型表达了文化传统的多样性和丰富性。同样，微型画带有与过去时期或未来画面相关的情感( 怀旧 、兴奋、喜爱等)。
? No Starch Press
“我们倾向于喜欢小物件” —— Edmund Burke 《 A PhilosophicalEnquiry into the Origin of Our Ideas of the Sublime and Beautiful 》
编 辑：戴乐；译者：唐晨旭
*本文内容来自建筑事务所
翻译、标题及版式由 ArchDaily 整理
转载或任何形式的引用请联系设计团队
0人已收藏
0人已打赏
免费1人已点赞
分享
回帖成功
经验值 +10
全部回复（0 ）
只看楼主 我来说两句抢沙发